磁州窯瓷器裝飾藝術(shù)賞析（連載之二）

一、白瓷上的裝飾技法，裝飾品種

13.白地雕塑鏤空(孔)印花：磁州窯的產(chǎn)品多以手拉坯為主，也有雕塑、模印、鏤空裝飾。先雕塑或模印鏤空成型，再施白化妝土上釉燒成。在觀臺(tái)第一期和第二期有手捏、模印的小狗、小鳥(niǎo)、小瓶、小罐，內(nèi)印花碗、外印花粉盒、盒蓋等。第三期有手捏小動(dòng)物、小罐、小瓶、盤(pán)、碗、盂、成人、童子，模印臥人枕、臥獅枕、鏤空罐、爐等，另有印繩紋的缽，還有單面模印的各種附件貼在器物上作為花飾。

14.白地紅綠彩：在化妝白瓷(有的已在釉下點(diǎn)過(guò)黑彩，如眼、眉、衣紋、座臺(tái)等部位)上，再用紅綠黃等彩料在釉上繪畫(huà)，二次入窯低溫?zé)?烤)制而成。這種裝飾使白瓷上出現(xiàn)紅、綠、黃和黑彩(點(diǎn)眉、眼等部位)。這是磁州窯裝飾的新品種，其特點(diǎn)是艷而不躁，麗而不俗，對(duì)比強(qiáng)烈，為明清五彩瓷的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。觀臺(tái)窯三次發(fā)掘中均發(fā)現(xiàn)有紅綠彩瓷：第一、二次發(fā)掘有紅綠彩仕女、小瓷人；第三次發(fā)掘，在第三期金代層出土有紅綠彩小俑和帶紅線(xiàn)紋及黃點(diǎn)的器蓋。觀臺(tái)、彭城、臨水窯多以生產(chǎn)小俑、仕女和佛像類(lèi)為主，如峰峰礦區(qū)臨水窯西部，發(fā)現(xiàn)金泰和二年(公元1202年)崔仙奴墓，出土五件紅綠彩俑和一磚志，在其南一窖藏中出土了一組紅綠彩佛像，其中有釋迦坐佛、文殊、普賢菩薩、兩個(gè)弟子、兩個(gè)天王共一鋪七身像，為臨水窯產(chǎn)品。其中釋迦坐佛通高為61.5厘米，是國(guó)內(nèi)外現(xiàn)存最大的紅綠彩瓷器(釋迦坐佛、文殊、普賢菩薩現(xiàn)在邯鄲市博物館“中國(guó)磁州窯瓷器陳列”展室中展出)。

河南、河北、山東、山西窯址和墓葬中均出土過(guò)紅綠彩瓷，主要有碗、盤(pán)、罐、瓶、高足杯、小俑、佛像等。流傳國(guó)外的珍品也不少，長(zhǎng)谷部樂(lè)爾先生《磁州窯》、《宋代的陶瓷》和蓑豐先生《中國(guó)磁州窯系展覽》圖錄中，介紹有金“泰和元年”(公元1201年)款紅綠彩碗、金“正大七年”(公元1230年)款紅綠彩碗，分別藏于東京國(guó)立博物館和安宅博物館。以前多稱(chēng)“紅綠彩”為“宋紅綠彩”、“宋赤繪”，但在磁州窯窯口中，至今尚未發(fā)現(xiàn)有北宋紀(jì)年款的紅綠彩瓷和宋紀(jì)年墓出土的紅綠彩瓷。

二、黑瓷上的裝飾技法、裝飾品種

15.黑釉瓷：磁州窯的黑釉瓷不僅胎料為當(dāng)?shù)厮a(chǎn)，釉料也是當(dāng)?shù)氐狞S土，即含鐵質(zhì)較高的黃褐或絳黃的黃土，經(jīng)水淘洗，濾其粗質(zhì)，即是黑釉料。在器坯上澆釉或蘸釉入窯高溫?zé)伞：谟源捎捎谔ズ陀粤鲜钱?dāng)?shù)厮a(chǎn)，特別是釉料取之便利，工藝簡(jiǎn)單廉價(jià)，加之宋代以來(lái)飲茶、斗茶之風(fēng)盛行，黑茶盞為人們所珍愛(ài)，故從宋早期到晚清、民國(guó)直至解放初黑釉瓷均大量生產(chǎn)。

由于黑釉含鐵質(zhì)較高，不僅可生產(chǎn)黑釉瓷器，而且還出現(xiàn)了黑藍(lán)、黑紅、黑褐、醬色等釉色，即“窯分五色”，這是由釉的厚薄、距窯火遠(yuǎn)近及窯內(nèi)氧化氣氛不同所造成的。

16.黑釉白唇：器坯滿(mǎn)施黑釉后，把口部的黑釉刮掉，加施一周濃稠的“白釉”(可能是白化妝土與透明釉的混合物)，入窯高溫?zé)伞Ｈ毡緦W(xué)者稱(chēng)作“白覆輪”。觀臺(tái)第一、第二期白唇器有碗、燈、缽、盞托、荷口淺腹缽等。第三期發(fā)現(xiàn)很少。觀臺(tái)第四期元代的白唇器是內(nèi)白釉至唇外，唇以下為黑釉，工藝更簡(jiǎn)單。

這種裝飾來(lái)源于觀臺(tái)第一期器物口部不施釉的技法，口部?jī)H施較濃稠的白化妝土漿，以防止疊燒時(shí)粘連，主要有觀臺(tái)第一期的黑釉和青瓷的盞托、小罐、雙耳罐、直壁盒等。

17.黑釉剔花：在施過(guò)黑釉漿的器坯上，用尖頭工具劃出紋飾，以扁頭鏟狀工具剔鏟掉紋飾以外(或以?xún)?nèi))的黑釉，露出器胎，入窯燒成。觀臺(tái)第一期有腹部剔三角紋行爐，第二期有內(nèi)剔牡丹花碗。山西省有宋、金黑釉剔花瓶、罐、玉壺春瓶等。

18.黑釉突線(xiàn)紋：在器坯稍干后，以白色泥料用漏“粉杠”的方法置于器表，有的兩條或四條一組，也有連續(xù)排列多條突線(xiàn)紋的，然后施黑釉入窯燒成。因黑釉在高溫下熔流，使白色突線(xiàn)上的黑釉流成極稀薄的釉層，故而形成醬色或微帶醬色的白突線(xiàn)紋，頗為別致雅觀。

觀臺(tái)第二期出現(xiàn)少量罐和碗，觀臺(tái)第三期的金代層多見(jiàn)雙耳大罐、小罐、瓶等。這種裝飾在河南魯山窯遺址曾發(fā)現(xiàn)。在韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏有水注、喇叭口瓶、小罐等。

另有銀色和褐色突線(xiàn)紋碗。在觀臺(tái)第四期的元代層，有黑釉侈口腫唇碗和斂口碗，碗內(nèi)壁有上下兩排銀色或褐色突線(xiàn)紋。由于制作原因，突線(xiàn)的頭部呈圓鼓狀，末端細(xì)長(zhǎng)似蝌蚪短尾，故似兩排蝌蚪紋。

19.外黑釉突線(xiàn)紋內(nèi)白釉劃花：器物外部用黑釉突線(xiàn)紋工藝，器內(nèi)施白化妝土劃折枝蓮或牡丹花，加篦劃填補(bǔ)空白處，施透明釉入窯高溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第二期侈口半折沿大碗上多有這種紋飾。

20.外黑釉?xún)?nèi)白釉劃花：器物外部施黑釉，器內(nèi)白釉劃花。觀臺(tái)第二期流行這種碗、盤(pán)。其劃紋多為折枝牡丹、蓮紋、菊花紋、龜紋、錢(qián)紋、纏枝紋或二葉一花、四葉二花或雙花雙葉等，其邊飾多曲帶紋、水波紋、海浪紋、三角花紋等，在花朵、枝葉間補(bǔ)以篦劃紋。觀臺(tái)三期逐漸減少。

21.外黑釉?xún)?nèi)白釉：器外滿(mǎn)施黑釉，內(nèi)部施化妝土，罩透明釉高溫?zé)伞Ｔ诳谘睾诎子越唤犹帲嘤懈邷叵掠匀哿骰ハ嘟冈斐傻尼u黃色現(xiàn)象。觀臺(tái)第二期的大、中、小碗和盤(pán)多有這種外黑內(nèi)白釉裝飾，觀臺(tái)第三期的金代漸少。到觀臺(tái)第四期新出現(xiàn)器外黑釉?xún)H施于中腹以下，器外中腹以上和器內(nèi)及口沿均為白釉，器型多為侈口碗和直壁小碗。

22.黑釉白斑：磁州窯黑釉白斑有兩種：

（1）先施黑釉于器上，隔一定距離刮掉一圓片黑釉，露出原胎體，然后施涂特殊的濃稠“白釉”高溫?zé)伞?/p>

（2）不刮掉黑釉，以特殊的濃稠“白釉”直接涂在黑釉器上。在觀臺(tái)第三期出土上述兩種黑釉白斑瓷鼓殘片，似是仿河南魯山窯黑釉花瓷鼓的作品。

23.黑釉鐵銹花及褐點(diǎn)彩：磁州窯的黑釉原料是含鐵質(zhì)較高的黃土，在施黑釉漿的器身上或繪或點(diǎn)或?yàn)⒁院F質(zhì)更高的“斑花石”繪料，入窯高溫?zé)珊螅谟云魃沓尸F(xiàn)褐醬色銹斑點(diǎn)或彩片，或鐵銹花紋。觀臺(tái)第二期和第三期有盞、碗、瓶、缽、罐等。第四期黑釉斂口碗內(nèi)，多有這種褐彩斑點(diǎn)片，侈口腫唇碗內(nèi)黑釉上也有斑花石繪的褐彩條紋。

24.黑釉雕鏤空(孔)：將胎泥拉坯成型或雕塑、手捏、模印、鏤空后，施滿(mǎn)黑釉高溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第一、二期塑有張口吼叫的老虎、頸部鏤孔的罐、手捏的小動(dòng)物、小鳥(niǎo)、小壺、罐、缽和玩具等，觀臺(tái)第三、四期還有小猴、小馬等。

25.黑釉油滴：磁州窯黑釉能燒出各種窯變釉、結(jié)晶釉。油滴是在高溫中形成的結(jié)晶釉，釉面密布銀灰色和褐色小圓點(diǎn)，形似油滴。這是磁州窯黑釉仿建窯的裝飾品種。觀臺(tái)第二期和第三期發(fā)現(xiàn)有少量油滴釉盞、盤(pán)、小碗，與建窯油滴盞相比，造型有明顯區(qū)別。觀臺(tái)窯油滴盞和碗多侈口，胎體精薄，滿(mǎn)釉裹足，并在施釉后經(jīng)慢輪對(duì)足刮削修整，制作精良，還有的盞為卷沿。在觀臺(tái)、冶子、觀兵臺(tái)窯遺址均有發(fā)現(xiàn)。

26.黑釉兔毫：因釉中心鐵質(zhì)在高溫中聚集，并向下流動(dòng)，故產(chǎn)生流淌狀的絲毛長(zhǎng)條紋，其細(xì)密如兔毛，其“毛”色為桔黃、鐵銹色，與建窯兔毫色稍異。觀臺(tái)第二、三期發(fā)現(xiàn)有兔毫盞，還有外施釉不到底的碗、盞，造型、制作水平均同油滴盞。觀臺(tái)第四期的大量黑釉褐斑彩斂口碗中，有少量帶兔毫紋，但造型與第二期盞碗不同，器外半釉，且底有雞心突，與第四期碗相同。

關(guān)于兔毫釉的記載，有趙佶的《大觀茶錄》：“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者上。”還有蔡襄《茶錄》的試茶詩(shī)：“兔毫紫版新，蟹眼清泉煮。”觀臺(tái)油滴、兔毫、玳瑁產(chǎn)生的時(shí)代正好是宋遼和宋金爭(zhēng)戰(zhàn)之際，南北交通受阻，觀臺(tái)趁機(jī)仿制了深受人們喜愛(ài)的兔毫盞等。

27.黑釉玳瑁：與兔毫、油滴成因相似，在高溫下黑釉面上形成褐黃、鐵銹等色的小斑點(diǎn)、片，狀似海龜背的玳瑁紋，故名。在觀臺(tái)第二期和第三期的碗和折腹盤(pán)有發(fā)現(xiàn)。到第四期也在黑釉斂口褐斑彩碗中發(fā)現(xiàn)有少量玳瑁釉，但造型與第二期不同，而與第四期相同，外釉?xún)H施一半，且底有雞心突等。還發(fā)現(xiàn)有少量鐵銹色與黑藍(lán)色小斑點(diǎn)玳瑁釉碗殘片，與一般玳瑁釉斑點(diǎn)色不同。

有專(zhuān)家認(rèn)為，磁州窯的油滴、兔毫、玳瑁釉及褐斑彩等的制成，是在施過(guò)黑釉的器坯上，灑以含鐵質(zhì)極高的斑花石漿，它在高溫下與黑釉中的鐵質(zhì)熔化會(huì)合，并聚集成不同的點(diǎn)、片、條等而形成仿南建的油滴、兔毫、玳瑁釉。其點(diǎn)小而密者稱(chēng)為仿油滴釉；斑點(diǎn)稍大勻而密者，稱(chēng)仿玳瑁釉；其斑片大小不勻又稀散者，叫褐斑彩；有細(xì)密條紋者稱(chēng)仿兔毫。也有專(zhuān)家總稱(chēng)其為“磁州天目”。

28.醬釉、褐釉、茶葉末釉：燒黑釉瓷時(shí)，同樣胎、釉制成的器物，在同一個(gè)窯會(huì)出現(xiàn)絕大多數(shù)是黑釉，還有少數(shù)是醬釉、褐釉、茶葉末釉，甚至褐紅色、豇豆紅色等等，這就是窯工師傅所說(shuō)的“窯分五色”。這是因施釉的厚薄、窯溫的高低、距窯火膛遠(yuǎn)近及火焰氣氛的不同而形成的。有一黑釉雙耳罐一側(cè)為黑釉，一側(cè)為茶葉末色釉，還有的一半醬褐色釉，一半為褐釉。觀臺(tái)第一期、二期醬色、豇豆紅色較多，有罐、缽等。觀臺(tái)第四期由于窯的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，上述兩種釉漸少，而茶葉末色釉仍有發(fā)現(xiàn)，器形有罐、瓶、碗、盤(pán)等。

29.黑釉素胎花心和桃心：在黑釉盤(pán)中有兩種盤(pán)心未施釉，露灰白色胎：

（1）盤(pán)心露出五角形胎，當(dāng)是窯工手持坯足，用蘸釉法，輪蘸五次而成，盤(pán)內(nèi)中心和五邊角處，用黑釉繪簡(jiǎn)單的花紋，如三葉紋、五瓣花朵等，所繪花紋，不影響疊燒。觀臺(tái)第一期黑釉盤(pán)上有這種裝飾，陜西耀州窯黑釉盤(pán)(五曲黑釉)晚唐時(shí)流行，與觀臺(tái)黑釉素胎花心盤(pán)相同。

2．“桃心盤(pán)”，其蘸釉法為一次轉(zhuǎn)蘸而成，盤(pán)心呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)黑釉的“桃形”，這樣便于在盤(pán)心砂堆支燒，作疊燒時(shí)，可防止粘連。觀臺(tái)第四期大量發(fā)現(xiàn)這種“桃心盤(pán)”，其釉黑色，有少數(shù)呈灰黃、醬黃、褐綠或近似茶葉末色。

三、綠釉上的裝飾技法、裝飾品種

30.綠釉：磁州窯綠釉是以鉛為助熔劑的氧化銅綠釉，為先素?zé)氤善罚缓蟮蜏囟螣伞Ｓ陨煞謨煞N：深綠、淺綠和翠綠。（1）深綠釉器為器坯不施白化妝土，先素?zé)砂氤善罚偈┚G釉料漿，最后入窯低溫二次燒成。綠色為深綠或暗綠。（2）將已高溫?zé)傻陌状善?多數(shù)燒成半生的)，加施一層綠釉料漿，再二次入窯低溫?zé)伞Ｒ蚱溆韵”。影子缘鬃樱视陨蚀渚G色，有學(xué)者稱(chēng)這種綠釉器“綠如嫩柳新荷”。這兩種綠釉器物均出現(xiàn)在觀臺(tái)第二期后段，盛行于觀臺(tái)第三期，器形有瓶、罐、缽、盒、行爐、盞托、蓋等。

31.綠釉劃花：在未施化妝土的器坯上以尖狀工具迅速劃出花紋，有的直接用篦梳形工具劃出花紋，燒成素胎器，再罩綠釉料漿二次入窯低溫?zé)傻摹Ｒ灿杏冒子詣澔ㄆ鳎志G釉料漿二次入窯低溫?zé)傻摹Ｆ鋾r(shí)代、器型基本與綠釉器相同。

32.綠釉剔花:綠釉剔花與白釉剔花前兩道工序完全相同，只是綠釉剔花器高溫?zé)螅僬忠跃G釉料漿二次入窯低溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第三期盛行，有瓶、罐、缽、盒、蓋、花盆、香爐、枕。

33.綠釉黑剔花：由白釉黑剔花裝飾變化產(chǎn)生。其劃、剔工序完全相同，但是得先素?zé)螅僬忠跃G釉料漿入窯低溫?zé)伞Ｋ劝子蕴藁ê桶子院谔藁ǔ鐾炼忌伲辉谟^臺(tái)第三期發(fā)現(xiàn)十余片，器型有大梅瓶、小梅瓶、缽、燈等。

從綠釉黑剔喇叭足大瓶的底足殘片看，其胎質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度高，有的露出白釉，當(dāng)是 白釉黑剔器罩綠釉料漿二次入窯低溫?zé)桑瑫r(shí)代應(yīng)為金代。

34.綠釉印花、繩紋：將印花紋、繩紋的器坯，先素?zé)僬志G釉料漿后二次入窯低溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第三期地層大量出土與綠釉印花器相同的素胎器，如花盆、花瓶、香爐、缽、熏爐、熏蓋、枕等。觀臺(tái)第三期也有少量素胎印花小枕殘片出土。少數(shù)綠釉印花、繩紋器，是印好紋飾后，直接施綠釉料漿入窯低溫?zé)傻摹?/p>

35.綠釉黑繪花：與白地黑花前兩道工序相同，綠釉黑繪花是先素?zé)螅僬忠粚泳G釉料漿，二次入窯低溫?zé)伞０l(fā)現(xiàn)更多的是白地黑花瓷燒成后，再罩綠釉料漿，二次入窯低溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第二期末出現(xiàn)，第三期流行。有大小梅瓶、喇叭口足長(zhǎng)頸瓶、矮腹瓶、罐、缽、行爐、枕等。

36.綠釉黑繪劃花：與白地黑繪劃花前兩道工序完全相同，先素?zé)僬志G釉料漿，二次入窯低溫?zé)伞０l(fā)現(xiàn)最多的是由白地瓷器罩綠釉料漿二次入窯低溫?zé)傻模缇G釉黑繪劃折枝牡丹大口瓶，其釉色翠綠，又因有劃花和篦劃，使其更為生動(dòng)、瀟灑，時(shí)代與綠釉黑繪同為金代。

37.綠釉貼花：先用單畫(huà)小模印制貼飾，趁濕貼于坯體上，再素?zé)缓笫┚G釉料漿低溫?zé)?長(zhǎng)沙窯流行這種貼花執(zhí)壺)。也有用白瓷改燒的情況，如將燒成的白地貼花瓜棱瓶，再罩一層綠釉料漿，二次入窯低溫?zé)伞Ｆ鋾r(shí)代均為觀臺(tái)第三期即金代。

38.綠釉飛刀紋：器身上為不規(guī)則形豎式刀削紋，其成因是在拉坯成形后，連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)輪盤(pán)，用刀具飛快地削剔坯體制成，然后在上、中、下劃三道雙弦紋，再素?zé)缓笳志G釉料漿二次入窯低溫?zé)伞Ｓ^臺(tái)第三期的缽和小罐上有這種紋飾。（未完待續(xù)）

（責(zé)編：耕生）