給“編輯與作者合謀”多一份理解

目前，文學(xué)作品質(zhì)量降低，引起了各方面的批評(píng)和指責(zé)。許多批評(píng)家和老編輯傾向于將這一問題歸咎于編輯與作者合謀的結(jié)果。姑且不論正義操在何方，“合謀”一詞是否妥當(dāng)，僅從傳播學(xué)的實(shí)踐而言，筆者以為它是一種歷史的必然現(xiàn)象，應(yīng)該給予更多的理解才是。

說它是一種歷史的必然現(xiàn)象，是因?yàn)殡S著編輯出版業(yè)的興起，編輯與作者合謀就納入了編輯這門職業(yè)的工作議程。而且，作為報(bào)刊、出版社的編輯，他不像作者可以自由創(chuàng)作，他的工作，一是要遵循國家有關(guān)部門的政策、法規(guī)；二是每一個(gè)報(bào)刊、出版社都有它的辦刊傾向或出書重點(diǎn)、標(biāo)準(zhǔn)。因而，編輯接到來稿，按此原則進(jìn)行修改，或是提前向作家告知寫作的選題方向，都是應(yīng)該的。

當(dāng)下，指責(zé)編輯與作者合謀現(xiàn)象的理由，主要是因?yàn)樗麄兊纳虡I(yè)性操作。其實(shí)，許多人在得出這個(gè)指責(zé)的理由時(shí)，是懷著一套既成觀念的。這就是認(rèn)為媒體還應(yīng)像原來一樣，只能是意識(shí)形態(tài)的傳達(dá)工具。不愿意接受這樣的一個(gè)事實(shí)：如今大多數(shù)媒體是作為企業(yè)的媒體。拿受到批評(píng)最多的出版社來說，其實(shí)出版社也是作為企業(yè)的出版社。在實(shí)行市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的國家里，出版商或他授權(quán)的編輯有權(quán)對(duì)所有書籍都實(shí)行一種經(jīng)濟(jì)挑選的標(biāo)準(zhǔn)。他向作家買下那些他認(rèn)為能夠在市場(chǎng)上推銷的書籍，在作家一方，為了生存和自己作品的出版，受到出版商或編輯的約束，保持一種曖昧的立場(chǎng)是難以避免的。

關(guān)于出版社追求利潤，暫不說他是正當(dāng)?shù)?、合理的，我們可先聽聽美國出版協(xié)會(huì)以前的會(huì)長(zhǎng)梅爾文·米爾頓所說的話：出版社實(shí)在是一種很難經(jīng)營的創(chuàng)造行業(yè)，是個(gè)失敗遠(yuǎn)比成功的機(jī)會(huì)多得多的行業(yè)。他們?cè)谖幕c金錢之間維持平衡，其行為簡(jiǎn)直就像雜技中的走鋼絲。因而，捕捉時(shí)機(jī)，抓好選題，多出適銷書、暢銷書，這是出版社維持生存及其發(fā)展不可或缺的重要條件。出版界的常識(shí)也告訴人們，要推出一本暢銷書并不是容易的事情，理想的暢銷書往往是“千載難逢”的。平時(shí)出一本書，能做到保本已是不太容易了，若是能賺些微薄的利潤，那更是相當(dāng)?shù)夭缓?jiǎn)單了。而且，出版社再怎樣的商業(yè)合謀，它也得遵守宣傳紀(jì)律和有關(guān)政策、法規(guī)；它也得接受廣大讀者的質(zhì)量檢閱。這也是衡量他們和他們的作品的道德底線。就是合謀暢銷書，也不能光是鄙視，要看到它在有效地使文學(xué)走出低谷的積極意義。文學(xué)失去轟動(dòng)效應(yīng)已經(jīng)很久了，近些年來，青春文學(xué)的策劃，再一次激起了讀者對(duì)文學(xué)的熱情，雖然有躁動(dòng)之嫌，可總比原來許多人一點(diǎn)感覺不到文學(xué)的在場(chǎng)好。而且，它也為文學(xué)創(chuàng)作帶來了新的生長(zhǎng)點(diǎn)。再有，暢銷書也不一定不是好書，暢銷書作家也不一定不是好作家。像韓寒等人他們都曾是“新概念”作文大賽的金牌得主。雖然還不能一時(shí)評(píng)定他們的作品就是文學(xué)中的經(jīng)典，但這些作品確實(shí)反映了當(dāng)今一部分青少年的精神狀況，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。19世紀(jì)初的英國，有兩本發(fā)行了十來萬冊(cè)的書《恰爾德·哈羅德游記》和《異教徒》，它們的作者也是它們國家的驕傲，那就是詩人拜倫。而且，附帶說一句，在認(rèn)識(shí)作家這個(gè)職業(yè)的本質(zhì)之前，也不要忘記一個(gè)作家———即使是最超脫的詩人，每天也得吃飯，也得睡覺。凡是文學(xué)事實(shí)，總要提及如何向作為作家的人提供資助的問題。而能給予作家資助的，似乎只有報(bào)社、雜志社、出版社的經(jīng)營者們。

出版社迎合讀者，這是出版界長(zhǎng)期以來的信條。在文學(xué)究竟是否服務(wù)于讀者的話題面前，出版社等媒體比其他行業(yè)更有發(fā)言權(quán)。因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)要生存，不得不主動(dòng)調(diào)查讀者的內(nèi)心需求。作家在寫作時(shí)雖然腦海里也總浮現(xiàn)著一群讀者，但這群讀者只是想像中的，并不一定現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中的讀者需求情況還得依賴于出版社的科學(xué)調(diào)查。同樣，進(jìn)行文學(xué)評(píng)論的文化集團(tuán)里的行家比作家對(duì)讀者這個(gè)群體的動(dòng)態(tài)更是模糊不清，他們對(duì)文學(xué)持一種歷史的、審視的態(tài)度，至于出版的書能否被大眾接受，他們不管。而大眾讀者生活在現(xiàn)實(shí)中。對(duì)他們來說，不要求起什么作用，只有如何生活的問題。他們具備一種從直覺出發(fā)的文學(xué)趣味，缺乏闡釋性的和理性的評(píng)判。他們品嘗著作家為他提供的東西，決定自己的好惡。他們作決定而不需要向人講清道理。所以，只有密切關(guān)注市場(chǎng)的編輯才是溝通讀者與作者的最好橋梁。

至于出版社許多年來主要為低層次的讀者服務(wù)，這也是書籍的特性和國內(nèi)受教育的人的數(shù)量、程度所決定了的。因?yàn)槿艘荛喿x，首先必須識(shí)字。但能讀會(huì)寫的人并不都是具有讀書習(xí)慣的，所以，識(shí)字人口不等于讀書人口。讀書人口是那種具有閱讀習(xí)慣的大眾。而且，培養(yǎng)閱讀習(xí)慣，需要從幼兒時(shí)期就開始，并需要一定的強(qiáng)制。再說，書籍比報(bào)紙雜志更具有閱讀的抗拒感，閱讀書籍比看報(bào)紙雜志需要更高的閱讀欲望。如果把閱讀這個(gè)行為按媒介類別來觀察的話，報(bào)紙雜志的閱讀與初等教育的普及情況有關(guān)，書籍的閱讀則與高等教育的普及情況有關(guān)。因此，如果說初等教育的普及是培養(yǎng)讀書習(xí)慣的必備條件，那么養(yǎng)成讀書習(xí)慣也就必須等到高等教育的普及以后才能實(shí)現(xiàn)。而我國高等教育的普及還有待時(shí)日。

最后，理解編輯和作者，還應(yīng)尊重他們的勞動(dòng)。一部圖書的生產(chǎn)出版，不應(yīng)該讓它只是面對(duì)審視或者遭受苛責(zé)。作為精神產(chǎn)品，它也應(yīng)得到相應(yīng)的肯定和贊許才對(duì)。畢竟它耗費(fèi)了編輯與作者的許多心血和精力。當(dāng)然，合謀的編輯與作者也要有一些反思。誠如魯迅言及的：“(譯著印數(shù))每一增加，但也伴著哀愁，怕于讀者有害，因此作文就時(shí)常更謹(jǐn)慎，更躊躇?！?/p>

總之，編輯與作者合謀還只是處于建設(shè)中的一個(gè)概念。兩者相互之間的合作如何達(dá)到和諧，盡可能避免庸作的面市，需待雙方素質(zhì)的提高以及編輯出版學(xué)的發(fā)達(dá)。讓我們拭目以待。