４０年岸邊人生

曉　蓓

浸淫出版這條文字大河40年，"為他人作嫁"幾十個等身，終于完成自己的書--《我家就在岸上住》。這個岸邊人身上，有著這條河的氣息。

郝明鑒先生，近10年，對中國語言文字略感興趣者，大都知道您的大名，那是您辦《咬文嚼字》的收獲。但事實上，早在《咬文嚼字》出現以前，你已在上海出版界有了自己的影響。40年來，你編輯出版過許多書籍，記憶最深刻的書有哪些?有沒有僅僅為經濟效益而出的書?

我于1966年大學畢業，1968年正式分配工作。先到上海電影制片廠，后又轉到上海人民出版社。我參加編輯的第一本書是《毛主席最新指示》。"文革"結束，到了上海文藝出版社。1985年進了社領導班子，做了近20年的副社長和總編輯。

我參加編輯、策劃包括有一些擔任主編或副主編的書，主要有《中國新文學大系》、《朱光潛美學文集》、《世界文學金庫》、《文藝鑒賞大成》、《文化鑒賞大成》以及若干系列叢書等等。此外，我還編輯包括主編過約20種刊物。至今我還主編兩種刊物:《咬文嚼字》和《編輯學刊》。

到了文藝出版社以后，我編輯的第一本書，是郭沫若研究專家陳永志先生的《試論<女神>》。我編輯的第一本刊物是《文藝論叢》，我策劃的第一套叢書是"文藝知識叢書"，其中第一本是朱光潛的《談美書簡》。有沒有單純為經濟效益而出的書呢?說老實話，早期沒有經濟效益這一概念，而且確實這方面的壓力也不大;后來當然要考慮經濟效益，但單純為經濟效益的書沒有。長期形成的思維習慣，首先著眼的還是文化價值。

《咬文嚼字》經常針對一些名作家開展錯別字和語病"會診"，曾經引起一些爭論，比如"金文明咬嚼余秋雨"等，甚至還形成了一個新名詞---"咬嚼派"。作為相關者，當矛盾出現時，你怎么解決?

"金余之爭"，成了一次文壇風波，既非我所料，也非我所想。兩位都是我朋友。金文明和我，稱得上是三同:同學、同行、同事。當年在大學里，我們同系、同班、同一寢室，睡上下鋪。而余秋雨和我，至少也有30多年的交往。他中學有個同學，和我在一個大學，她經常和我談起余秋雨，我是未見其人，先聞其聲。1972年以后，我在文教辦，他在寫作組，經常"合署辦公"。我回到出版社以后，首先想到向他組稿。那本《藝術創造工程》，便是我組織的，我在文藝會堂，組織過兩場報告會，一場是劉再復談"性格組合"，另一場便是余秋雨談"創造工程"。

金、余兩位朋友刀光劍影，我確實有點左右為難。曾想充當"調停"的角色，可惜都沒成功。今天我仍然認為，學術爭論包括文字爭論，論戰文章，盡可鋒芒畢露，但不應意氣用事，夾槍帶棒。

出版界大概也算與名人打交道比較多的一個行當，而且大多是高資質的名人。給你印象最深刻的名人是誰?為什么?

我直接接觸過的文化名人，總在一百位以上。這里我想記錄三個小鏡頭:

一是關于朱光潛的。一次，我到朱先生家中，這時在我面前出現的景象是:朱先生一人弓身在床前，床上攤滿了一本本書，朱先生身子一動不動，眼光從這本書掃到那本書。當他發現我后，告訴我他在斟酌一個詞。

一是關于巴金的。我是《巴金論創作》一書的責任編輯，在讀稿過程中，發現了一些原稿的差錯，便一一記在紙上，共有四五張紙。一天，我帶著這幾張紙，找到巴老的家，想征求一下巴老本人意見。第一次見巴老，比較緊張，走到客廳里我開始逐條說意見;巴老也是第一次見到我，估計沒真正弄清楚來人是誰，便站在客廳聽我啰啰唆唆。一個70多歲的老人，就這樣一直站著，我講一條，他答一條，至少站了半個小時。三是關于臧克家的。這是一位熱情如火的老人。賓主在沙發上坐定以后，他就滔滔不絕地開講。每講到一首詩，便起身把那首詩找出來，然后把書擱在茶幾上;每講到一篇文章，再起身把那篇文章找出來，然后把書擱在茶幾上。茶幾上的書越積越多，越堆越高，最后連視線都被擋住了。這三個小鏡頭讓我感悟至深。

現在網絡這么發達，人人是博客，家家(網站)有排行。一些名家都在自己的網頁上首發最新文字，這樣的趨勢下，出版業還有前途嗎?

我對網絡的認識，第一階段是忽視，總認為這件事還遙不可及。第二階段是恐懼，這時感受到了網絡的威力，視之為洪水猛獸。現在的認識已進入第三階段。我認為傳統出版應該實現第三次大轉移:第一次由傳承向創造轉移，第二次由計劃向市場轉移，第三次由單一向多元轉移。傳統出版和現代網絡不是你死我活的對手關系，而應該是相輔相成、合作共進。