黨史上的宣傳畫(huà)（八）

新中國(guó)的宣傳畫(huà)經(jīng)過(guò)中國(guó)共產(chǎn)黨近十年的倡導(dǎo)與扶持，到２０世紀(jì)５０年代末，已經(jīng)到了高速發(fā)展期，確立了宣傳畫(huà)在社會(huì)政治生活中的地位和作用。１９５８年至１９５９年，全國(guó)共出版宣傳畫(huà)６６４種，印刷達(dá)１億張。基于這樣的現(xiàn)實(shí)，宣傳畫(huà)在美術(shù)界也占有越來(lái)越重要的地位，更重要的是，這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)和需求，引導(dǎo)了各類(lèi)畫(huà)家的宣傳畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)論是在過(guò)去從事廣告、海報(bào)、招貼設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的美術(shù)工作者，還是探索油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等純繪畫(huà)語(yǔ)言的畫(huà)家們，他們不僅審慎地選擇適合時(shí)代要求的題材，用自己的專(zhuān)業(yè)表現(xiàn)能力給宣傳畫(huà)以藝術(shù)的表現(xiàn)，同時(shí)也使自己的作品更多地具有宣傳、鼓舞、歌頌、教育的功能。如舊上海月份牌畫(huà)家金梅生的《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》，宣傳畫(huà)家哈瓊文的《人民公社好》，油畫(huà)家邵晶坤的《向社會(huì)主義建設(shè)積極分子學(xué)習(xí)》，國(guó)畫(huà)家蔣兆和的《沿著社會(huì)主義的道路前進(jìn)》等，這些作品已經(jīng)很難界定是單一畫(huà)種的純繪畫(huà)還是具有黨的喉舌功能的宣傳畫(huà)。

《菜綠瓜肥產(chǎn)量高》

月份牌畫(huà)起源于解放前的舊上海，它吸收了許多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的一些特點(diǎn)，有著油畫(huà)細(xì)膩的筆法、水彩畫(huà)鮮明的色調(diào)和攝影的寫(xiě)實(shí)效果。開(kāi)始時(shí)，它是隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的，實(shí)際上是一種商業(yè)廣告畫(huà)。金梅生是當(dāng)時(shí)專(zhuān)職從事月份牌畫(huà)的名家之一。在新時(shí)代的要求下，他不斷地對(duì)此畫(huà)種進(jìn)行改革，挖掘這門(mén)藝術(shù)的潛力，并取得了可喜的成績(jī)。

《菜綠瓜肥產(chǎn)量高》是金梅生２０世紀(jì)５０年代初的代表性作品之一。此畫(huà)采用了碳粉檫畫(huà)和水彩畫(huà)技法，表現(xiàn)出農(nóng)民喜獲蔬菜果實(shí)豐收的歡快景象。對(duì)比作者在二三十年代的作品，可以看出畫(huà)面已基本褪去了舊上海月份牌中腐朽沒(méi)落的題材和情調(diào)，引進(jìn)了符合時(shí)代要求的新的氣息，燙發(fā)的摩登女郎轉(zhuǎn)換成健康樸實(shí)、衣著樸素的勞動(dòng)者，兩條粗大的辮子成為她們的典型形象。但仔細(xì)品味還是不難體會(huì)出，作者對(duì)人物美麗而細(xì)膩的面孔的刻畫(huà)，仍遺留有月份牌的審美趣味，這明顯有別于解放區(qū)培養(yǎng)出來(lái)的革命畫(huà)家。

《毛主席萬(wàn)歲》

這幅母女歡樂(lè)圖是１９５９年由上海宣傳畫(huà)家哈瓊文為國(guó)慶１０周年創(chuàng)作的，畫(huà)面上沒(méi)有當(dāng)時(shí)創(chuàng)作慣用的“套路”——沒(méi)有領(lǐng)袖，沒(méi)有紅旗，沒(méi)有游行隊(duì)伍，也沒(méi)有紅旗飄揚(yáng)，只用一個(gè)最簡(jiǎn)潔的母女的組合形象表達(dá)了人民群眾的歡欣之情。這幅作品在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上堪稱(chēng)經(jīng)典之作，它是如此的受歡迎，當(dāng)時(shí)最大的一幅復(fù)制品曾經(jīng)覆蓋過(guò)上海南京路第一百貨商店好幾層樓面的外墻。該畫(huà)自１９５９年至１９６４年以多種形式屢次出版，大量印刷，累計(jì)印數(shù)高達(dá)２００多萬(wàn)份，先后重版２０多次，并為各行各業(yè)爭(zhēng)相引用。原畫(huà)題為《毛主席萬(wàn)歲》。畫(huà)上的口號(hào)后來(lái)被修改過(guò)兩次，一次是１９５９年上海婦聯(lián)慶祝國(guó)慶１０周年游行時(shí)，被改成“我們?cè)杏覀儽Ｐl(wèi)和平”。另一次是在１９６０年，被改名為“和平萬(wàn)歲”，送往當(dāng)時(shí)在丹麥的哥本哈根召開(kāi)的紀(jì)念國(guó)際三八婦女節(jié)大會(huì)，受到歡迎。后曾被配以俄文、英文、法文、西班牙文，送到美國(guó)、蘇聯(lián)、南斯拉夫、英國(guó)、日本、巴西、印度尼西亞、印度、摩洛哥及冰島等各國(guó)。著名作家冰心非常喜愛(ài)此畫(huà)，她還給《北京晚報(bào)》寫(xiě)了題為《用畫(huà)來(lái)歌頌》的文章，用文學(xué)語(yǔ)言作了生動(dòng)的詮釋?zhuān)ㄗh將畫(huà)印成明信片，逢年過(guò)節(jié)寄給國(guó)外朋友，“也讓人家歡喜地感染到我們生活里和平幸福的氣氛”。

然而，這幅畫(huà)自最初出版起至“文革”期間，也一直受到激烈的質(zhì)疑和批判，有人對(duì)這幅畫(huà)表示不滿(mǎn)，認(rèn)定它是以“資產(chǎn)階級(jí)少奶奶”而不是勞動(dòng)?jì)D女為模型的，稱(chēng)這幅畫(huà)是“全民文藝的黑標(biāo)本”。事實(shí)上，隨著１９６０年階級(jí)斗爭(zhēng)觀念和政治運(yùn)動(dòng)的升溫，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)中還是在圖像中，不僅這種穿旗袍、戴寶石的婦女形象很快絕跡了，就連這樣的被精心打扮的可愛(ài)的孩子形象也見(jiàn)不到了。孩子的形象很快被“小戰(zhàn)士”形象所取代。

《江山如此多嬌》

這是一幅在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有著深遠(yuǎn)影響的國(guó)畫(huà)作品。１９５９年，傅抱石和關(guān)山月接受了為北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅國(guó)畫(huà)的任務(wù)，要求能體現(xiàn)出毛主席《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”的詞意，而高５米半、寬９米的巨大幅面也是歷史上空前的。在繪制的過(guò)程中，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)、陳毅、郭沫若、吳晗都給予了具體的指示和意見(jiàn)。畫(huà)面近景是青山綠水，代表祖國(guó)的南方，遠(yuǎn)景的冰天雪地代表祖國(guó)的北方，中以長(zhǎng)城、黃河貫穿，這是我們祖國(guó)的兩大動(dòng)脈，使整幅畫(huà)面連貫起來(lái)，成為一個(gè)整體；右上方的一輪紅日，自然是象征我們偉大領(lǐng)袖、偉大的黨；祖國(guó)的四季山水“紅裝素裹，分外妖嬈”。９月２７日，毛澤東親自為他的詩(shī)意畫(huà)題上了“江山如此多嬌”，這幅現(xiàn)代美術(shù)史上的名作就完成了。后來(lái)這幅大山水畫(huà)就懸掛在人民大會(huì)堂正廳之上。這幅畫(huà)在十年浩劫時(shí)被取了來(lái)，“文革”后又重新掛回到原來(lái)的位置。正是由于它處在這樣一個(gè)全民矚目的位置上，因此也可看作是一張重要的政治宣傳畫(huà)。

《江山如此多嬌》的意義并不僅僅在于它那巨大的幅面和一般作品所沒(méi)有的特殊的創(chuàng)作背景，也不在于它所表現(xiàn)出的典型的革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，而是通過(guò)它啟發(fā)了后來(lái)許多山水畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作思路，找到了一個(gè)能夠在特定社會(huì)環(huán)境中獲得成功的創(chuàng)作題材——毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)。在那時(shí)特定的歷史條件下，大批從舊時(shí)代改造過(guò)來(lái)的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家們，正在苦苦探尋能適應(yīng)新的政治需要的表現(xiàn)語(yǔ)言和創(chuàng)作題材，這幅畫(huà)的出現(xiàn)，無(wú)疑使舊山水畫(huà)在新中國(guó)中獲得了特殊的地位，從此毛澤東詩(shī)意畫(huà)成了山水畫(huà)家們趨之若騖的題材，也引發(fā)了人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)表現(xiàn)毛澤東詩(shī)意的創(chuàng)作，創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這是此畫(huà)對(duì)美術(shù)史的一大重要貢獻(xiàn)。