藏畫小記

我不是畫家，不會畫畫，但我喜歡畫，也收藏畫。上世紀60年代初，祖父的書齋里常掛著不少名家佳作，有吳昌碩的梅花中堂，數枝嫩梅，裊娜多姿，有齊白石的仙桃，徐悲鴻的奔馬，張大干的山水，還有任伯年的人物。任老是清末海派繪畫名家，其工筆畫設色淡雅，有很高的藝術性。

文革開始不久，祖父被打成“歷史反革命”，紅衛兵抄家七次，將家藏的十萬部古籍搶劫殆盡。我知識那些字畫，如果被“造反派”看到，準會當作“四舊”搶去，把它們藏到親朋家，又恐連累別人。百般無奈，我只得忍痛將全部藏品付之一炬。

也許是積習難改，粉碎“四人幫”后，逐漸落實了政策，環境比較安定，趁赴京探親之際，又同舅舅去拜訪了王雪濤、李可染、李苦禪等先生，不久，一個重新收藏書畫的念頭，在我腦海中萌生了。

1988年，我專程赴滬拜訪了金石書畫大家錢君匋。此時先生患足疾臥床，老人家就在病榻上熱情地接待了我，教誨我集書畫貴在研究，以便從中獲得知識，陶冶情操。臨別時，先生選出家中藏品八幅贈我，并在冊頁上題寫了“名筆如林”字樣。

畫壇泰斗葉淺予先生，得知我將舉辦藏品展覽，從故鄉富春江畔返京后，百忙中親繪力作“西雙版納傣人孔雀舞”一幀贈我，筆力蒼老遒勁，當代畫舞無出其右者。詩壇巨擘、博士研究生導師錢仲聯教授觀畫后，親筆題詩二首：昔年曾睹張爰筆，壁畫敦煌自一奇；妙舞翩躚傳竺國，飛天仿佛夢來時。昆池一別十三年，對畫重溫舞態妍；孔雀屏開南詔路，大明王拜佛燈前。為此畫題跋者，還有謝稚柳、陳從周、陸抑非諸前輩。

有“當代首席民俗畫家”稱譽的戴敦邦，現任上海交大藝術系教授，上海中國畫院畫師。先生精于人物畫，曾以他的《戴敦邦新繪長恨歌》、《戴敦邦水滸葉子》、《紅樓人物百圖》等作品集蜚聲畫壇。先生為人熱情厚道，多年來為我畫過不少畫，我都十分珍愛。甲戌元旦我冒昧馳函，求先生作“十二金釵圖”手卷。先生欣然應允，窮二月之力，繪成“金陵十二釵與寶玉圖”。畫中十二佳麗加個“怡紅公子”，神態各異卻又渾然一體，栩栩如生。設色艷麗而不濃諛，妙合自然，誠佳作也。

此畫問世后，汪曾祺、張中行、劉紹棠、管樺、杜宣、霍松林、余秋雨等30位當代文壇名流紛紛題詩詠紅樓:“十二金釵共一圖，畫師布局費功夫；花前著個癡公子，討得閑差候茗壺。”(汪曾祺)“園里金釵十二，怡紅公子情深。風流兒女總遺恨，天道是何報應。命運自難安排，花謝花飛花魂，青門照壁讀詩文，猶見婷婷倩影。”(鄒荻帆)“頑石何山落九天，靈河絳草證奇緣；茜紗窗下千行淚，誰與村言作鄭箋”(張中行)……諸位前輩不愧為大家手筆，所題詩詞，直抒胸臆，無造作之情，當可藏諸名山，鐫之金匱。彌足珍貴的是冰心、曹禺二位文壇元老，亦于病中親賜卷首題字，使之錦上添花。于是戴先生的“金陵十二釵與寶玉圖，”加上諸位題詩，成為10多米長的“椽筆如林詠紅樓”長卷，不僅照耀當今，亦將流傳后世，誠為中國文字史上一段難得的佳話，有歷史價值。

旅居臺北的國民黨元老、書法家陳立夫先生，終日不忘故里人民，關切新朋舊友，令人感慨不盡。

1993年國慶前夕，我就有關“養生歌”一文，給陳老去信請教。不久，接到先生親筆復信并題贈：“智及之，仁不能守之，雖得之，必失之”中堂一幅，復信稱：

時風先生，華函及附件欣悉。茲附書件一紙，希曬納是幸。順候

時綏 陳立夫(鈐印)

陳老已94歲高齡，尚能臨池揮毫，殊不易也!其書法質樸不雕，嚴謹敦厚，藹然，有學者之風。

金陵劉二剛，當代文人畫代表人物，先生秉性謙和誠摯，無論在書畫或詩詞方面均有較深造詣。1997年初春，他應約寄來一組古詩意圖，遠居京華的吳祖光先生看到作品后，連聲稱贊說：“現在這樣的畫家不多了。”立即在二剛所繪的“犢飲上游圖”上題句：“箕山之下，潁水之陽，許由洗耳，高士無雙。”吳老一氣呵成，以今人之意而抒思古之情；二剛彩繪融古人之筆而入當今之法。一則挈俗入雅，一則用拙臻巧，故有水乳之效。

南京藝術學院周京新教授，他以善畫水滸人物而見稱畫壇。當年本科畢業創作《水滸組畫》，就在第六屆全國美展上一鳴驚人。被許多專家和同行譽為“開創中國人物畫一代新風”的作品。

癸未新春，先生自金陵黃瓜園寄贈《水滸人物·正奸四人圖》手卷一幀，筆墨意趣俱佳，我愛不釋手，持畫請教于何滿子、史樹青、韓羽、王孟奇、劉二剛、徐樂樂，得到他們一致贊許，分別為此畫題跋，內容生動切實，今錄存幾條如后。

韓羽題云：武大太懦，武二太狠，西門慶不是個東西。至于潘金蓮，魏明倫要以今天之視角重新以認識，我舉雙手贊成。

史樹青題《臨江仙》云：說部梁山水滸，人物各不相同，當年好漢備推崇。大郎心不丑，二弟是武松。縱使金蓮色關，難逃勾引成兇，害人害已一場空，畫圖供指點，紙上論英雄。右調臨江仙一首為跋京新先生近作水滸正奸四人圖而作也。四人故事水滸稍后衍為《金瓶梅》，亦警世人物也。

王孟奇跋云：擅寫水滸人物者首推明末陳老蓮，其白描水滸葉子以古硬高拙獨步畫壇。金陵周京新所作水滸人物能于稚拙圓熟妙趣橫生外另立一格，其著意于市態人情而不懼入俗不避詼諧，足可稱許今世。

劉二剛題云：周京新以畫水滸出名。或工或寫，各具個性。此圖四人，以形寫神，不連而連，再現奇書文字，妙筆也。金圣嘆評第五才子書，著墨最多處不離人生苦惱，亦周京新致力之所在。你看：武大郎因苦而懦；武松因苦而怒；西門慶因苦而失魂；潘金蓮因苦而失態，全從眼神得知。顧虎頭之法也。若在窗外再加一個王婆定計而苦，不更妙哉!

徐樂樂跋云：桃紅、柳綠、桔黃、湖藍，不調墨便往紙上抹，真虧了這位周大師，他也敢。四個水滸人物同時登臺，西門慶一雙色眼，潘金蓮朱唇欲滴，武大武二一樣鼻子，兩樣身材。不知武家老媽為何如此偏心，好處全給了老二，壞處讓老大擔著。細想之下，原因不外有二：要么是基因突變，要么年輕時也曾一時糊涂，紅杏出過一回墻。西門那廝，閑則生事，小娘子窗下亂轉，可憐金蓮，縱有千般姿色，萬般無奈，有毒殺案在身，如何翻得了案!嗚呼，潘莢人!

諸位先生如數家珍地詳述了周京新的作品，高度評價了他的繪畫成就。文與畫配合，不但加大了作品的藝術容量，而且使作品具有雙重的藝術功能。有時，幾個字的題跋，便能引出無盡的遐思。

當代文學、戲劇領域，精書善畫者頗眾，我也收藏不少。有汪曾祺的“紅梅”，張君秋的“小雞”，梁斌的“墨荷”，陳從周的“蘭竹”，趙清閣的“菊花”，馮驥才、吳祖光、吳小如、馬識途、李霽野、錢仲聯、任繼愈等先生的書法，還有一幅端木蕻良的“荷花小魚”，自然瀟灑，詩意盎然。先生與我是忘年交，其長篇小說《科爾沁旗草原》、《大地的海》和《曹雪芹》飲譽海內外。他的速寫和文人畫也相當精彩，廣東的文藝刊物《花城池曾發表過，就連嶺南畫派諸大家也頗為欣賞。

甲戌之春，女兒五歲，在她生日之際，我突發奇想，擬請畫家繪水墨小像，作為父親送給女兒的珍貴禮物。

陜西代表性畫家劉文西的后繼者，王有政先生與老師一脈相承，我尤喜他造型生動的人物，小像非他莫屬。此舉得到王老贊許，當即于百忙中給我女兒繪就一幅，水墨淋漓，一氣呵成，是王畫中的精品。劇作家吳祖光和書法理論家洪丕謨觀后，欣然題“生正逢時”、“陳文梓小像”。老詩人、篆刻家葉一葦聞之，亦題詩一首，寫得很有聲色。最后，津門張牧石題跋一則，文日：古越俗以珠為上寶，塵女謂之珠娘。時風先生居越地，喜夢來鶴而設悅，得文梓女公子，天資穎慧，今方小茶誦詩之年，先生為倩王有政畫師，精繪肖像一幀。復有吳祖光、洪丕謨二公題字。將付裝池，書來索跋，予突感先生有漢張子文愛女勝于男之懷。復觀畫中文梓女公子聰悟可見也。他年才繼詠絮，有厚望焉，是為跋。

張老國學根基深厚，博綜群書，尤精于考史，故信手拈來，輒成佳構。

20余年來，我煙酒不沾，甚至連喝茶的習慣都沒有，節衣縮食，把所有的積蓄和業余時間都用上了。在我收集的數百件藏品中，既有老前輩屈武的墨跡，也有藝壇大家張仃、崔子范、王蘧常、李駱公、賴少其、費新我、婁師白、關山月、楊之光等先生的力作，其中楹聯達百副。

此外，筆者近年來還陸續在香港《大公報》、《浙江日報》、《文化娛樂》、《周末》、《藝術界》等報刊上發表了數十篇名家專訪，使我的業余生活更加豐富多彩。

(責編：池亦欣)