1973年11月,阜陽建設人防工程大樓挖地基時發現一批珍貴青花瓷器,筆者近日有幸見到了其中的一組青花碗(共7件),據介紹,這組器物出土時多數被民工挖破,后經修補基本復原。
這些青花墩式碗具有明顯的共同特征,主要表現在口沿處及下腹為硬折線條,整器豐滿、渾厚、古樸,器型線條柔和,給人以質樸、莊重之感,尤其器底足心多有乳狀突起,放射狀刮削跳刀旋痕明顯,口沿及足沿多有窯紅,這是整個明代瓷器的時代特征。釉質肥厚、滋潤,白中泛青,俗稱“亮青釉”,這種釉面特點也貫穿于整個明代始末。明代瓷器的紋飾深受當時畫風的影響,多為寫意之作,既無工筆畫之板滯,又無圖案畫之拘謹,構圖疏朗簡約,畫面豪放瀟灑,筆意酣暢純熟。這組青花碗正反映了這一時代的畫風,因而將其確定為明代遺物是沒有問題的。


細審這組墩式碗的紋飾和青花色調,還可進一步推斷其較準確的年代。
1.這組器物皆為釉底,多為漿白釉,紋飾繪制都采用一筆點畫與淡描勾邊、輪廓線內填涂相結合的技法,這些特征始見于明代中早期的“空白期”。
2.嘉靖以前,明政府的封建等級禁令十分嚴格,象征皇親國戚及各級官吏身份地位的龍、鳳、孔雀、麒麟等動物圖案是不能隨便繪到瓷器上的。這些圖案只能用于官窯所出的瓷器。嘉靖、隆慶以后,由于官搭民燒制度等因素的影響,一些民窯才開始沖破政府禁令在瓷器上隨意繪制動物紋飾。這組墩式碗及同出的其他瓷器紋飾上不見龍、鳳等圖案,因而將其年代下限定于嘉靖之前是有一定理由的。
3.嬰戲圖題材唐、宋瓷器上均有繪制,明景德鎮青花瓷上亦有運用,但最風行的時期則是在正德、嘉靖年間。芭蕉乳虎圖案的出現有兩說:一種說法認為出現于“空白期”;一種觀點認為此圖紋正德朝始有。傳說正德皇帝喜虎,當時瓷器上畫虎是十分普遍的現象。山石圖在明代前期成山字形實體,至“空白期”開始豎放且玲瓏剔透。纏枝蓮托八寶為明代瓷器上極為普遍的題材,八寶是傳統紋樣,原指法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸。明代后期八寶內容已不限于以上八物,開始出現內容龐雜的“雜寶”,如錢文、祥云、靈芝、卷軸書畫、鼎、元寶、犀角、方勝、艾葉、蕉葉、珊瑚等,八寶圖案出現雜寶者多為明代后期產品。
由上述分析,可確定這組墩式碗為明代中后期產品,將其年代認定為正德前后,應是可以成立的。窯口則應為景德鎮民窯產品。
明代除了景德鎮官、民窯青花瓷外,還發現江西樂平、吉安,云南玉溪,廣東博羅、揭陽、澄邁,福建德化、屏南等地區都曾生產青花瓷器。這些地方位處偏遠的南方,且產瓷數量小,品種單一,質量較低,銷路一般僅限本地,其產品很難遠銷至中原地區。
(責編:耕生)