人物出場方法略說

高中語文第四冊中的幾篇小說，有的是短篇小說中的精品，有的是長篇中節選的精彩篇章，都具有很強的藝術性。其中多樣的人物出場方法，給人物打上了鮮明的性格烙印，給讀者留下了難忘的第一印象，令人稱道，更值得我們學習，和借鑒。

一、環境描寫出場法

這種方法，就是通過描寫人物所處的特定環境把人物引出場。如《藥》中的華老拴就是這樣出場的：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著。華老拴忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。”這段描寫，渲染了陰暗、凄清、又有幾分恐怖的環境，然后華老拴出了場，這就巧妙地暗示了時代特征，渲染了夏瑜就義時沉寂肅殺的氣氛，一下子就把讀者帶入情境之中。

二、聲音描寫出場法

這種方法，“未見其人，先聞其聲”，作者先抓住人物個性化的片言只語進行描寫，把人物引出場。如《林黛玉進賈府》中的王熙風就是這樣出場的。當黛玉與外祖母及姑娘們相見時，只聽后院一聲笑語： “我來晚了，不曾迎接遠客。”這一聲笑語，先把王熙風引到了眾人面前，之后，小說才詳細描寫這位“麗人”；“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。”這樣，一個“粉面含春威不露”的鳳辣子——王熙風的形象就全面地展現出來了。這種方法，就像戲曲舞臺上人物還未出場，就從后臺邊幕旁傳出了一聲叫板一樣，產生了先聲奪人的藝術效果。

三、行動描寫出場法

這種方法，就是抓住人物性格化的動作，一開頭就把人物寫得有聲有色，活靈活現。高曉聲的《陳奐生上城》就是這樣寫的：“‘漏斗戶主’陳奐生，今日悠悠上緘來。”這“悠悠”二字的動作描寫，活畫出了一個摘掉“漏斗戶主”帽子的農民的舒暢和幸福，可謂是先“行”奪人了。

四、擬“畫外音”出場法

這種方法，作者如同一個解說員，先對主人公進行介紹，再使主人公出場。如莫泊桑的《項鏈》中的主人公瑪蒂爾德的出場：“她也是一個美麗動人的姑娘，好像由于命運的差錯，生在一個小職員的家里。她沒有陪嫁的資產，也沒有什么法子讓一個有錢的體面人認識她、了解她、愛她、娶她；最后只得跟教育部的一個小書記結了婚。”這段介紹，交代了主人公瑪蒂爾德的容貌、出身、經濟地位和婚姻狀況，在使讀者對主人公有了一個全面了解的基礎上讓主人公干脆利索地出了場，從而巧妙地交代了社會背景，同時也為下文情節的展開做了必要的鋪墊。

五、欲揚先抑出場法

這種方法，是指人物還未出場，先故意把人物置于被貶抑的地位，從而達到波瀾起伏的效果。如《林黛玉進賈府》中的寶玉的出場，用的就是這種方法。黛玉初進賈府，聽王夫人說到的寶玉是個“孽根禍胎”、“混世魔王”；黛玉在她母親那里聽到的寶玉也是“頑劣異常”，“最喜在內幃廝混”；黛玉猜度的寶玉也是個“憊懶人物”、“懵懂頑童”。正是這些抑筆，才使后來寶玉出場時顯得那樣光彩奪目，難怪黛玉一見，便大吃一驚。這確實不失為一種人物出場的好方法，可以說，小說中人物出場的方法不只是這些，而是多種多樣的；但不管用什么方法使人物出場，都一定要合情合理，顯得真實，使讀者覺得毫無虛假、做作之感，第四冊中的這幾篇小說在人物出場方面為我們提供了典范。

(聶益鋒，河北秦皇島撫寧一中)