2005年：中國散文詩發展歷程的一級臺階

瀏覽2005年的作品，偶爾也翻閱一些從前出版的散文詩作品集，不禁有些訝異：像編入本書的《彩云朵朵》《巖層燈盞》《述說》《無題》《廢墟之歌》《拼湊的記憶》一類作品，20年前會出現么?答案是否定的。即使堅持寫作并取得新成就的老一輩作家，將其現時的作品與20年前的相對照，其間又有著多大的差異呵。

20年前，散文詩能與小說。散文、詩歌等文體并駕齊驅地出版年度選么?答案也是否定的。當時不僅沒有現在這么多作者和作品，更主要的是散文詩沒有今天這樣廣闊的讀者市場，沒有今天的地位。

可以說，從1985年至今的20年，是中國散文詩歷史上發展最為迅速，創作，出版、理論研究最為活躍、最為繁榮的時期，是一個重要的歷史階段。這期間發生了一系列里程碑式的事件和具有重大意義的變革。

1985年底，鄒岳漢在湖南益陽創辦《散文詩》刊(至今年底20周年)；1986年底，柯藍在廣州創辦《散文詩報》；1992年初，海夢在成都創辦《散文詩世界》……從此，散文詩這一新興文體擺脫了自1918年前后引入中國以來在一般雜志、報紙副刊上的從屬地位，破天荒地擁有了獨立的發表園地。

1987年，中國第一部系統的散文詩理論專著，第一部當代散文詩作品選集，第一本中外散文詩名篇賞析出版；1988年，第一本面向全國的散文詩大獎賽獲獎作品專輯出版；隨后幾年間，數以百計的散文詩作品集以單行本或叢書的形式出版；2001年，第一本中國散文詩年度選出版……這些，都在散文詩的創作、出版、理論研究各個領域帶來巨大的推動效應。

長期以來困擾著散文詩作家和文學理論界的“散文詩是不是一種獨立文體”的問題不僅從理論上、更從實踐上作出了肯定的回答。

隨著散文詩作品的大量發表和結集出版，散文詩創作隊伍由原來的“寥若晨星”的境況演變到今天“滿天星斗”的壯觀。

散文詩作家創作思想，寫作方式的變化，推動當代散文詩進入新的審美層次，形成繼上世紀80年代初新時期散文詩創作第一個高峰后的又一波高峰，呈現多元的、豐富多彩的新格局。

以上簡要的回顧，不僅使我們站在具有歷史意義的2005年這一級臺階上，看清來路，展望未來，也有助于我們在縱向比較的基礎上更好地欣賞、理解當前的作品。

這部年選折射出進入新世紀五年以及過去20年以來散文詩這一文體在我國取得的進步與成就：被稱之為新興的，邊緣的文體趨于成熟，開始融入文學主流。

現將我對幾篇風格不同的作品的編后感摘錄于后，作為讀者閱讀的參考。

《彩云朵朵》，洋洋灑灑百余行，語言隨意識的轉換而躍動，自然流暢中意象翻新，又絕無標榜“后現代”矯飾之作的滯澀晦暗。“讓眼神化作羞澀的星星，照耀你深深的夜空”，讀到第一行，讀者的心靈即被照亮了。作者曼暢，尚年輕。10年前本人曾在《散文詩》刊上編發過他的作品，鄉土氣息，短小，是其特色。擱筆一段后他重又燃起創作激情，卻不走老路。孜孜以求，原是抵達藝術新境界的真諦吧。陳計會的《巖層燈盞》、鄭小瓊的《人物二題》都是寫歷史人物，都巧妙地繞開了具體的史實，然主旨、表現手法截然不同。陳作以剛勁簡約的筆觸勾畫出人物的“骨頭”——表現其氣節、精神；鄭作則著意將現實與歷史摻和，諧侃中揭示出現實的無奈、不甘與抗爭，這與作者兩年前的獲獎作品《打工，一個滄桑的詞》風格上一脈相承。方文竹《十頭水牛》等四章幾乎使用了四種筆法。作者十余年前曾在一本散文詩理論著作中提出“建構語言這座迷宮”，他是努力實踐著的，于稚樸中求回味，于平淡中見機巧。《十頭水牛》有詩的韻律，而《雪》近乎散文式平鋪，《市委大院門口張貼一張訃告》像幀速寫(注意：“在命運的最深處，生者與死者都找到了／回家的路”這一句陡增了作品的分量)。末章《深夜的黑各則似潛意識的流瀉。

耿林莽：《一個夢及其它》，四章均與夢有關。詩，空靈縹緲，本是詩人的白日夢。《一個夢》竟回顧了自己的一生，母親的一生；結尾祈求母親在自己的夢里住下來，匠心獨運：“媽媽，別走。在我的夢里住下來吧。／我的夢，很暖。”讀此，令眼角酸潮。《睡眠的佛》結尾處耐人尋味：“殿堂里燭火已盡，香煙滅去。佛依然在睡著，睡著。他什么都知道，或許，什么都不知道。”平緩的敘述中含著捉摸不定的禪意。這與“由感性向理性提升”的傳統表現手法迥異，不斷的探索，創新使其作品引領著當代散文詩的潮流。王爾碑《門外》，恬淡閑適若屠格涅夫的《村》，她另外兩個短章卻有《飛鳥集》般的警辟瑩透：

老人，你為何收藏我?收藏你的往事么?

一葉一蝴蝶?

一葉一朋友?

一葉一人生?

——《落葉》

鮮圣寫散文詩多年了，近作日臻成熟。《國畫》一組五章，寫五位畫家的五幅畫作，于筆墨恣肆里讀出生命的力度，于丹青敷設中透視畫家的風采。《八駿圖》猶妙，32只蹄子直接從畫面上奔騰而出，“前蹄粘著花香，后蹄濺著風雨”，以至敲得“大地復活”，令人為之感奮。楊犁民，讀者可能從本書2001卷上見到過他的名字。這里選人的《大海的每一次轉身》是他突破性的一組新作，直觀的景象，情感的抒發與理性的思考都融匯在純粹散文式的敘述里，像鹽的晶體溶于水而成海水般渾然一體。作品第一章選取海的某一個細部，整體上表現出海的浩瀚、偉魄。作者曾說，他寫這組作品時尚未見到過大海。可見作家依賴生活經驗，更依賴激發想象。

蔡麗雙是近年成長起來的很有才華的香港女詩人。她寫了大量的新詩，古體詩、兒童詩。可她最鐘愛的還是散文詩。她承繼了現實主義的文學傳統，有感而發，有為而作，在營造意境的基礎上發掘思想的深度：“歲月把青春帶走，越冬的種子，春天讓它無痛發芽，燦爛開花”(《歲月無痕》)，這里“無痛”的奇崛與“燦爛”的平實相對映，而又音韻鏘然，讓人稱絕。

以上提及數篇，無意歸納幾種模式，旨在提示藝術的創造性、多樣性及本書的兼容性、豐富性。例如，同樣是錦句式短章，小米、高詠志、朱立坤三人的作品各異其趣：同樣是寫鄉村，張道發的細膩，雁南飛的抒情，馬亭華的粗擴；同樣是明朗曉暢的傳統風格，《在和平的土地上》與《鄉村短笛》在語言運用上各有特色。洪燭、喻子涵，扎西尼瑪三人的作品都見深度，然各有各的審美取向，在眾多的抒情作品中，敘事成分較多的《凝視著的眼眸》《簡單的故事》有著令人感動的細節。

每一件藝術品都是一片形狀各異的葉子。

都是一只不同斑紋的蝴蝶。

獨自存在，獨自閃光。不可替代。

遺憾的是篇幅所限，經二次篩選仍超篇幅，不得不再予刪減。

本年度有兩件事值得一提。7月，由福建省文聯、《臺港文學選刊》、《香港文學報》、《香港文藝報》聯合舉辦的“柯順杯‘人與自然’散文詩征文”在福州頒獎并舉辦文藝營；9月，《散文詩》出版《全國首屆校園文學大獎賽獲獎作品專輯》(含散文詩)。本書選人了獲獎者渭北、徐豪、周根紅、趙云彩、趙蜀玉等人的作品。

這套《中國年度散文詩》已出版6卷，受到讀者的普遍歡迎并引起作家，專家們的重視。看來出版10卷的目標可能實現。仍寄希望于廣大讀者、作者，于2006年10月底前向主編者推薦(自薦)并寄出當年發表，出版的散文詩佳作。