紅樓女兒集錦

摘要：中國小說史上，《石頭記》第一次深切地關懷眷顧女性世界，它是女子的一曲贊歌，同時也是對于她們的哀悼與懷戀。本文試從文本出發(fā)，旨在取其同而析之，存其異而論之，將紅樓女兒加以人文賞鑒，并借此管窺作者的褒貶揚抑、親疏取舍。

關鍵詞：《石頭記》 紅樓女兒 人物

一、可卿與妙玉

可卿和妙玉，是紅樓女兒中奇異的兩位，作者對于她們的刻畫，只有點點數(shù)筆，卻筆筆都是濃妝重彩。雖然二人并不是貫穿全書的人物，可其重要特殊的地位，卻是不容忽視的，作者將她們放在金陵十二釵正冊里，也足以證明這一點。

秦可卿，從第五回出場至十三回便夭逝了，短短幾回文字，她的神貌已浮出水面，大略可見。在賈母眼中，她是個“極妥當?shù)模松醚U娜纖巧，行事又溫柔和平，乃眾孫媳中第一個得意之人”。在其婆婆尤氏口中，也是個“打著燈籠也沒地方找去”的難得的媳婦。她死后，“那長一輩的想他素日孝順，平一輩的想他素日和睦親密，下一輩的想他素日慈愛，以及家中仆從老小想他素日憐貧惜賤、慈老愛幼之恩，莫不悲嚎痛哭”。至于她與鳳姐的關系，更非同一般，一部書中，鳳姐凌厲高蹈，總是玩弄算計他人于股掌之上，唯有對可卿不同：轉贈的兩支宮花，足見鳳姐對可卿的偏愛；可卿病中，鳳姐眼圈兒紅了又紅，強忍悲痛，款款解勸；可卿臨終托夢，二人的情深意切，娓娓動人。

作者運用虛實交映的手法，將秦氏富麗迷醉的臥室同太虛幻境攪在一起，將眼前的秦氏與寶玉夢中的可卿合二為一，夢寐恍忽間，秦可卿的風流情韻難以掩蓋。她的身上仿佛罩著一層薄紗，讓人看不真切，卻可以窺見其嫵媚的輪廓，感受其沖溢的香氣。如此人物，因為原著的改動，更加深了她的神秘色彩，她的死，歷來爭議不休，成為探佚紅學的重要話題。前后文字的沖突矛盾，脂批的明白揭示，都說明了現(xiàn)存的秦可卿并不是一個完整的形象，她已經(jīng)部分地被改頭換面了，遂成為紅樓女兒中最奇特的一個。

妙玉是元妃省親的籌備階段被請進賈府的，系一帶發(fā)修行的小道姑，妙玉乃其法號。她天生孤僻，心性高潔，其紅樓夢曲辭曰：“氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙，天生成孤僻人皆罕。你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭，卻不知太高人愈妒，過潔世同嫌。可嘆這青燈古殿人將老，辜負了紅粉朱樓春色闌。到頭來依舊是風塵骯臟違心愿，好一似無瑕白玉遭泥陷，又何須王孫公子嘆無緣。”

妙玉入住大觀園后和其他女兒罕有來往，以至于我們幾乎忘記了她的存在，直至四十一回品茶櫳翠庵，作者才揮墨如土，對其大寫特寫。她的珍奇飲杯和梅花雪水，與俗世沾不上一點兒邊兒；一個茶盅，只因劉姥姥用了一次，便要扔掉，還說“幸而那杯子是我沒吃過的，若我使過，我就砸碎了，也不能給她”。賈母領眾人走后，要用清水洗地，還不許送水的人進門來。如此的清潔高雅，過了頭兒，便成了“怪譎孤僻”（同回脂批），實在罕異。大觀園里眾女兒一次次的結社聚會，她從沒有參加過，連承她青眼的黛玉也從沒見她做過詩。她的才華從岫煙口中點出后，直到七十六回，顰兒、云兒長篇聯(lián)詩后，妙玉繼而續(xù)為三十五韻即景聯(lián)句，才華初露，即毫不遜色于他人。然而，這樣一位高潔的世外隱士，總也免不了紅塵的浸染，寶玉乞梅一節(jié)極簡略，卻有著無限意蘊不須道破。至于送給寶玉的生日賀帖兒，更印證了其判詞上“欲潔何曾潔，云空未必空”之語，在隱約閃爍間，人物更加豐盈生動。可卿和妙玉，是紅樓女兒中很少露面的人物，于她們，作者心存微意，下筆謹慎。二者一放一斂，一艷一絕，一近一遠，一個溫存，一個冰冷，各有神致，各秉意韻，皆可立于奇異之場而無愧。

二、湘云與香菱

這是兩個可兒，活潑可愛，天真一派。

湘云沒有父母，在家不得暢快，于是大觀園就成了她的安樂窩，開心地。這里有寵她的賈母，有可以一起淘氣的“愛哥哥”，有寶姐姐、林姐姐，還有熟識的眾丫頭們。來到賈府，云兒可以肆意放縱她的伶牙俐齒，可以不用遮飾她的心直口快。她素慕男兒氣，所以有爽闊的一面，但她沒有寶釵的渾圓，沒有探春的干練，更沒有黛玉的堅定。她像個永遠也長不大的小女孩兒，靈慧卻沒有原則，隨人搖擺；真實卻沒有個性，憨頑幼稚。然而，她的天真爛漫是別人比不上的，凡有她的地方，都會文情飛動，大嚼鹿肉、醉眠花石、捋袖猜拳等等都是她的特寫鏡頭。至于她的才力學識，同樣也噴薄酣暢：兩首海棠詩足以壓軸兒；蘆雪庵，獨俠大戰(zhàn)群雄而不敗；中秋聯(lián)詩，與黛玉旗鼓相當?shù)鹊然睾希阋娫苾旱拿艚萋敾鄄蛔屗恕氣O說過：“說你沒心卻又有心，雖然有心，到底嘴太直了，我們這琴兒就有些像你。”確實，寶琴的天真爛漫處不減湘云，只從爭搶聯(lián)句一回即可看出。寶琴年紀雖小，卻很優(yōu)秀，贏得了眾人的喜愛，只可惜作者于這一人物的塑造上有所欠缺，不如湘云形象生動豐滿，茲只略述而已，下面談談香菱。

這是個“有命無運”的女孩兒，家破人散后被拐賣到薛家，如果說湘云和香菱同屬可人，則前者更可愛，后者更可憐。遇上薛蟠就已不幸，偏偏又碰上千古悍婦夏金桂，“致使香魂返故鄉(xiāng)”，實可哀哉。香菱天生一副好模樣兒，有“蓉大奶奶的品格”，連鳳姐賈璉都贊“主子姑娘也跟她不上”，黛玉也夸過她“極聰明伶俐”，就可以想見其為人了。作者經(jīng)常用“笑嘻嘻”來形容她，也用過“呆”、“傻”的字眼兒，但這正描畫出了香菱的嬌憨之態(tài)。“學詩”與“解情”兩節(jié)，雅潔可觀處，美不勝收。她知足而樂，心性純凈，恰似一朵出淤泥而不染的蓮花，可是，她太善良天真了，心中毫無城府，一旦環(huán)境變得惡劣，便會生命不保，令人惋惜、嘆息。

另外，還有一個人也應該列入可兒一類，她只是一個卑微的丫頭，沒有聰慧的才思，沒有伶俐的口齒。在賈府，她沒有鴛鴦的權令，沒有平兒的高明，沒有襲人的乖覺，也沒有晴雯的氣性。司棋鬧過廚房，侍書罵過仆人，連鶯兒都嗔過婆子，而她從來沒有仗勢倚強過，從來沒有風頭暴露過。她只是周到地服侍她的姑娘，默默地關心她的小姐，她就是紫鵑，一個可人兒的小姑娘。她周旋于二玉之間，一言一行都顯得很靈動，尤其是情辭試玉一回中，字里行間閃爍著她的伶俐敏捷以及對黛玉衷心的關懷。她像一尾小溪，即之清目，挹之暖心，令人敬之愛之。

不論是湘云還是寶琴，是香菱還是紫鵑，她們的天真可愛，純潔生動，都是紅樓的寶藏，是極其珍貴的人文景觀。

三、鳳姐與平兒

這對不可多得的主仆，加上三小姐探春、大丫頭鴛鴦，共同構成了賈府的內(nèi)務處管理階層，超群的組合，秉持著超強的權威，是大觀園內(nèi)別具一格的風景。

模樣標致，言談爽利，心機深細的鳳姐兒，實稱得起“脂粉隊里的英雄”。在榮府，老祖宗已經(jīng)“退休”，太太無才無能，大奶奶尚德守規(guī)，所以管家奶奶的擔子自然落在了鳳姐身上，更何況她又是王夫人的內(nèi)侄女，婆媳的不和諧在她們身上不存在，一個樂得清閑，一個喜歡兜攬，鳳姐成為家務中心人物，便是順理成章的事。可在賈府做管家奶奶，并非一般人所能為：賈母雖明白要護持鳳姐，但在這樣一位閱歷豐富、才識非凡的老人面前是出不得一點差錯的；中間的太太雖是個擺設，可她迫于上面的老太太及周圍耳目的監(jiān)管，會自以為必要時向鳳姐“傳達精神”，甚至“發(fā)號施令”；另外，鳳姐還要疼顧兄弟姊妹，料理雜人閑事，外達官人太監(jiān)，內(nèi)至眾婆群媳，無不需要周旋應付。并且，天性使然，她愿意張羅，不惜得罪別人，即使作惡也無妨。一滿盆水，她還要往里添，參天大樹，她還要再拔高些，結果弄巧成拙，適得其反。包括自己的丈夫和婆婆在內(nèi)的一干人和亂七八糟的事，致使鳳姐心力交瘁，曾經(jīng)叱咤風云的英雄，被才干所誤，聰明所累，終被生活無情地棄為末路哀魂。

沒有鳳姐，《紅樓夢》會黯然失色，有了鳳姐，歡喜時會更加爛漫，而悲辛時則更讓人痛心。作者投注在這一角色上的心血筆墨沒有白費，“萬不及一”的鳳姐成為紅樓女兒中最超強的一個。

“有其主必有其仆”，平兒配鳳姐，堪當其任，所謂“強將手下無弱兵”。如果說鳳姐將賈府打理得井井有條，平兒則將鳳姐上下里外收拾得一絲不亂。鳳姐初會秦鐘，平兒度情擇禮；鳳姐放錢取利，平兒說謊遮掩；鳳姐病中，平兒代政；甚至鳳姐撒潑，還要平兒挨打。沒有平兒，鳳姐就不會如此處處到位，事事周全，正如李紈所說，平兒就是鳳姐的一把“總鑰匙”。

可是，主仆二人又有著天壤之別。一個那么強硬，一個那么柔韌；一個辣味十足，一個卻平和入理。平兒不是鳳姐的附屬，而是獨立的一個。她忠心女主子，同時也處處回護男主人；她眷顧貧寒的邢岫煙，同情可憐的尤二姐；至于“俏平兒情掩蝦須鐲”和“判冤決獄平兒行權”，雖是私情好意，卻行得正大堂皇。在探春面前，她乖順而不卑不亢；在襲人、鴛鴦等面前，親和而若即若離；在眾下人面前，嚴明而講情講理。“謹以事上，和以待下”（馮家眚《紅樓夢小品》）的平兒，善良而能干，平凡中透射出不平凡的光芒。

三小姐探春，諢玫瑰花，美而有刺兒，“樸而不俗，直而不作”，是賈府本家小姐中最出色的一個。作者對她欣賞有加，在十二釵曲詞的排序上，她先于二小姐，甚至還在湘云之前。她的才學可以和林薛爭鋒，情思高雅，又有三分鳳姐的英氣，而知書識字，乃鳳姐所不及。做閑暇的小姐，她活得很優(yōu)雅，做管事主子，她面面俱到，可以應付自如，所以，老太太、太太對這個姑娘都是偏愛的。只可惜她有一對齷齪的母親和弟弟，她無比厭惡他們，斥趙姨娘“陰微鄙賤”，趙國基更不入她的眼，根本不認他為母舅。在探春看來，她是主子，她的親娘之屬全是奴才。至于真正的奴才，她打了王善保家的，罵了王住兒媳婦，更是毫不留情。書至后半部，由于各種因素，探春身上少女可愛的一面變得越來越少了。

賈母的、也是賈府的首席大丫頭鴛鴦，雖然事務沒有平兒繁雜，地位卻是獨一無二的。老太太行酒令，鴛鴦是令官兒；老太太摸牌，鴛鴦是眼睛；老太太的家私，卻是鴛鴦借當；有鴛鴦料理，老太太的生活才會有條不紊地過下去。大筆刻畫鴛鴦有兩處，一為誓絕鴛鴦侶，表現(xiàn)了一個丫頭最樸實的尊嚴，最強烈的反抗；二為偶驚鴛鴦散一回，將一個少女的羞怕和對女伴的真情寫得入木三分，生動感人。而在與鳳姐、平兒等人迎合嬉笑時，鴛鴦的活潑機敏、伶俐可愛同樣是掩蓋不住的。

這個超強隊伍中的四位女性，各具特色，各有千秋：鳳姐偏外發(fā)，辣氣刺鼻；探春偏自衛(wèi)，刁利熏心；平兒內(nèi)秀，柔里帶剛；鴛鴦外慧，圓中有方。將她們放在一起，實在會令須眉低首，自嘆不如的。

四、寶釵與襲人

在大觀園中，人事關系極繁雜，情誼往來極細微，怎樣才能做到如魚得水，左右逢源，確是門學問。寶釵和襲人這一主一仆，即深諳此道。

在現(xiàn)實生活中，小至群體，大至整個社會，都存在著一些有形無形的規(guī)范和標準，寶釵和襲人是向之積極靠攏的人。說她們是“衛(wèi)道士”不免苛刻了點兒，她們只是抱著一種簡單的想法去行事，怎樣過得更好，怎樣更適合周圍環(huán)境，是她們的行為準繩。襲人深知如何軟硬兼施，緊緊抓住寶玉，先占地步；明白必須討太太的好兒，才得穩(wěn)妥。寶釵更是技高一籌，全府上下的人，都陸續(xù)被她的端莊和平“征服”了。她們二人共同的特點是渾厚善良里窩著腦力心機，與幼稚憨直的湘云、單純可愛的香菱比，她們顯得成熟穩(wěn)重、中庸流俗，甚至圓滑世故。在金釧兒跳井、三姐自刎、湘蓮出家后，寶釵對王夫人及薛姨媽的“安慰語”，哪里像個年輕女孩子說的話？襲人密諫太太一節(jié)，滿紙曲折頓挫，老氣橫秋，連作者似有所褒揚的“花解語”一段，讀來竟令人不禁作嘔，厭惡至極。寶釵的心計世故更是無所不在，老太太愛聽的戲，愛吃的飯，愛猜的謎，她都要奉承；衣服、人參，物雖小卻解燃眉之急，當然博得王夫人的歡心；甚至趙姨娘母子也受到她的惠澤，真可謂無孔不入。當然這些是無可非議的，寶釵就是個周到的人，可“金蟬脫殼”一節(jié)，也未免周到過了頭，以至別人受了池魚之殃。襲人號稱“第一賢人”，她也就處處努力維護這一稱謂，難免有虛偽造作之嫌。回目中也曾以“賢”注釵，其實是太過潔身自愛、明哲保身而已。如此一來，她們沒有了真實感，即便難得的靈光一現(xiàn)，也會被蒙上灰塵，黯淡三分的。

大體上講，不論是作者還是寶玉，對寶釵都是不無溢美之詞的。當然，黛玉是其心上第一人，可無論如何，寶釵的位置一點不亞于顰兒，只看紅樓夢曲詞的安排措辭，足見作者對于二人毫無軒輊。襲人的盡心盡力、無微不至，也是難得的，她在怡紅院的地位是晴雯等人無法超越的。可是，支走襲人遣晴雯送帕，卻說明了襲人與寶玉心靈的異質(zhì)；拿著生日帖子棄寶釵而去找黛玉，不也是同樣的緣故嗎？“山中高士晶瑩雪”是如此可堪愛慕，但那與寶玉無關；“溫柔和順”、“似桂如蘭”，卻與寶玉無緣，到底枉自好勝爭強，空忙活一場，也是白白。

這是一種生存方式，在這一方面，寶釵和襲人堪稱八面玲瓏的典范，她們與生活環(huán)境是那樣地和諧融洽，即使當周圍滿是荊棘時，也會四處逢生，比別人過得更好，更強。

五、黛玉與晴雯

“尤物”這個詞，早在脂批中使用過，用它來形容黛玉和晴雯再恰當不過了。此外，包括齡官、芳官、尤三姐、金釧兒在內(nèi)，都屬于性高而情熾的一類，現(xiàn)將之列在一處進行論述。

金釧兒是王夫人的大丫頭，首次出現(xiàn)于第七回，春云乍現(xiàn)，即活潑有態(tài)。正式登場到了三十回，寶玉和她說笑了幾句，也無甚不雅不潔之處，卻遭到了王夫人的打罵，被趕了下去。金釧兒氣憤不平，羞辱難當，投井自盡了，應了那句“金簪掉在井里”的讖語，就這樣死了。一般人看來，是難以理解的，寶釵就這樣勸慰過心存不安的王夫人：“豈有這樣大氣的理？雖然有這樣大氣，也不過是個糊涂人，也不為可惜。”當然寶玉并不這么認為，所以有了“撮土焚香”一節(jié)奇妙文字，山斷云連，余波可觀，同時，也是在借寶玉贊美金釧兒姑娘。同樣曇花一現(xiàn)的是尤三姐，自六十三回來賈府，至六十六回歸情天，不長的篇幅，卻將一個風情萬種的尤三姐刻畫得栩栩如生。先看她的一個片段：

這尤三姐松松挽著頭發(fā)，大紅襖子，半掩半開，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯。底下綠褲紅鞋，一對金蓮或翹或并，無半刻斯文，兩墜子似打秋千一般。燈光之下，越顯得柳眉籠翠霧，檀口點丹砂。

如此綽約風流的人物，卻心有所專，而且堅執(zhí)不移，她慧眼識寶玉，芳心屬湘蓮，情性高爽熾烈。但也正是被情所累，絕代佳人瞬間無從尋覓：“可憐揉碎紅滿地，玉山傾倒難再扶，芳靈慧性，渺渺冥冥，不知哪里去了。”

鴛鴦劍斬鴛鴦，令人扼腕痛惜。

大觀園十二個女伶中最奪目的兩個：齡官和芳官，也是作者傾情描畫的人物，她們年齡雖小，卻有著無限韻味。“齡官畫薔”與“情悟梨香”二回文字，動靜結合，互隱互現(xiàn)，明傳暗示，把個癡情、任情、矯情的小姑娘寫活了。而芳官更加生動，作者不惜瑣細地寫她與寶玉的親密無間而又純潔無瑕，寫她對柳五兒母女的誠心真意，寥寥閑筆中，一個聰明伶俐、俊俏活潑的小丫頭如立目前。齡官與芳官同樣任性不屈：一個敢駁貴妃的話，一個則與趙姨奶奶廝打對罵，個性張揚，自由自在，實乃作者之功，讀者之福。

說到晴雯，只宜贊嘆。

在老太太眼里：“晴雯那丫頭，我看她甚好，……我的意思，這些丫頭的模樣、爽利、言語、針線多不及她，將來只她還可以給寶玉使喚。”在鳳姐口中：“若論丫頭們，共總比起來，都沒晴雯生得好。”她是個“使力不使心”的，高傲爽快，不矯情，不虛落，天生麗質(zhì)，風流靈巧，別說眾丫頭們，就是一般的主子姑娘也是跟她不上的，居金陵十二釵又副冊之冠，當之無愧。

“撕扇子作千金一笑”、“勇晴雯病補雀金裘”、“癡公子杜撰芙蓉誄”，都是晴雯的正傳。二十一回中襲人在晴雯面前無計可施，只一味裝憨使渾，卻被晴雯的伶牙俐齒追擊得無可遁形，她夾槍帶棒，左右開弓，寶玉只好擺起了公子哥兒的威風，但最終還是以十分的體貼才博取佳人一笑。晴雯的“針線”功夫體現(xiàn)在補裘一節(jié)，這還次之，最重要的是她對寶玉的深情厚誼，絲毫不減襲人，只是后者私心雜念太多，沒有晴雯來得真實感人。她死后，寶玉一篇奇絕的《芙蓉女兒誄》，是對晴雯的一曲贊歌，多少憤怒，多少無奈，多少懷戀，多少哀悼，全部融于其中，作者、寶玉與讀者同悲。

晴雯從不會巴結討好，如果她看不上眼，就毫不含糊地唾棄，趕墜兒即是一例。對于人緣極好的寶釵也是微有鄙厭，對于大賢人襲人更是冷嘲熱諷。不公不平之氣，即使“沖撞了太太”，死也不受，抄檢怡紅院，晴雯的舉動真是大快人心，豪爽至極。與寶玉臨終話別，那通透的心胸，真情的言語，感人至深，可佩可敬。這個人世間的尤物，造化毫不吝嗇地賦予她的一切，她淋漓發(fā)揮到極致，不負天地。晴雯，是紅樓女兒中最絢爛刺眼的一個。

林黛玉，這個作者的寵兒，是全書的靈魂所在。

作者給了她絳珠草的前身，讓她有著超凡的仙姿神韻；作者編就的還淚傳奇，使她天性多愁善感，極富詩情畫意；另外，還要讓她體弱多病，因為只有這樣，所愁所感，才會悲及自身，更加深切，也只有因為這樣，才能夠“淚盡證前緣”，完結一段凄美動人的神話。

或曰：“林姑娘太小性兒了。”那是因為只看到了她的多心量窄，而沒注意到她的成長。例如二十二回與四十九回中，同樣是因為云兒，一次拿黛玉比戲子，一次說黛玉因寶琴受寵而不自在，后者的有意指責，比前者的無心直言更令人生氣，可黛玉絲毫不惱，還“趕著寶琴叫妹妹”。就是頭一次黛玉也并沒和云兒有所爭執(zhí)，只是針對寶玉耍性子。其實，林姑娘的小性兒大多是發(fā)在寶玉面前，正是所謂的“求全之毀，不虞之隙”，是無可厚非的。況且，書到后半部，二玉間全剩體貼，黛玉的尖刻任性淡了許多，這是人們忽略的地方。還有人責曰：“林姑娘太愛哭了。”除了作者的有意經(jīng)營外，黛玉的淚也不是無緣的。花殘而傷春，雨落而感秋，春盡而悲己，秋深而含泣，這是作為一個生物體的人與大自然的共鳴。“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，傷春，悲秋，已經(jīng)成為我們民族心理文化的兩大主題。才華橫溢的黛玉怎能沒有“人面不知何處去”的感慨？“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”，又怎能不觸動她纖弱的心靈，感發(fā)她敏銳的情思？無依無靠而寄人籬下，身體單薄而孤高堅直，見故鄉(xiāng)之物而悲飄泊，懷古代才女而感凋零，怨嘆于碌碌風塵，動情于幽幽知音。這樣一位姑娘，美似芙蓉，淚如花瓣，萎落，乃天使之然也。

用靈心慧性、冰清玉潔來形容黛玉一點不為過，正如脂批贊其曰：“以蘭為心，以玉為骨，以蓮為舌，以冰為神。”如果我們是賈母，會寵愛疼惜她；如果我們是鳳姐，會親近眷顧她；如果我們是寶釵、探春、湘云姊妹，會喜歡她；如果我們是紫鵑丫頭，會關心她。但是，只有我們自己是寶玉，是黛玉，才會真正地理解她，愛戀她。她沒有寶釵的渾厚，沒有探春的精健，沒有湘云的憨爽，沒有寶琴的嬌俊，沒有可卿的嫵媚，沒有鳳姐的明麗，可是，獨特的黛玉，在紅樓女兒中，卻是出類拔萃的。誠如西園主人《紅樓夢論辯》中所言：“處姐妹叢中，寶釵有其艷而不能得其嬌，探春有其香而不能得其清，湘云有其俊而不能得其韻，寶琴有其美而不能得其幽，可卿有其媚而不能得其秀，香菱有其逸而不能得其文，鳳姐有其麗而不能得其雅，洵仙草為前身，群芳所低首也。”

第八回中脂批有“晴有林風，襲乃釵副”之說，別處也多將林晴并舉，稱為“尤物”，可謂頗具眼力。另外，齡官有黛玉之韻味，芳官得晴雯之神致，遂將她們列在一處。然而不論是此類人物，還是本文所論眾女兒，雖非“亂點鴛鴦譜”，但都是概取其意，所以論述之時，會有偏于一隅，不及全面之病，但也是為了適應本文體例。本非逐一人物專論，錯漏之處難免，懇請群賢同好指正。

最后應感謝作者為我們創(chuàng)造的美麗大觀園，紅樓女兒們穿梭往來其中，成為一道道別致的風景。雖然“短長肥瘦各有態(tài)”，可難不倒作者的鬼斧神工，人人活脫，個個靈動，“淡妝濃抹總相宜”，堪稱中華的一筆財富，可以遺芳百代而彌馨。

作者簡介：耿勝英，河北大學人文學院中國古代文學２００３級碩士研究生。

參考文獻：

[１]《脂硯齋重評石頭記》（庚辰本），人民文學出版社，１９７５年版。