保護國產(chǎn)片：韓國電影人“反美”示威

２００６年１月２６日，韓國政府為了推進與美國自由貿(mào)易協(xié)定談判進程，迫于美國的壓力，宣布從今年７月起，將國產(chǎn)影片配額從現(xiàn)在的年放映１４６天縮減到７３天。此項政策的調(diào)整引起韓國電影界人士的普遍擔(dān)憂和強烈反對，從２月４日開始，樸重勛、張東健等大批韓國電影人走上街頭，舉著“請與國產(chǎn)影片配額制度做朋友，讓太極旗在世界飄揚”（韓國一部電影名為《太極旗飄揚》）的牌子，抗議政府縮減國產(chǎn)電影配額制。著名電影演員崔岷植甚至將文化部頒發(fā)的獎狀退還，并聲稱踐踏本國文化主權(quán)的政府所頒發(fā)的獎狀沒有任何意義和價值。此舉在國際社會引起廣泛關(guān)注。

叫板好萊塢電影

長期以來，韓國一向?qū)Ρ緡娪笆袌霾扇”Ｗo和扶持政策。有一個時期，韓國電影受好萊塢電影沖擊很大，針對這種情況，１９７０年，政府制定了電影配額制，規(guī)定電影院在一年內(nèi)上映本國電影必須滿１４６天，或者說韓國電影必須占電影院上映影片的４０％以上。

韓國電影業(yè)之所以發(fā)展迅速，可以說配額制功不可沒，它為避免美國電影的壟斷打下了基礎(chǔ)。特別是１９９９年，韓國影片《生死諜變》上映５７天后，打破了美國影片《泰坦尼克》在韓國的電影票房紀(jì)錄，引發(fā)了韓國人民對本土電影的高漲熱情，這部電影也被視為點燃韓國電影復(fù)興的火炬，“帶動了韓國百年影業(yè)邁向新里程”，最終改變了韓國觀眾心儀好萊塢大片的觀影習(xí)慣。此后幾年，韓國電影票房榜的前幾位都是清一色的本土電影，韓國儼然成為繼法國后又一個能與美國好萊塢分庭抗禮的電影大國。美國《時代》周刊為此專門撰文進行分析。根據(jù)韓國電影界本月初公布的數(shù)據(jù)顯示，韓國今年１月進電影院看電影的觀眾人次創(chuàng)歷史最高紀(jì)錄，其本土電影市場占有率高達(dá)近８０％。這個數(shù)字意味著，在韓國４５００萬人口中，每１０人就有４．５人看過一場本國電影。

韓國一直對好萊塢電影警惕性很高。１９８８年，當(dāng)美國影片《致命誘惑》在韓國舉行首映式時，最響亮的尖叫聲不是出現(xiàn)在影片中女主角手拿屠刀跳出來的那一刻，而是出現(xiàn)在觀眾發(fā)覺腳下竟然有蛇在四處游動的時刻。據(jù)悉，這些蛇是韓國電影發(fā)行機構(gòu)為抗議美國影片在韓國放映而投放的。從此，韓國電影業(yè)對抗海外，尤其是來自美國電影市場沖擊的動作就在幕后展開，不少擔(dān)心被好萊塢搶去飯碗的韓國演員和導(dǎo)演紛紛加入到這場無聲的戰(zhàn)斗中。

守住韓國文化的大飯碗

電影配額制是頗受韓國輿論關(guān)注的熱門話題，也是韓美簽署投資協(xié)定（ＢＩＴ）及自由貿(mào)易協(xié)定過程中的一個爭議焦點。

韓國與美國從１９９８年開始商談ＢＩＴ協(xié)定，美方要求將縮減韓國產(chǎn)影片配額與ＢＩＴ問題同時解決。韓方曾提出把韓國電影的上映天數(shù)縮減至７３天，但遭到國內(nèi)影視界的強烈反對。１９９９年，為了抗議韓國加入世貿(mào)組織和開放外國電影配額，韓國電影人以剃光頭這種極強烈的抗議形式發(fā)起大規(guī)模示威游行。此次“光頭運動”博得了民眾的同情與支持，一些激進組織甚至揚言要炸掉電影院，給韓國政府造成極大壓力，韓美因此于２０００年１０月中斷了ＢＩＴ協(xié)商。２００２年，韓國計劃當(dāng)年結(jié)束ＢＩＴ談判，財政經(jīng)濟部表示準(zhǔn)備“接受美國關(guān)于縮減國產(chǎn)影片配額的要求”，從而為好萊塢電影開路。政府也強調(diào)這樣做是保住出口業(yè)經(jīng)濟命脈的惟一出路，據(jù)說韓國經(jīng)濟收益的七成來自貿(mào)易，經(jīng)濟界有關(guān)人士認(rèn)為，國家必須充分利用自由貿(mào)易帶來的優(yōu)勢。

２００４年１０月，聯(lián)合國教科文組織在巴黎以壓倒多數(shù)票通過一項旨在鼓勵文化多樣性的公約，這項公約將把電影從自由貿(mào)易協(xié)定中排除出去。美國官員和好萊塢制片公司紛紛表示反對，把這稱為貿(mào)易保護主義。美國曾反復(fù)強調(diào)，電影配額制度屬于貿(mào)易壁壘，是美韓簽署兩國自由貿(mào)易協(xié)定的最大障礙之一。美國向韓國施加這么大的壓力是因為害怕由此引起多米諾效應(yīng)，擔(dān)心其他國家效仿韓國的做法。如果政府今年削減旨在保護和扶持國產(chǎn)電影的配額，無疑是對韓國電影人的生存和本國文化安全提出了最后挑戰(zhàn)，正如張東健所說：“我們的確是為了守住飯碗而抗議，但更是為了守住韓國文化這個大飯碗。”韓國“電影文化多元聯(lián)盟”表示，韓國甘心屈服于美國的壓力，就等同于發(fā)起一場“反文化政變”。其實，韓國政府在改變電影配額制問題上始終持審慎態(tài)度，以免引發(fā)過激反應(yīng)，因為它意識到這涉及民族感情。就在近日韓國電影界人士紛紛集會抗議之際，韓國政府計劃在今后五年內(nèi)投入４０００億韓元支持韓國電影界。

極端形式的抗?fàn)?/p>

是韓國文化特色的體現(xiàn)

此次韓國電影界的反美抗議如此激烈，也是在情理之中。自１９世紀(jì)末到二戰(zhàn)前后，美國一直都在肆無忌憚地拿朝鮮半島作為其遠(yuǎn)東利益的籌碼，不只一次地出賣朝鮮半島以撫慰日本。朝鮮半島南北分裂后，韓國處在美軍的占領(lǐng)管制之下。韓國政府成立后，隨著自身實力的壯大，韓國人的“自主”意識增強，同時對美國的感情也非常復(fù)雜。韓國之所以能實現(xiàn)經(jīng)濟現(xiàn)代化和政治民主化，與美國的援助和成全是分不開的。韓國新總統(tǒng)上任后，最先訪問的國家是美國，甚至韓國政府的主要政策也總要先向美國報告。然而，美國并沒有被韓國民眾毫無保留地接受，韓國人對美國的存在和影響表達(dá)了無奈和憤怒。特別是２００２年６月，美軍坦克碾死了兩名韓國女中學(xué)生，使韓美關(guān)系進一步惡化。該事件的判決結(jié)果引起韓國朝野的強烈抗議浪潮，各方人士紛紛要求修改不平等的《駐韓美軍地位協(xié)定》，將犯罪美軍的刑事審判權(quán)交回韓國。當(dāng)時急劇升級的反美情緒，也波及韓國演藝界。韓國人性格剛烈，有著強烈的憂患意識和愛國精神。韓國史學(xué)家樸殷植創(chuàng)作了敘述近代以后日本侵略過程的《韓國痛史》，以及抵抗侵略的民族解放運動史《韓國獨立運動血史》，表現(xiàn)了韓國人對待本民族文化歷史的態(tài)度。他們可以為抗議日本教科書及其領(lǐng)土爭端而采取示威、剃光頭甚至斷指、自焚等過激的行為，充滿著破釜沉舟、“甘灑熱血寫春秋”的豪情。可以說，極端形式的抗?fàn)幰彩琼n國文化特色的體現(xiàn)。

近年來，韓國影視文化已在包括中國在內(nèi)的亞洲地區(qū)掀起一股“韓流”，就連好萊塢制片人也紛紛搶購賣座的韓國影片重拍。“韓流”讓美國大片在韓國市場甚至亞洲市場的空間受到了擠壓，使得美國頻向韓國政府施加壓力，敦促韓國立法通過縮減電影配額制。這場削減與反削減的斗爭隨著韓國電影在國內(nèi)市場占有率的迅速提高而不斷升溫。

韓國政府內(nèi)部對配額制的爭議也很大，文化部堅持現(xiàn)有的配額比例，而財經(jīng)部要求取消或者降低比例，并認(rèn)為簽訂ＢＩＴ是韓美簽訂自由貿(mào)易協(xié)定的必然步驟，電影界應(yīng)尊重國家利益。此間輿論認(rèn)為，韓美兩國自由貿(mào)易談判已正式啟動，削減國內(nèi)電影配額勢在必行，難以改變。但總體看來，韓國民眾贊成保持目前的配額。然而，因配額問題帶來的連鎖反應(yīng)，也許僅僅是開始。但不管怎樣，韓國電影人為保護本國電影文化所表現(xiàn)出來的團結(jié)精神和使命感令人動容，使人再次感受到韓國人的民族精神和集體凝聚力。