香飄梨園：播撒文化向往

豫劇，原名“河南梆子”，是一個具有深厚群眾基礎的大劇種。在歷經全國范圍的戲劇低谷之后，豫劇的高亢婉轉又開始隨著河南電視臺《梨園春》的哨音，款款走近億萬人的心靈深處，繼續張揚扣人心弦的魅力。

傳播緣于一次契機

1994年，在全國戲曲處于低迷的背景下，河南電視臺率先創辦了《梨園春》這樣一個戲曲欄目。這種做法在當時的確是一個嘗試，但它卻在之后成就了一個奇跡。

“其實《梨園春》并不是一出生就順利的?！薄独鎴@春》主創人員蒿援成說。

1994年開播時，《梨園春》只是一個常規性的戲曲欄目，因為節目的形式太老套，缺乏現代意識，推出后反響平平。臺里本來打算取消這檔節目，后來不少中老年觀眾和家庭主婦打電話到臺長辦公室抗議，這才保留下來。

1999年，《梨園春》果斷進行了改版。

改版后的《梨園春》通過不斷地嘗試，抓住了兩個關鍵的因素，一個是大眾文化，一個是觀眾的參與和互動。他們采用擂臺賽、現場直播、場內場外打分、設大獎、熱線電話等一系列手段，充分調動和刺激了人們的參與意識。

為了適應電視節目快節奏的演播要求，《梨園春》主創人員對傳統戲曲的表演進行了大膽改造，一般只讓演員演唱精彩片段，以避免傳統戲曲節奏慢帶來的負面影響。在對戲曲種類的選擇上，不再拘泥于豫劇一種，只要是傳統曲藝，統統可以登臺。這樣一來，戲路大開，觀眾成倍地增長。

剛開始的時候，為了吸引更多的人參與互動，《梨園春》欄目組的工作人員天天開著面包車，從鄭州金水河畔、商城路三角公園練唱的戲迷堆里拉票友。這些人到了之后，先坐在觀眾席上，等名家名角唱完后，就從里面挑兩個上臺唱?！独鎴@春》一時間轟動異常。

一期期擂臺賽打下來，匯聚的擂主也越來越多，到了最后，擂主的總決賽和中央臺的春節聯歡晚會打起了擂臺。

這對于電視機前的觀眾來說，具有相當大的誘惑力。

臺下是觀眾，臺上是演員，今天是觀眾，明天就可能是演員，這種被稱作“河沿文化”的傳播方式，真正幫助《梨園春》走進了尋常百姓家。

參加擂臺賽的觀眾不止一次說，《梨園春》一路走來，處處播撒著戲劇的種子、激發起了大家的鄉土情懷和本土意識，也讓他們體會到了傳統文化的優勢，這是他們看重它的關鍵。

這些年來，《梨園春》把直播現場搬到了農村、搬到了邊疆、搬到了臺灣、搬到了賑災現場，還搬到了首都北京。

節目的樣式、種類也一直在翻新。原來欄目存在的“土、粗、俗”的面貌得以改觀，呈現給觀眾的是一個精美、精細、高雅的舞臺環境，讓人耳目一新。

另外，《梨園春》又推出了“外省戲迷擂臺賽”，吸引了外省的戲劇愛好者源源不斷地參與。這樣的影響是，外省的電視臺也紛紛上馬了戲劇節目。山西、河北、新疆等地，結合本土的戲劇特色，推出了形色多樣的劇目。

“從這個角度來看，《梨園春》不覺間成為河南文化傳播的使者。”河南電視臺《梨園春》編導蒿援成說。

豫劇藝術的基層力量

來自《梨園春》的統計數字表明：目前每周報名參加《梨園春》擂臺賽的觀眾，多達500人，節目運作到今天，早已突破5萬人，而通過初試和復試的“儲備”選手，目前有600多個。這些人要打完擂臺需要5年的時間。

《梨園春》欄目的編導驕傲地說，這些就是大眾藝術的感染力量。臺下都是普通的戲迷，在《梨園春》的擂臺上一唱，或許就成了“角兒”。

這是以豫劇為載體的《梨園春》營造的最成功的大眾文化傳播場，它像磁石一樣，牢牢地吸引住了成千上萬的戲迷，也成就了不少戲迷的明星夢。

家住山東鄄城的孫鴻雁就是其中的一位。在她童年的記憶里，收音機里經常飄出豫劇《穆桂英掛帥》、《朝陽溝》等唱段。她跟著聽，又跟著唱。15歲那年，孫鴻雁進入縣豫劇團當了演員。1983年劇團解散。孫鴻雁的梨園夢一停就是16年，生活也陷入極度困境。她刷過酒瓶，當過搬運工，還賣過冷飲。1999年年底，孫鴻雁在丈夫的鼓勵下，趕到鄭州，參加河南電視臺“《梨園春》戲迷擂主爭霸賽”，沒想到一下子獲得了“《梨園春》半年擂主爭霸賽”冠軍。

回到家鄉，更多的意外在等著孫鴻雁：菏澤市市長親自接見她，市“四大班子”為其開慶功會。2004年，在獲得“《梨園春》五年擂主總霸主”后，孫鴻雁開著獎給她的“帕薩特”轎車回到縣城，發現大街小巷擠滿了歡迎她的人。

豫劇，這個河南走出的文化使者，跟它的追隨者一起，再一次見證了自己的魅力。

文化大省的另一名片

有人說，《梨園春》成就了豫劇，它使豫劇在戲劇普遍低迷的今天又一次紅火起來，給了傳統戲劇復興的希望；有人說，豫劇成就了《梨園春》，在這個人口近億的省份，眾多的豫劇戲迷是它成長的肥沃土壤，豫劇造就了《梨園春》長時期的輝煌。

的確，在《梨園春》走紅的同時，豫劇也在全國唱響，豫劇也取得了諸如《程嬰救孤》喜獲文華大獎等一系列成績。連北京、上海這樣的大城市也興起了“豫劇熱”。

然而，與“豫劇熱”相對的，卻是演出團體集體不景氣的事實。

目前河南存在的大大小小200多個專業劇團，整體的經濟效益潛力并沒有得到充分發揮。

2005年，在河南省文化工作會議上，河南省委書記徐光春說了這樣一個令人深思的問題，幾十年前，常香玉帶著一個只有十幾個人的小劇團到處演出，掙的錢都夠給國家買架飛機，但是現在一個幾百人的大劇團，每年拿著國家幾十幾百萬的補助，卻連自己都養活不了。

這個問題也是整個文化行業普遍面臨的問題。大家都知道再也不能光等著政府的救濟了。

根據徐光春剛到河南時提出的“五子登科”發展戰略，包括戲曲在內的河南文化產業似乎突然開了竅，找到了發展的希望與路子。

河南省豫劇三團副團長、《程嬰救孤》編劇陳涌泉先生說，就像徐光春書記所說的那樣，文化行業要生存，還必須“換腦子、挖根子、變法子、裝輪子、闖路子”。作為劇團，不但要寫好劇本，演好劇目，多出精品，還要遵循市場的規律，學會營銷、宣傳、推廣。河南文化產業的發展機遇，從豫劇演出團體開始，找到了良好的契機。

在過去的2005年里，效益相對較好的河南省豫劇一團先后運用“演員工作室和本團聯手制”、“主要演員融資制”、“重大題材風險投入制”等方法，廣泛吸納資金，創作排練了13臺劇目，在2005年前11個月累計演出161場。

河南省豫劇一團團長李道暢說：“這個數字，是過去10年藝術生產劇目數量的總和?！?/p>

盡管跟設想還有距離，但是，它畢竟讓劇團走上了自力更生的發展之路。

另外還有更多的機會，也給河南文化和藝術事業的發展，鋪陳了良好的基礎。

一個眾所周知的事實是：河南省委宣傳部在2005年提出的“推新工程”，在宣傳和扶持有貢獻的知名藝術家和有潛力的藝術工作者方面，做了大量的工作。

2005年1月5日，河南省著名的劇作家齊飛作為河南“推新工程”的第二人，繼著名河南籍相聲演員范軍之后，走進河南人民會堂，他的喜劇小品專場晚會《來自生活的笑聲》，將在更廣闊的空間里回蕩。

河南省社會科學院有關專家認為：“推新工程”無異加大了河南藝術家在全國的影響，也完美地體現了河南文藝的新形象。目前，河南的文化行業正處于一個上升階段，“河南文化”現象正日益受到許多人的關注。從全國經濟和城市文化的發展格局來看，文化領域則獨一無二地體現著河南的優勢。能夠握緊拳頭，在適當的時機打出去，河南文化給人的震撼力，不比全國任何地方差。

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豫劇自清代乾隆年間誕生以來，流布了全國16個省區，專業劇團數量最多時達到39個，至20世紀80年代中期，豫劇從演出團體、從業人數、觀眾數量等諸多方面居全國360多個劇種之首。從東海之濱到青藏高原，從寶島臺灣到鴨綠江畔，無處不有“豫劇迷”。

人們在談論豫劇流派的時候，總是首先說到“常、陳、崔、馬、閻”，指的就是“常香玉常派”、“陳素真陳派”、“崔蘭田崔派”、“馬金鳳馬派”、“閻立品閻派”。