江水無盡 深愁無限

相見歡

李 煜

林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

李煜入宋后作《相見歡》（又名《烏夜啼》）二首，選詞為第二首。全詞平白上口，自然流暢，向來被視為詞中精品。

詞的上闋寫景，既是自然的景象，也是作者境遇、心情的寫照。起句以“春紅”二字代花，平直而入，但卻一筆見情。“春紅”本是春未盡之景，但卻偏偏“謝了”，暗有惜戀之情。宇宙萬物雖然紛繁復雜，但由于人類的聯想作用，許多事物可以類比，自然景物與社會人事可以相通。在后主看來，好端端的一個南唐頃刻衰敗，不正像林花之突然凋謝嗎？這林花的物象中，深深寄托著亡國的悲傷。短短的六個字，包容著極深廣的內容。這便是所謂“取一于萬而涵蓋萬有”。“太匆匆”，這一切來得是那么突然，一個“太”字，無限惋惜，無限依戀。林花凋謝，這本是有情之生命的必然結果，但何至于像這樣“太匆匆”？第三句“無奈朝來寒雨晚來風”直敘其因，鋪排其事，由對林花的感嘆轉到對風雨的怨恨。句中“朝”“晚”當是互文，指風雨摧殘之盛。林花是美麗的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚為風吹，凄風寒雨，怎能消受？憤慨中著“無奈”一詞，其中孕育了作者多少的苦痛和憤懣!

上闋幾句實際上是三層，先說花兒謝了令人悲哀，然后再來渲染這個“太匆匆”的凋謝，讓人接受不了，再加上朝朝暮暮那種凄風苦雨的摧殘，尤其承受不起。三層的意思，一層一層地鋪墊，雖是寫景，實為抒情，以景色渲染情思，同時又為下闋蓄勢。

詞的下闋三字三疊句，抒寫作者哀往痛今的愁怨悵恨。“胭脂淚，相留醉，幾時重”，他被俘虜了，被帶離金陵的時候，被押到汴京的時候，“最是倉惶辭廟日，教坊猶奏別離歌。”“幾時重”，什么時候才能夠重回故國、恢復過去的一切呢？“胭脂淚”取杜甫“林花著雨胭脂濕”詩句化用之，以“淚”代“濕”，以人情代花意，別具特色而哀艷異常。“相留醉，幾時重”，有敘有問，敘的是相惜相別之難堪，問的是相聚相見之不再，人生離恨難過于此，于是作者禁不住長嘆：“自是人生長恨水長東！”這一個九字的長句，前六字寫“恨”，后三字寫“水”，江水滔滔，無窮無盡，猶如人生長恨之綿綿無期。詞從開頭至“幾時重”各句，層層蓄勢，這末一句閘門忽開，滿腹愁恨一下全傾瀉了出來。前面含蓄委婉，似“不著一字，盡得風流”，叫人低回流連；末句似“只著一字，境界全出”，令人感同身受。

今人周汝昌對此句有細評：“‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，其美中不足在‘恰似’，蓋明喻不如暗喻，一語道破‘如’‘似’，意味便淺……則竊以為‘自是人生長恨水長東’，恰好免去此一微疵，使盡泯‘比喻’之跡，而筆致轉高一層矣。”說的是詩詞的比喻，倘出現“如”“似”等比喻詞，便淺顯而不夠宛曲，不如使用暗喻以泯滅比喻的痕跡，故“自是人生長恨水長東”較“恰似一江春水向東流”來得高妙。這的確道出了詩詞用喻的奧秘，試想，李白“疑是銀河落九天”改成“恰似銀河落九天”，原詩“疑”的主體是詩人，用“恰似”，就將詩題“望廬山瀑布”中“望”的主體（詩人）排斥在詩外，“望”字就無從著落，而且其間所蘊含的詩人的情感全都消失了。真是高下只在一字之間！

王國維《人間詞話》中云：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞而為士大夫詞。”其實，李煜之詞“眼界始大”，當是在其飽嘗失國哀痛之后。他把自己的悵恨與人生的思索聯系起來，把個人的悲苦與生命的無奈統一起來，使他的詞有了更多的哲理性、更大的概括力和更強的感染力。如這首《相見歡》，寫的只是林花，實際這一意象暗指一切美好的事物；寫的只是個人的悲哀，但又不局限于一己之悲哀，詞的形象所表現的是對人生無常、世事多變、年華易逝的無可奈何的種種復雜情緒，這種情緒遠遠超出了他自己的“身世之戚”，有著更普遍、更廣泛的內涵。

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青玉案

賀 鑄

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

本詞作于賀鑄晚年，其一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故多寓之于香草美人以抒發自己幽居窮處的苦悶，這種寄托，深厚自然而不露痕跡，對悵惘迷茫的愁悶心境的描寫十分出色。請你談談對詞中比喻的理解。

【參考思路】

詞的結尾自問自答，連續用煙草、飛絮、梅雨三種不同事物比喻“閑愁”，這既扣住了眼前江南梅雨季節的特點，又道出了詩人的愁情之多。反過來，正是通過內在的愁情，把三個原本不相連屬的意象，三個不同的鏡頭巧妙地連接起來。同時，更巧的是，景與情暗合，詩人愁緒已多，偏又逢春末夏初草長絮飛、愁霖不止的季節，能不更增無限的愁懷恨緒？