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于　娜等

鑒藏信息

第二屆中國收藏界年度排行榜暨尋找民間“國寶”活動

2004年6月18日，由中國收藏界雜志社創建和主辦的“中國收藏界年度排行榜”在全國政協禮堂舉行了隆重的頒獎儀式。

本次排行榜活動是從收藏的角度評選真正有投資和收藏價值的藝術品，推選和鼓勵有突同成就的藝術家、收藏家與廣大收愛好者，并首次提出“中國民間‘國寶金榜”、“中國當代名人字畫金榜”、“中國當代國畫家金榜”、“中國當代油畫家金榜”、“中國當代書法家金榜”、“中國當代書畫拍賣成交價金榜”、“中國當代書畫拍賣成交量金榜”七個榜項。旨在推動藝術品收藏行業的發展，吸引大眾對藝術品收藏行業的關注，提高國民藝術修養及鑒賞水平，并對年度藝術品收藏行業進行客觀公正的總結。

這次活動的“專家評議團”匯聚了國內外諸多著名專家、學者，如徐邦達、史樹青、歐陽中石、耿寶昌、李輝柄等人，有力地確保了評選活動的權威性和專業性。

本次活動被認為是中國藏界近十來規模最大、規格最高、參與媒體最多、影響最廣泛的一次活動，新華社等各大媒體譽之為收藏界的“百花獎”。

又一收藏者因海外拍回牙雕獲罪

于 娜

繼今年1月份上海收藏愛好者鄭先生因帶兩件法國拍回的老牙雕入關而被法院以走私珍貴動物制品罪判刑后，江蘇江陰的收藏愛好者高培芝因相同原因獲罪。日前，上海市第一中級人民法院以走私珍貴動物制品判處高培芝有期徒刑3年，緩刑3年，并處罰金2.5萬元，查獲的非洲象象牙雕刻品兩根予以沒收。

在不到半年的時間里，先后有兩人因老象牙而被判刑，這讓收藏者很困惑。據悉，在高培芝的“象牙官司”開庭當天，就有十多位收藏愛好者自發前往法庭旁聽，高培芝對法院判決不服，已提出上訴。

收藏者被判走私罪

今年64歲的高培芝是旅泰經商的江陰人，他鐘愛中國古代文物收藏已近20年，并經常到海外拍賣行競拍中國文物，在國內收藏界，他因致力于文物回歸而愛到尊敬。2004年8月7日，高培芝在泰國拍賣行舉辦的一場拍賣會上，以806萬泰銖（約合人民幣1.72萬無）拍到了一對清末民初的牙雕塑和其他幾件中國文物 。8月20日，他攜妻兒從曼谷乘飛機返回中國，在通過上海浦東國際機場海關報關通道時，他向海關人員說明了自己攜帶拍場買回的文物，并提供了相關拍賣資料。據高培芝講，海關人員翻閱了資料后表示，日后帶回國的文物可以不報關。高培芝考慮到包括一對牙雕在內的其他7件文物都留在國內收藏，就沒有申請報關。結果在海關對行李例行檢查時，兩根牙雕作為違禁品暫扣。2004年11月，上海海關緝私局來到江陰，宣布了對高培芝作出“刑事起訴，并辦取保候審手續，暫扣其護照”的決定。2005年3月，上海市人民檢察院第一分院以涉嫌走私珍貴動物制品罪，將高培芝起訴至上海市一中院。

2005年4月，上海市一中院公開審理了此案。據前去旁聽的收藏者講，在法庭上，高培芝的情緒十分激動并且幾次落淚，他認為自己是無罪的。他強調自己走申報通道就是為了接受海關監管，其并沒有申報象牙制品是因為受到了海關官員的誤導，他并不知道這是走私行為。他帶回的象牙雕刻品形成于20世紀初期，并非我國野生動物保護法的保護之列，且應該在《瀕危野生動植物種國際貿易公約》豁免之列。

法院經審理認為，高培芝攜帶入境的兩件象牙雕刻品應認定為珍貴動物制品，高培芝違反海關及野生動物保護法規，在沒有野生動物制品進口證明書未向海關申報的情況下，攜帶價值人民幣50萬元的亞洲象象牙制品入境，其行為已構成珍貴動物制品罪，且屬情節特別嚴重。因現有證據能夠證明其所攜帶象牙為拍賣會上拍得，且無證據證明高培芝的走私行為具有謀利目的，對其應處5年以上有期徒刑。鑒于高培芝具有自首情節、社會危害性較小等，對其減輕處罰適用緩刑。

象牙官司引發藏界大討論

法院對高培芝作出的有期徒刑3年、緩刑3年的判決，在收藏者當中引發了一場大討論，一些收藏者對此表示出了不滿和擔憂。一位化名為“半癡齋”的上海收藏者甚至傷心地講：“看來收藏者沒必要去海外搶救文物再回來吃官司了，難道讓我們國家過去被八國聯軍掠走的、流失的文物爛在海外嗎？”

兩起象牙官司會不會對中國文物海外回流產生影響？該如何化解文物回歸和現行法律之間的這場沖突呢？廣東省收藏家協會副主席黎展華表示，廣東是一個收藏大省，有很多收藏者參與了海外中國文物回流，在歐美甚至中東國家的拍賣會上都可以看到他們的身影，象牙官司應該不會對文物海外回流帶來太多的負面影響。不過他認為，民間收藏者千里迢迢把中國流失文物帶回國應該是件好事，同走私貿易是有本質區別的，因此對于一些不懂法律規定的收藏者應該善待。

摘自《收藏與拍賣導視》

鑒藏文摘

古紙行情水漲船高

杰 平

依照慣例，書刊資料拍賣會接近尾聲時，總綴有一些小件小品，堪稱為大節目之后的“余興”。在不久前舉行的一次中國書店書刊資料拍賣會上，出現了一批舊紙素絹等非書非畫的邊緣拍品。在該場拍賣會上，4張民國制素紙1100元成交，2卷清代素白綿紙2200元成交，76張素開化紙以5500元成交。舊紙素絹是這幾年書畫熱帶動起來的搶手貨，人們買它們是為了鑒別那些百萬元級名家書畫的真偽作原始旁證用，同時也用來修補明清善本書，因而價格往往超乎常例。

對于普通的愛好者來說，紙無所謂優劣，但對書畫家和藏書家來說，選擇歷代生產的名貴用紙至關重要。宣紙滑澀適度，吸水吸墨，宜書宜畫，宋元、明清時期內府刻古籍善本“紙墨是否精良”多有考究。唐代寫經箋，宋代的黃麻紙、白麻紙、澄心堂紙，明代白綿紙和黃綿紙，清代開化紙和開化榜紙、晚清及民國生產的玉版宣紙、羅紋紙、古代朝鮮和日本的高麗紙、皮紙等都代表著那個時代造紙工藝的頂峰。

近年古代書畫和古籍善本價格如日中天，造假時有發生，專家通過對紙作一番分析便可知一二，因而鑒別書畫、古籍的真偽就多了一條“硬指標”：“唐以前主要以蔡倫之法造紙，即網紙、麻紙、谷紙，唐代始有硬黃張，唐末五代有薛濤箋，到五代北宋始有澄心堂紙，有黃白經箋，可揭開使用。宋代紙粗厚面貌一新，宋版書紙質綿軟，宋人書畫多用澄心堂紙，它的紋路斜側一邊，隱有龍鳳，鄭冊之類多用黃色藏經紙。元代紙紋細而薄，明代紙的頂峰在宣德年間，書畫家最喜歡使用這一時期的宣紙”。

了解各個時代紙的特征，對書畫的真偽和古籍的鑒定就不難作出判斷。如“開化紙”確是清代最名貴的宮廷御用紙，其產地在浙江省開化縣。它質地細膩，極其潔白，簾紋不明顯，紙雖薄而韌性強，柔軟可愛，上手后有玉潤感，在白色的紙上常有一星半點微黃的暈點，如桃紅。難怪民國時藏書家陶湘最喜收藏殿版開化紙，人稱“陶開花”。清代順治、康熙、雍正、乾隆時內府刊印書籍多用這種紙。當代大藏書家周叔tao先生在全面收藏整理清代早期開化紙印本的基礎上，認為乾隆時期的開化紙是頂峰，順治、康熙、雍正三朝的開化紙有明顯的“工藝缺陷”，他由此考訂鑒別了一系列的康熙殿版的真伙異同，得到學術界一致好評。

雖說“紙壽千年”，古紙的升溫在一定程度上依賴于書畫收藏熱，但我國歷代造紙工藝的代表性實物，其價值終被人們所認同。

摘自《收藏與拍賣導視》

買古玩不能按圖索驥

孟君是某大學歷史系的副教授，他曾收藏20多件“老窯”瓷器。從原始彩陶、秦漢陶俑、隋唐青瓷，到宋代黑釉碗、四系罐等，惟獨缺少宋代五大名窯的藏品。有一天，他正在潘家園古玩市場遛攤，忽然身旁有個操著河南口音的年輕人悄聲問他：“您要高檔古瓷嗎？”孟君不解地看看他，隨問道：“是什么窯的古瓷？”答曰：“宋鈞窯瓷洗。如果有興趣可跟我去看看，不要沒關系，就在附近一家旅館。”

孟君隨他來到一家小旅館的房間，屋里有個黑臉膛的中年人從提箱中取出一個藍布面的方盒，打開一看果然是件鈞窯洗。孟君曾看過不少有關宋代五大名窯的圖書資料，印象中，這件瓷器和書里講的宋鈞窯鼓釘洗毫無二致。灰胎，外施渾厚的玫瑰紫乳濁釉，滋潤柔和，優雅瑰麗。內施天青釉，器底施麻醬釉，并有陰刻“二”字編號。最讓他動心的是，釉面爬滿“蚯蚓走泥紋。”憑直覺，眼前這件鈞窯洗，分明就是書上著錄的宋朝宮廷之物，沒準今天碰上了國寶，不由心中竊喜。但表面上卻佯裝不懂，只說這是畫家涮筆用的大筆洗。遂問價幾何？

販子思忖片刻說：“您仔細看看，這不是普通的洗子，是宋代的官窯器。這本是價值百萬元的東西，因是從盜墓人手里便宜買來的，您就給10萬元吧！”

孟君尋思，按行情這個價位并不算高，可從來還沒花過這么多錢買古玩。于是便大膽試著給個不可能成交的1萬元。

沒想到，販子竟然說：“您給的價正是我們的進價。因我們有急事要趕快回去，這件東西就算白給您帶來了。”

孟君終于花10400元將這件鈞窯洗買到手。他如獲至寶，一連興奮了好幾天。一天，他約藏友秦先生來家里觀賞鈞窯洗。一方面是炫耀，另一方面也想讓行家再確認一下。秦反復審視，又摸了摸釉面，說：“這件東西可能不對。別的方面姑且不談，單說這‘蚯蚓走泥紋就不是燒出來的，而是用筆畫出來的。因為當時往往把胎體在施釉前先行素燒，胎上就會出現許多不規則的小裂紋。施釉后再燒，釉層在燒成初期也會發生裂紋，故釉在窯變過程中會滲進裂紋里，出窯后便出現深而細的彎曲紋理，這種現象，業內稱之為‘蚯蚓走泥紋。這與畫上去的紋理是有明顯區別的。”

一席話說得孟君呆若木雞，方知買古玩不能照書本按圖索驥，否則就要吃虧上當交學費。

摘自《集郵報》

鑒藏交流聯系電話：(010)64294927

都成坑，也叫都靈坑、杜靈坑，是壽山出產較多印石的地點。由于產量多，其種類也不少，有優質的，也有質量稍次的。優質的白都靈，由于極罕見，一度叫價比一般田黃高。其余的優質石如拙性都靈、粘崖都靈、琪源洞都靈都是藏家的珍品，有些拙性都靈的的組成成分和田黃一樣——地開石，唯質地比田黃稍脆。假若把田黃看成是糯米，則拙性都靈有粘米的感覺，凝、膩不及田黃，另一重要特征是，都靈所產的石頭用硬物敲擊時會有金屬聲（田黃的聲較低沉，都靈的聲較尖銳）若以最近許多科學家做全面調查的結果，都靈石如田黃般純色一塊的非常難找，哪怕是很小的一塊，它都以肉紅、灰、灰白、灰黃等駁雜顏色出現。而質地上乘、純將近的大塊拙性都靈也屬罕見。此塊拙性都靈坑極品。石質優良、純凈、上下有紫色石皮，刻工上乘。重930克。

轉讓價：8萬元人民幣

王澍（1668～1743年），字若霖，一字若林，又字箬林，號虛舟，別號行云，江蘇金壇人，自屬二泉寓客。

康熙五十一年(1712)進士，官吏部員外郎。

致仕歸，悅無錫山水，買屋金匱山旁，自號二泉，又號恭壽老人、良常山人。

書入歐陽詢之室，篆書法李斯，為一代作手。晚歲眇左目，鑒定古碑刻最精。

所著淳化閣帖考正、二十種蘭亭、十二種千文、積書巖貼，集書家之大成。

此則世所艷稱者。無錫華淞、華紳、曾王游、薛堯夫、陳湘珩以書名，皆其弟子。亦工刻印，查岐昌論印絕句有云：“最愛金壇王吏部，雕蟲游戲亦神通。”

卒年七十六。

著竹云題跋、虛舟題跋。

“昭代尺牘小傳、廣印人傳、王步青文集”。

王澍楷書卷手卷水墨紙本

書法尺寸：畫心長：330cm寬：28cm

題識：康熙丁酉(1717)三月，良常王澍。

鈐印：印款-1：不為俗情所染

印款-2：平生一片心

印款-3：學古

印款-4：圣世一腐儒

印款-5：欲箋心如寄

印款-6：王澍印

印款-7：虛舟

鑒藏印：海虞邵氏珍藏金石書畫之印

轉讓價：16萬元人民幣