禪風(fēng)道骨　畫(huà)壇巨子

唐　愷

潘天壽（1897－1971）出生于浙江省寧海縣冠莊村。原名天謹(jǐn)，學(xué)名天授，字大頤，號(hào)雷婆頭峰壽者。

l923年上海的吳昌碩十分賞識(shí)和器重大頤，親自篆寫(xiě)“天驚地怪見(jiàn)落筆，巷語(yǔ)街談總?cè)朐?shī)”的對(duì)聯(lián)贈(zèng)予他，并稱贊他“年僅弱冠才斗量”的藝術(shù)才華。從此，兩人成了忘年之交。1927年杭州國(guó)立西湖藝術(shù)院創(chuàng)辦，又聘請(qǐng)他為國(guó)畫(huà)系主任，此后便改名為“天壽”。1932年，又與吳之、張書(shū)等組織國(guó)畫(huà)研究會(huì)，主張以“揚(yáng)州八怪”的革新精神從事中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。1933年潘天壽參加徐悲鴻在法國(guó)巴黎主持的“中國(guó)近代繪畫(huà)展覽”。1937年西湖藝術(shù)院與北平藝專合并，改名為國(guó)立藝專。兩年后，潘天壽任代理校長(zhǎng)。1949年新中國(guó)建立后，潘天壽以極大的熱情深入農(nóng)村生活，創(chuàng)作了很多歌頌新時(shí)代的新作品。并出任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。1958年又出任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，并被聘為前蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。

潘天壽一生為弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的獨(dú)立性，竭盡全力，博采眾長(zhǎng)，形成了落筆細(xì)膩，構(gòu)圖清新，尤其墨彩畫(huà)中濃、重、焦、淡相互滲疊，縱橫交錯(cuò)。他不但精于花鳥(niǎo)和山水，也善畫(huà)八哥、蔬果及松鷹等。他既不是吳派（華亭之氣度），也不是浙派（戴進(jìn)的風(fēng)格）；更不是海派（吳昌碩、任伯年格調(diào)）。他的畫(huà)風(fēng)及藝術(shù)風(fēng)格可分為兩個(gè)階段，抗戰(zhàn)以前的畫(huà)風(fēng)較為顯得沉郁，抗戰(zhàn)以后的畫(huà)風(fēng)大變，明朗是主流，講究用色，鮮艷而不俗。尤其是他的花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)一步溶入了時(shí)代的精神，展現(xiàn)了豪邁壯闊的氣勢(shì)。一生中的五十年代和六十年代是潘天壽平生創(chuàng)作的高峰期，巨幅作品越來(lái)越多，藝術(shù)風(fēng)格更為強(qiáng)烈鮮明。在他整個(gè)藝術(shù)生涯中，這是一個(gè)出神入化的最高階段。

《雁蕩花石圖》就是這一階段的代表作。該畫(huà)卷高150厘米，寬264厘米，設(shè)色紙本（現(xiàn)藏杭州潘天壽紀(jì)念館）。主畫(huà)面巨大的山石氣勢(shì)奇崛，顯得一點(diǎn)不閉塞，富有攝人心魄的陽(yáng)剛之美。上面的兩只青蛙和下面的野草山花互相呼應(yīng)，線條沉健，形成得體的均衡感；右邊的落款題詞，一線排開(kāi)壓住了邊腳；朱色印章緊押在“者”字左下方，不即不離恰到好處。爛漫的山花，野草，巨石，這些極為平常的東西在潘天壽的筆下卻創(chuàng)造出了一個(gè)極為清新、別致、幽深、靜穆的畫(huà)面，表現(xiàn)了禪風(fēng)道骨和空山無(wú)人詩(shī)一般的意境。不愧為中國(guó)畫(huà)壇的巨子。