從《無極》到《夜宴》：看商業大片的草臺班子習性

　　媒體業的發達使本就處于聚光燈下的娛樂業的每一個細節，都被無限放大，人們對娛樂的高度關注，使得名人、明星的光芒被八卦、小道消息所掩蓋，這也許是近來許多名導演、大制作屢屢沾上負面消息的一個原因。前有《無極》拖欠群眾演員工資，后有《夜宴》未給“裸替”署名，這些“小事”放在從前幾乎是不可能登上報紙版面的，而現在，類似的一點“風吹草動”都有可能成為娛樂版的頭條。
　　這說明，大眾由對商業大片單一產品高度關注的同時，也對“生蛋的母雞”提出了更高的要求。這一點和我們對食品質量的要求有不謀而合之處，沒有對自身要求嚴格的生產方，怎能制作出令消費者滿意的產品？
　　盡管負面消息不斷，《無極》仍然是不折不扣的一部商業巨制，據報道，影片公映前后花掉的宣傳費用就達1億元。按照俗常理解，投資如此巨大，回報同樣巨大的制作單位不會對群眾演員每天區區幾十元的報酬而斤斤計較，但事情偏偏是發生了。在群眾演員圍追堵截索要報酬時，片方首先想到的不是解決問題，而是條件反射般地推諉責任，給人的感覺未免太小家子氣。
　　在回應“裸替”邵小珊的署名要求時，《夜宴》片方的做法也缺乏與自身影響相稱的大度與寬容，認為邵小珊想搭《夜宴》的車炒作自己，并表明了不屑的態度。在網站舉行的調查中，大多數網友認為，“裸替”也是勞動付出，理應為表演者署上姓名。即便邵小珊是炒作自己，也大可不必態度激烈地進行揭批，一句簡單的承諾就足夠讓負面消息轉化為對影片的一種宣傳。這個時候，強調影片未上映、強調合同未注明，都是扯虎皮的行為。
　　替身演員是電影生產環節中的重要一環，在一些演員不能實地完成的真人特技或危險動作時，啟用替身是不錯的選擇。章子怡在戛納接受媒體關于《夜宴》裸戲的采訪時表示，“胸不是我的，背也不是我的”，有網民開玩笑說，“這是欺詐消費者。”影片上映后說不準真有較真的觀眾，因為看了“假胸假背”而將《夜宴》訴至消費者協會。
　　在演員不愿意出演一些暴露鏡頭的情況下，用替身的做法無可厚非。既然已經曝光了關鍵鏡頭是替身演員完成的，就理應在片尾注明，好讓觀眾“對號入座”，不能因為付了報酬就可以將替身“隱姓埋名”。青年演員程皓楓在談到“裸替事件”時，認為《夜宴》應當向《2046》學習，他在《2046》中為木村拓哉做替身沒有一個正臉鏡頭，劇組還是為他在片尾打上了姓名。
　　民間資金的進入和影視集團的組建，讓中國近些年真正出現了幾部大制作，在某種程度上為中國電影揚了名、露了臉。資金投入巨大，演員陣容龐大，特技制作先進，硬件上基本和國際接了軌，但在影片生產流程、制作管理經驗上，國產巨制們很難說盡心盡力做到了力求完美。一些大的劇組，空有聲名顯赫的導演和演員陣容，規模再龐大，都透著一股草臺班子的習性。
　　一部優秀電影，總是需要有一些人文關懷的，可能它不深刻，但決不能淺薄。同樣，一部電影能否為觀眾所銘記，取決于創作人員的學識、涵養和胸襟，“要成事，先做人”，在一些小事的處理上就凸現性格缺憾的人或集體，很難想象能創作出撼人心靈的作品來。