《并肩而行》回歸到電影的本質

美國電影人12月本來都很關注奧立弗·斯通的新片《亞歷山大》，可沒想到一向劍走偏鋒的斯通竟然把縱橫歐洲的亞歷山大大帝拍成了一個雙性戀。好在這時候出現了一個《并肩同行》，才不至于讓這些影評人度過一個失望的冬天。

這部影片早在10月上映時反響就很好，進入11月的評獎季后，更是一路高歌猛進。在洛杉磯、波士頓兩個比較有影響力的評論協會獎項評選中都斬獲了最高榮譽，在12月13日公布的紐約影評人獎項中，也是獨攬最佳影片、最佳男主角、最佳編劇以及最佳女配角四個獎項。

在動輒投資上億的大制作橫行的好萊塢，一部前后投資不到1800萬美元的獨立制作能取得如此成績，著實是讓八大電影公司很沒面子。

影片的導演亞歷山大·佩恩是一個創作型導演，他的代表作《公民魯斯》和《關于施密特》都是用極富人文關懷的風格講述美國普通人的故事；劇本平緩但不失精彩，而且一點都不陰暗。《并肩同行》也是同一類型。

這個故事的出色之處就在于，抓住了一類中年人的典型特征：事業無成，可對愛情和生活還抱有幻想，真有機會能改變命運時，又因自己的患得患失而放棄。

片中有很多地方，就是用平凡人的尷尬故事制造喜劇效果。最具代表性的便是兩個胖人的做愛鏡頭，雖然看著搞笑，但卻能讓觀眾反省自身，因為這些故事，可能就發生在自己周圍。我們的電影中已有太多的英雄，他們的故事雖然精彩，卻不如這些平凡人的故事更能打動人心。

時下的好萊塢，會講故事的導演已經沒有幾個，能編故事的編劇更是鳳毛麟角，電影已經成了靠聲畫效果提供刺激的軟毒品。像《并肩同行》這樣故事平緩順暢、推進有序的電影，真要像寶貝一樣供起來——電影最基本的本質就是綜合各種藝術手段講故事，《并肩同行》正是回歸到了這種原始的電影本質，才會取得如此好的成績。

《并肩同行》延續了去年兩部獨立制作——《美國奇觀》和《迷失東京》的輝煌。這幾年來，自從《男孩不哭》和《美國美人》先后獲得了奧斯卡獎之后，越來越多的美國人開始關注獨立制作的電影。一些有理想有創造力的電影人，也開始離開大型電影公司，在獨立電影節施展他們的抱負。沒有了市場的約束，沒有了大明星的搗亂，獨立制作電影更能體現電影最原始最本質的意義。

獲得紐約影評人獎項的四個大獎對《并肩同行》來說頗有意義。去年這個時候，一向以高品位著稱的紐約影評人獎項，把最佳影片給了《指環王3》，這為導演彼得·杰克遜最終在奧斯卡上抱回小金人幫了不少忙。如此推算下來，只要不出意外，《并肩同行》在今年的奧斯卡上應該會比較風光，繼續延續獨立制作的輝煌。