畫(huà)馬大師徐悲鴻軼事

康有為樂(lè)為悲鴻當(dāng)“紅娘”

1895年，徐悲鴻出生于江蘇宜興。他從小酷愛(ài)繪畫(huà)，打下了深厚的繪畫(huà)根基，常因?yàn)楫?huà)畫(huà)而忘了吃飯。在吸收西方繪畫(huà)技巧后，他更是創(chuàng)出了自己的風(fēng)格，擅長(zhǎng)人物山水花鳥(niǎo)，尤以畫(huà)馬突出，自成一家。他一生愛(ài)馬如命，畫(huà)馬有神。17歲時(shí)，徐悲鴻在上海賣畫(huà)、求學(xué)。他面世的第一幅作品是馬，第一幅公開(kāi)發(fā)表的作品也是馬，第一次得到名家稱贊的畫(huà)還是馬。更有趣的是他與比自己年長(zhǎng)37歲的著名維新學(xué)者康有為成為忘年之交，也是因?yàn)楫?huà)馬。

有一天，在上海的徐悲鴻從康有為處了解到，猶太人哈同雖是個(gè)外國(guó)人，但崇拜中國(guó)的孔子和倉(cāng)頡。哈同在上海創(chuàng)辦了倉(cāng)圣明大學(xué)，聘請(qǐng)康有為、王國(guó)維等有名望的老先生任教。這次學(xué)校特意征集倉(cāng)頡畫(huà)像，待遇優(yōu)厚。徐悲鴻有心應(yīng)征，但又怕畫(huà)不出什么名堂來(lái)，心下很是猶豫?？涤袨榭丛谘劾?，說(shuō)：“馬最難畫(huà)，因?yàn)槿巳硕家?jiàn)過(guò)馬；鬼最易畫(huà)，就因?yàn)闆](méi)見(jiàn)過(guò)。倉(cāng)頡是神，有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)呢？”

徐悲鴻內(nèi)心為之一動(dòng)。于是，他根據(jù)自己對(duì)這個(gè)古代傳說(shuō)人物的理解，展開(kāi)想象的羽翼，畫(huà)了一幅“四目倉(cāng)頡”，把倉(cāng)頡描繪成一位大智大勇的四目靈光的神人前去應(yīng)征。教授們看后都很稱贊。這樣，徐悲鴻就被優(yōu)待住進(jìn)了哈同花園。在此，他結(jié)識(shí)了王國(guó)維、蔣梅笙等先生并成了他們的座上賓。

徐悲鴻讀過(guò)康有為的《大同書(shū)》，對(duì)其主張雖不完全贊同，但對(duì)其人卻很敬重?？涤袨橐埠芷髦匦斓乃囆g(shù)才華，更欣賞徐的奮斗精神，鼓勵(lì)他到早已“維新”的日本去學(xué)習(xí)深造。

其間，徐悲鴻與蔣梅笙之女蔣碧微偷偷相愛(ài)了。但因蔣碧微在幼年就由“父母之命”，與查家訂了婚，而查父曾是宜興知縣，又與蔣家是世交，所以徐蔣戀情遲遲不敢公開(kāi)。兩人雖時(shí)時(shí)相見(jiàn)，但單獨(dú)相處卻不易，如要約會(huì)，則須有朋友們幫忙才成。而其中最熱心的竟然是飽讀圣賢之書(shū)、滿腦子封建禮教的康有為。這個(gè)封建衛(wèi)道士，在徐蔣戀愛(ài)問(wèn)題上卻是相當(dāng)?shù)拈_(kāi)明和通達(dá)。他常常安排倆人在自己的住宅———辛家花園的后園相會(huì)。徐悲鴻十分感激這位身穿長(zhǎng)袍馬褂的月下老。1917年5月，徐悲鴻決心與蔣碧微一同去日本?？等χС郑⒍α①Y助。臨行前，蔣留下“遺書(shū)”，詐稱“自殺”。蔣父無(wú)可奈何，只得偽稱女兒“暴卒”，還買(mǎi)了一口棺材，內(nèi)裝石頭安厝于蘇州某寺，以掩蓋其“家丑”。在徐離開(kāi)上海前夕，康有為還揮毫寫(xiě)下“寫(xiě)生入神”四個(gè)大字、贈(zèng)徐留念，鼓勵(lì)他學(xué)業(yè)有成。

蘇帥布瓊尼求贈(zèng)《奔馬》圖

1934年春，徐悲鴻赴歐洲舉辦個(gè)人畫(huà)展，“在歐洲各國(guó)一路掛過(guò)去”。在莫斯科國(guó)立博物館展出時(shí)，蘇聯(lián)對(duì)外文化局局長(zhǎng)阿洛賽夫向徐請(qǐng)求：在國(guó)家博物館畫(huà)展揭幕式上，請(qǐng)為觀眾作一次畫(huà)馬的現(xiàn)場(chǎng)表演。徐欣然同意。開(kāi)幕那天，盛況空前，觀眾把展廳擠得水泄不通，蘇聯(lián)著名騎兵元帥布瓊尼也興致勃勃地趕來(lái)觀看。布瓊尼半生馳騁疆場(chǎng)，為國(guó)家屢立奇功，素來(lái)愛(ài)馬成癖，加上早聞徐悲鴻畫(huà)馬專家的大名，更是逸興飛揚(yáng)。他擠在觀眾群內(nèi)，全神貫注地看著徐用中國(guó)特有的宣紙和筆墨當(dāng)場(chǎng)作畫(huà)。只見(jiàn)徐從容吮筆理紙，行筆走墨，片刻，一神形兼?zhèn)?、?shì)若游龍的奔馬躍然紙上。觀眾為徐的絕藝所傾倒，整個(gè)藝術(shù)大廳爆發(fā)出一陣?yán)坐Q般的掌聲?！岸嗝雌婷畎?！”騎兵元帥布瓊尼更是激動(dòng)得無(wú)法控制自己的感情。他興奮地?fù)荛_(kāi)他前面的觀眾，疾步走到徐悲鴻面前，舉手向他敬了一個(gè)軍禮，然后懇求說(shuō)：“徐先生，請(qǐng)您把這匹馬送給我吧，否則，我會(huì)發(fā)瘋的！”徐被布誠(chéng)懇而又幽默的話逗笑了，點(diǎn)頭答應(yīng)并落款簽章，將《奔馬》圖贈(zèng)給了布瓊尼。

布瓊尼像打了勝仗一樣歡喜，他和徐熱烈擁抱并大聲稱贊道：“徐先生，你不僅是東方的一支神筆，也是世界的一支神筆！你筆下的奔馬，比我所騎過(guò)的那些戰(zhàn)馬更加奔放，更加健美！”眼前的這一幕，使人記起杜甫的詠馬名句“所向無(wú)空闊，真堪托死生”。布瓊尼戎馬半生，向來(lái)把馱著他縱橫馳騁、歷地過(guò)都的戰(zhàn)馬當(dāng)做勇敢的將士、俠義的豪杰和忠實(shí)的朋友。更何況徐畫(huà)奔馬，再現(xiàn)了布氏心中“可托生死”的忠勇形象，極大地滿足了他的心理渴求，引起他無(wú)限的遐思和想象。此時(shí)徐悲鴻手中的筆，早已幻化成布氏心中的一枝筆。這不很形象地說(shuō)明徐悲鴻藝術(shù)的巨大感染力？

畫(huà)馬大師以馬為師畫(huà)馬如神

在法國(guó)巴黎和德國(guó)柏林學(xué)習(xí)時(shí)，徐悲鴻除進(jìn)行素描的嚴(yán)格練習(xí)外，便是到動(dòng)物園傾注滿腔心血地“看馬”，和馬交知心朋友。他對(duì)馬的習(xí)性、動(dòng)態(tài)作了長(zhǎng)期觀察，對(duì)馬的肌肉、骨骼作了精心研究，并畫(huà)了大量速寫(xiě)，牢牢地打下了畫(huà)馬的基礎(chǔ)。但徐畫(huà)馬真正成熟，還是1940年訪問(wèn)印度以后。他在印講學(xué)，借機(jī)游歷了長(zhǎng)吉嶺和克什米爾等出產(chǎn)良馬的地方，在那里，他看到了許多罕見(jiàn)的駿馬，它們高頭、長(zhǎng)眼、寬胸、皮毛似緞一樣閃光。它們奔放有力，卻不讓人畏懼，毫無(wú)兇暴之相；它們康健優(yōu)美而柔順，卻不任人隨意欺凌，并不怯懦。在他心中，這些馬勝似一件件美不勝收的藝術(shù)品。他經(jīng)常騎著這些駿馬遠(yuǎn)游，借和駿馬的朝夕相處，進(jìn)一步熟悉馬的性格，以至成為馬的知交。這時(shí)，他已“胸有成馬”，畫(huà)起來(lái)?yè)]灑自如，意到筆到，水到渠成。徐悲鴻畫(huà)馬的步驟也很特殊，他在確定立意與馬的大體動(dòng)態(tài)之后，迅速大筆縱寫(xiě)飛揚(yáng)的鬃毛和馬尾，再根據(jù)鬃、尾的形態(tài)與動(dòng)勢(shì)畫(huà)馬頭、馬身和馬腿，而畫(huà)馬蹄卻極為慎重、仔細(xì)，謂之如畫(huà)人之手足，易于失誤。就在這筆落蹄成之時(shí)，一匹駿馬開(kāi)始了奮蹄揚(yáng)鬃的奔馳。這種獨(dú)特的畫(huà)馬步驟，奔放與精細(xì)的結(jié)合，體現(xiàn)了他向來(lái)尊崇的“致廣大而盡精微”的創(chuàng)作風(fēng)格。

值得一提的是他解放前的“馬作”，雖然形神兼?zhèn)?，但大多瘦骨鱗峋，使人想起李賀的詩(shī)句“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”的寓意：盡管境遇惡劣，被折騰得不成樣子，卻仍然骨帶銅聲，挑戰(zhàn)惡勢(shì)力。他寫(xiě)馬，不過(guò)是婉曲地表達(dá)出郁積心中的怨憤之情。于技法，則是以虛寫(xiě)虛，化虛為實(shí)，通過(guò)畫(huà)面，創(chuàng)作出物我兩契的深遠(yuǎn)意境。較之后來(lái)，馬的形態(tài)也略有變化，這說(shuō)明畫(huà)家在不同的社會(huì)環(huán)境里心情也各不同；在不同的心境里，畫(huà)風(fēng)也有所不同，有所發(fā)展。徐悲鴻的技藝更臻成熟了。

1978年，我國(guó)發(fā)行了一套徐悲鴻生前所畫(huà)11幅國(guó)畫(huà)《奔馬》的特種郵票。這些郵票上的奔馬，神態(tài)奇異紛呈，幾乎可以從它們身上找到奔馳的詩(shī)韻，仿佛能聽(tīng)到它們蒼涼的嘶鳴。

1949年新中國(guó)成立后，徐悲鴻任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，全國(guó)美協(xié)主席。此時(shí)，他揮毫為新生的祖國(guó)畫(huà)了一幅題為《奔向太陽(yáng)》的奔馬?？姑涝瘯r(shí)期，他為鼓舞志愿軍戰(zhàn)士畫(huà)了“奔馬”，并附親筆慰問(wèn)信，以示祝福。1953年9月，徐因勞累過(guò)度，病逝于北京。就在這年上半年，他畫(huà)了兩幅極有歷史意義和藝術(shù)價(jià)值的“奔馬”，一幅獻(xiàn)給毛主席，題為“百載沉疴終自起，首之瞻處即光明”，另一幅題為”山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平”。表達(dá)了他對(duì)共產(chǎn)黨的無(wú)限熱愛(ài)之情。

一雙慧眼識(shí)“二石”

在我國(guó)畫(huà)壇上，向有南北二石之說(shuō)，北指齊白石，南則傅抱石。而十分賞識(shí)和支持“二石”的，其中就有徐悲鴻。徐和“二石”的親密友誼是世人共知的。

1917年，57歲的齊白石定居北京，以刻印賣畫(huà)為生。當(dāng)時(shí)的京派正宗畫(huà)家出于封建文人的偏見(jiàn)，根本瞧不起木匠出身的齊白石，致使齊白石的畫(huà)雖然定價(jià)很低，但仍很少有人購(gòu)買(mǎi)。如他自己回憶的那樣：“我的潤(rùn)格（賣畫(huà)的價(jià)錢(qián)），一個(gè)扇面，實(shí)價(jià)銀幣二元，比平時(shí)一般畫(huà)家的價(jià)碼便宜一半，尚且很少有人問(wèn)津，生涯落寞得很。”1929年，年僅34歲的徐悲鴻任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，對(duì)齊白石那雅俗共賞、形神兼美的藝術(shù)風(fēng)格極為推崇，稱其作品可與徐渭、虛谷、任伯年等大師的藝術(shù)媲美。徐曾三次到齊家相請(qǐng)，聘他擔(dān)任教授，一時(shí)轟動(dòng)京城。每逢畫(huà)展，徐總是在齊的作品下面貼上“徐悲鴻定”的條子，表示對(duì)齊畫(huà)的評(píng)定。又為齊編畫(huà)集、寫(xiě)序言，親自聯(lián)系出版社出版，以提高齊在畫(huà)壇上的地位。齊白石感激莫名，寫(xiě)詩(shī)：“我法何辭萬(wàn)口罵，江南獨(dú)傾瞻徐君。……最憐一口反萬(wàn)眾，使我衰顏滿汗淋?！北磉_(dá)了他對(duì)徐有恩在已與“識(shí)拔于困厄之中”的感激之情。

傅抱石出身貧寒，雖然畫(huà)得一手好畫(huà)，卻無(wú)人賞識(shí)。1933年，傅抱石帶著一包袱畫(huà)作去請(qǐng)教客居南昌的徐悲鴻。因初訪未遇，只好留畫(huà)怏怏而去。徐見(jiàn)其畫(huà)，不勝歡喜。徐素愛(ài)才如命，竟不顧天下大雨，跑遍南昌城，終于找到了傅。為培養(yǎng)這位不可多得的畫(huà)苑新秀，徐悲鴻找到當(dāng)時(shí)江西省主席熊式輝：“南昌出了個(gè)傅抱石，是棵好苗，是一種希望，你們應(yīng)該給筆經(jīng)費(fèi)，讓他深造?！笨蛇@時(shí)作為國(guó)民黨攻打紅軍前線的江西，其省主席哪里顧得上這些。徐悲鴻只得拿出自己的一張畫(huà)，果決地說(shuō)：“就當(dāng)你們買(mǎi)的一張畫(huà)吧?！毙苁捷x礙于徐大師的面子，總算答應(yīng)了。后來(lái)，因所得費(fèi)用不夠去法國(guó)，徐只好讓傅去了日本。

徐悲鴻真乃畫(huà)壇伯樂(lè)?！岸钡某删停洱R白石作品選》、《傅抱石作品選》就是明證。