第三句是關(guān)鍵

送 魏 二

王昌齡

醉別江樓橘柚香，

江風(fēng)引雨入舟涼。

憶君遙在瀟湘月，

愁聽清猿夢里長。

這首七絕是王昌齡在仕途失意，被貶為龍標(biāo)尉時(shí)所作，失落的心情可想而知。可是，他在送別朋友的時(shí)候，卻沒有提及自己的憂愁。不過，細(xì)細(xì)品味，卻通篇透露出詩人的愁悵。不言之愁，愁之至也。

“醉別江樓”表面上是記地，實(shí)際上是詩人設(shè)置的引發(fā)愁思的語境。“醉”字，暗含“酒深情亦深”之意。為什么要醉？一來，為自己醉，二來為朋友的離別而醉。“橘柚香”，寫景兼點(diǎn)時(shí)令，關(guān)鍵在于一個(gè)“香”字，環(huán)境與心靈都由此而提升了，詩人的愁別于世俗而使別離充滿了清香的詩意。

“江風(fēng)引雨入舟涼”，風(fēng)雨入舟，兼寫出行人入舟；逼人的“涼”意，雖是身體的感覺，似乎是寫實(shí)，但卻是抒情，表達(dá)的是一種心理的感受——心涼。這一“引”字特見功力，它與“入 ”字相呼應(yīng)：風(fēng)并不很大，雨也不兇猛，風(fēng)是微微的，惜別之意也是微微的，恰恰是在斜風(fēng)細(xì)雨中要送友人歸去的暗自神傷，只有“引”，才能表達(dá)出此中深情。體驗(yàn)到那“引”字的慢速度的、綿長的聯(lián)想義，自然領(lǐng)悟到詩人意緒的深長不盡。

絕句講究婉曲回環(huán)，力求在第三句來一番轉(zhuǎn)折，讓詩篇因此而翻上一層，最終拓出一番新的意境，元人楊載在議論絕句的作法時(shí)說：“大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。”（《詩法家數(shù)》，下引文同）這是說，開頭兩句中，起句“平直”寫來，承句則“從容”續(xù)接，讓讀者感到自然平易，但是如果一直這么“平直”、“從容”下去，那就難免顯得單薄、貧乏，缺乏縱深感了，因此關(guān)鍵是要寫好第三句，把握好“轉(zhuǎn)”，努力在詩的攔腰處實(shí)現(xiàn)一個(gè)轉(zhuǎn)折，來一個(gè)升華，進(jìn)而使全詩形成一種“開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)”的藝術(shù)境界。楊載確實(shí)道出了絕句創(chuàng)作的甘苦，簡要地以“起承轉(zhuǎn)合”之“轉(zhuǎn)”，把住了絕句創(chuàng)作的要領(lǐng)。我們誦讀絕句名作時(shí)，不妨好好琢磨一下第三句：試看，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。“（王昌齡《閨怨》）第三句的“忽見”來了一個(gè)何等強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折，詩中主人公由喜而憂，由“不知愁”登樓賞景，轉(zhuǎn)到更添一份愁思——格外思念遠(yuǎn)出搏取功名的丈夫，于此表現(xiàn)無遺。

再如，“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。（李商隱《夜雨寄北》）” 第三句的“何當(dāng)”同樣是一番出人意料的轉(zhuǎn)折，詩篇靠它實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的急速轉(zhuǎn)換：從今時(shí)進(jìn)到他日，從眼前獨(dú)居旅舍的凄清氛圍，轉(zhuǎn)化為他日夫妻聚首時(shí)共剪燭花的歡樂情景，一番引人遐想的對比！

這些例子可以看出，詩人們把“忽見”、“何當(dāng)”等詞語放在第三句，并不是無意之間的巧合，而是深諳絕句的創(chuàng)作規(guī)律和結(jié)構(gòu)變化，詩篇自然顯得“宛轉(zhuǎn)變化”，容納了更多的意蘊(yùn)。當(dāng)然，也有一部分絕句，全句根本不見轉(zhuǎn)折性詞語的蹤影，但如果細(xì)加琢磨，仍不難發(fā)現(xiàn)第三句所具有的蓄勢和轉(zhuǎn)折作用，限于篇幅，就不再例舉了。

現(xiàn)在我們來討論本詩的“轉(zhuǎn)”“合”。按詩歌的通常寫法，后二句應(yīng)歸結(jié)到惜別之情。但詩人卻宕開一筆，將眼前情景推開，以“憶”字勾勒，為友人虛構(gòu)了一個(gè)境界：不久，朋友夜泊在瀟湘之上，那時(shí)風(fēng)住雨收，一輪孤月高懸，如此凄清，友人恐怕難以成眠吧！哪怕暫時(shí)入夢，兩岸一聲一聲的猿啼也會(huì)闖入夢境，令他睡不安恬，故而即便在夢中也擺脫不了愁緒。詩人從視（月光）聽（猿聲）兩個(gè)方面勾勒出一個(gè)典（上接第14頁）型的旅夜孤寂的環(huán)境。月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。詩境頗具幾分蒙 ，平添幾分惆悵，自是一番別情。

本詩末句的“長”字描摹猿聲相當(dāng)形象，使人想起《水經(jīng)注卷三十四·三江水》的描寫：“常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。”“長”字作韻腳用在此詩之末，更有余韻不絕之感。

王昌齡以其高妙的藝術(shù)手腕，高度的提煉與集中，融情景理為一爐，創(chuàng)造出形象鮮明、境界典雅的佳作，在藝林中閃閃生輝。后人譽(yù)為“詩家夫子”“七絕圣手”確是恰當(dāng)?shù)脑u價(jià)。

【相關(guān)連接】

旅次朔方

劉 皂

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端又渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

［注］①并州：今山西省太原市一帶。②無端：沒有來由。③桑干水，在今河北、山西境內(nèi)，詩人往來山西河北之間，則要取道桑干流域。

請結(jié)合詩的內(nèi)容談?wù)勥@首絕句第三句在全詩中的作用。

（參考思路）

第三句在全詩中起了轉(zhuǎn)折的作用。此詩前兩句寫詩人離鄉(xiāng)外出，久客并州，每日每夜都盼望回鄉(xiāng)，其思之深，其情之切，實(shí)在令人感慨。然而在第三句，詩人卻突然托出了“無端”二字，極其含蓄地流露當(dāng)初為圖謀出路，不遠(yuǎn)千里，來到并州，如今再渡桑干，返鄉(xiāng)之際，思鄉(xiāng)之情竟轉(zhuǎn)向懷念客居十年的并州，它實(shí)際上已成為心中的第二故鄉(xiāng)了。