文學作品中的空白藝術

空白，如同數學上的“零”的意義和作用不可忽視一樣，它也可以參與藝術美的創造，并有著獨特的作用。因而各種藝術都十分注意妙用空白，如音樂中的“歇拍”、繪畫中的“空筆”、書法中的“飛白”、戲劇中的“靜場”、電影中的“空鏡頭”都是。文學作品的創作更是強調“無言恰是盡言”的“空白”藝術。我國古代文學理論家早就注重“言外之意，弦外之音”。清人華琳說：“通體之空白，亦即通體之龍脈矣。凡文之妙者，皆從題之無字處作來，憑空蹴起，方是海市蜃樓，玲瓏剔透。”這話很重要，不僅論定“空白”是文章“龍脈”，給了“空白”在審美功能上的極高評價；而且還提出了表現“空白”的方法。這種方法就是“從題之無字處作來，憑空蹴起”，形成作品中“海市蜃樓”般的抒情氛圍，造出藝術上的“無形”之境，憑借和諧的審美形象，喚起人們的聯想，筆雖未到而意卻無窮，給人留下大片回味和思考的空間。因此，設置“空白”要在“無字處”下功夫。如果真能夠做到“不著一字，盡得風流”的話，那么作品中的形象就會顯得渾圓豐厚，余韻流移，使形象的審美內涵達到“極致”。

著名現代作家孫犁是擅長“空白”技巧的高手，他常常在“無字處”巧費經營，在冷靜的客觀敘述之中，讓主觀成分形成“欠缺”，留出“米洛斯的維納斯”式的藝術“空白”，叫讀者自己去想象，起到“空谷傳聲”的效果。他在《荷花淀》中寫水生女人聽到水生報名參軍時的心理狀態，就用了“空白”：“水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常，‘怎么了，你?’水生小聲說：‘昨天我就到大部隊上去了。’女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。”女人聽到丈夫要到部隊上去了，內心的感情很復雜：有對丈夫的埋怨，有對家庭重擔的憂慮，更有對親人遠別的依依惜別之情。所有這些，作家一律讓它變成“空白”，只用“劃破手指”這么個很不經意的細節，輕輕點出女人甜酸苦辣的復雜感情。講丈夫似嗔似怨的神態體貌，讓讀者從這個尋常的細節里“思而得之”。筆簡意繁，味之不盡，顯出了“藝術空白”的妙處。孫犁正是妙用了這個“空白”才道出水生女人的“象外神韻”，看似無言恰是盡言，空白反是充實。文不言情，而意情盎然，使夫妻情，人性美皆寓于“不言”的空白之中。

我國古典文學作品中更有成功地運用“空白”的例子。羅貫中在《三國演義》第五回中寫了“關公溫酒斬華雄”的故事。作者先寫關公出戰，曹操敬熱酒一杯，關公曰：“酒且斟下，某去便來”。出帳提刀，飛身上馬。接下來便寫道：不一會兒，“云長提華雄頭擲于地——其酒尚溫。”這中間的好多情節都被作者用“空白”的藝術巧妙地處理掉了。因上文已先后反復寫了華雄與曹軍將領鮑忠等四人交戰的情景，如果再不惜筆墨詳寫關華交戰的具體場景和過程，那么就會落入俗套，缺乏新鮮感了。

外國作家也喜歡運用這種技巧。有“曼哈頓桂冠詩人”之稱的美國短篇小說大師歐·亨利就擅長運用，而且有自己的特色。他的小說往往在結尾處留下讓人思索的“空白”，以此替代來達到“言已盡而意無窮”的表達效果。因此被人稱為“歐·亨利手法”。如他在《警察與贊美詩》中寫一個無家可歸的流浪漢蘇比，平日在街心公園的長凳上過夜。為了度過即將到來的冬天，他想進監獄去謀取免費的食宿。他想盡各種辦法，到街市上惹是生非，甚至故意干一些破壞的事，希望因此被警察捕進監獄，結果每次都受到寬縱，無法落入法網。可是，當他在一座教堂前因受贊美詩的樂音的熏陶，心潮起伏，萌生了老老實實靠勞動過正常生活的念頭時，警察卻毫無道理地逮捕了他。小說至此便戛然而止。讀者驚愕之余，細細品味，不能不承認故事情節的發展既合情合理，又符合生活的邏輯。效果如此，這不能不歸功于作者巧妙地借用了“空白”藝術。可見，文學作品中巧妙地借用“空白”，不單單能形成一個無限的空間，給人想象的余地，更主要的是它能賦予作品永恒的藝術魅力。

單位：安徽靈璧中學