音效對(duì)影片節(jié)奏控制的探討

影片的音效是由語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三個(gè)基本元素構(gòu)成的；這三個(gè)元素之間的關(guān)系是密切的，是相互配合、相得益彰的。影視是視聽的藝術(shù)，從聽覺(jué)元素上說(shuō)，音效可以很大程度的滿足觀眾對(duì)聲音的美學(xué)需求，彌補(bǔ)單純的人聲和環(huán)境聲的不足；好的音效可以提升影片的美感，強(qiáng)化渲染主題；音效感人之所感，悟人之所悟，它能夠使影片的渲染效果更加飽滿，恰當(dāng)?shù)囊粜橛耙曌髌诽嵘郊又怠?/p>

一、音效在影片中的作用

首先，影視藝術(shù)是聲畫藝術(shù)。眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的；耳朵和眼睛還有所不同，耳朵能感受任何方向傳來(lái)的聲音，只要聲音由足夠的強(qiáng)度，而眼睛是沒(méi)有選擇性的，只能看到在其視野內(nèi)的一切東西。電影從無(wú)聲發(fā)展到有聲，也反映了人們對(duì)聽覺(jué)享受的需求。眾所周知，優(yōu)秀的影片無(wú)論是真人實(shí)拍的電影還是動(dòng)畫大片，在音效制作方面都是煞費(fèi)苦心，從開始到結(jié)束，大量的音效應(yīng)用于劇情的不斷發(fā)展之中，音效能夠貫穿全篇起到刻畫角色、渲染環(huán)境、營(yíng)造氣氛、升華主題等作用。

其次，影視藝術(shù)是人類社會(huì)生活的藝術(shù)地反映，因此影片的節(jié)奏正是自然的、社會(huì)的人們生活的節(jié)奏的體現(xiàn)。也就是說(shuō)，影視節(jié)奏來(lái)源于生活，它是生命律動(dòng)、萬(wàn)物運(yùn)動(dòng)的一種客觀反映。但是，影視節(jié)奏又不是對(duì)于真實(shí)生活中的節(jié)奏簡(jiǎn)單地重復(fù)和照搬，而是經(jīng)過(guò)帶有影視特征的藝術(shù)加工處理，使其成為影視的重要藝術(shù)元素，成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，從而更為有力地、更有層次、更有深度地實(shí)現(xiàn)生活的節(jié)奏韻律。影視作為視聽藝術(shù)，它的節(jié)奏自然由視覺(jué)節(jié)奏和聽覺(jué)節(jié)奏而組成，影視節(jié)奏是視覺(jué)節(jié)奏與聽覺(jué)節(jié)奏相結(jié)合的有機(jī)統(tǒng)一。音效可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏，迎合不同的風(fēng)格故事及故事中不同的場(chǎng)景；從某種程度上說(shuō)，音效的表現(xiàn)力是任何形式都不可替代的，它在突出影片的情感、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。

二、節(jié)奏對(duì)于影片的意義

節(jié)奏，在影視藝術(shù)中占有極為重要的地位。何謂節(jié)奏?這一看似簡(jiǎn)單的問(wèn)題，并非三言兩語(yǔ)就能表述清楚。我國(guó)古代的《禮樂(lè)經(jīng)》中說(shuō)：“節(jié)奏，謂或作或止。作則奏之，止則節(jié)之。”俄國(guó)戲劇家斯坦尼斯拉夫基說(shuō)：節(jié)奏就是事物發(fā)展的“一定的速度和拍節(jié)中，實(shí)際時(shí)值(動(dòng)作、聲音等)與單位時(shí)值之間量的關(guān)系”。前蘇聯(lián)戲劇家古里耶夫也說(shuō)：“任何一種運(yùn)動(dòng)為了完成它自己的使命，都必須有規(guī)則、有秩序。運(yùn)動(dòng)中的這種秩序，也就是節(jié)奏。音樂(lè)有節(jié)奏，是節(jié)奏將彈者和聽者帶入作曲家想象的空間當(dāng)中：繪畫中的“疏可走馬，密不透風(fēng)”同樣是節(jié)奏；文字中的劇情的起伏也是節(jié)奏。節(jié)奏就是眾多藝術(shù)形式中的相通之處。

影視節(jié)奏是一種帶有規(guī)律性的、層次性的、韻律性的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，運(yùn)動(dòng)形式，運(yùn)動(dòng)節(jié)律；同時(shí)，影視節(jié)奏又是一種獨(dú)特的帶有韻律美的藝術(shù)感覺(jué)，是一種能夠影響、引導(dǎo)、控制、激發(fā)觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過(guò)程，貫穿于一部影片的始終。節(jié)奏是抽象的。又是具體的。節(jié)奏即是一種看不清摸不著的心靈上的意韻，又是十分具體地存在于情節(jié)中鏡頭中的律動(dòng)。節(jié)奏是人們能實(shí)際感覺(jué)得到的韻律。節(jié)奏感是一種美感，是一種美的升華，是一種美的享受。節(jié)奏既然是運(yùn)動(dòng)著的影視諸藝術(shù)元素的有機(jī)統(tǒng)一體，它自然就為諸藝術(shù)元素的不同表現(xiàn)方式所制約。因此，影響、決定影片節(jié)奏的因素是多種多樣的，復(fù)雜多變的，時(shí)常是多種因素共同營(yíng)造影片的節(jié)奏，音效正是眾多因素中不可缺少的一項(xiàng)。

三、音效是制約影片節(jié)奏的重要元素

1．默片時(shí)代音效也參與了影片節(jié)奏的把握

電影早期推出的時(shí)候就已經(jīng)有音樂(lè)了。某種程度而言，默片就是一組視覺(jué)音樂(lè)，一種純粹形式的組合。在默片時(shí)代并沒(méi)有為電影專門配樂(lè)．多數(shù)電影音樂(lè)都是在放映現(xiàn)場(chǎng)由樂(lè)隊(duì)或者演奏家根據(jù)畫面內(nèi)容和節(jié)奏即興演奏的。音樂(lè)帶出影片的節(jié)奏，加強(qiáng)情感的氣氛，微妙而又直接的操縱觀眾的情緒。音樂(lè)加強(qiáng)了影片的流暢感，替觀眾詮釋了電影。在愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》這一影片中，由于該片后來(lái)曾經(jīng)加入了現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，因此這時(shí)就不能再說(shuō)本片是完全的“默片”了。再加入現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)時(shí)，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)版本，這兩個(gè)版本分別再一些場(chǎng)景中采取了不同節(jié)奏的音樂(lè)，這時(shí)當(dāng)我們分別觀看了兩場(chǎng)不同配樂(lè)的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》之后，就會(huì)產(chǎn)生對(duì)影片非常不同的兩種感覺(jué)，因此也產(chǎn)生了兩種影片節(jié)奏的感覺(jué)。所以，由于默片時(shí)代大多數(shù)影片都加入了現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，從嚴(yán)格意義上講就不能說(shuō)在無(wú)聲片時(shí)代影片節(jié)奏僅僅以畫面節(jié)奏為主，聲音在這時(shí)不僅已經(jīng)參與了對(duì)于影片節(jié)奏的作用，而且對(duì)影片的節(jié)奏已經(jīng)起到了重要的作用。進(jìn)入到有聲片時(shí)代以后，聲音對(duì)于影片節(jié)奏的作用就更加明顯了，它與畫面一起對(duì)影片的節(jié)奏起著控制的作用。總之，無(wú)論無(wú)聲片時(shí)代還是有聲片時(shí)代，音效都參與了影片的節(jié)奏的把握。

2．影片中音效的作用

影片的音效主要是由語(yǔ)言、音響和音樂(lè)三大元素組成的。

從語(yǔ)言元素來(lái)講，例如影片《苦惱人的笑》中有一場(chǎng)考教授的戲，如果僅僅從敘事的需要出發(fā)，這場(chǎng)戲是有一問(wèn)一答的“正反打”的格局構(gòu)成的，但該片的剪輯師卻有效的利用了聲音的技巧在語(yǔ)言上做文章。剪輯安排教授在回答主考人的問(wèn)話時(shí)延長(zhǎng)了開口前的時(shí)間，因此表現(xiàn)出了某中復(fù)雜的情緒；比如當(dāng)問(wèn)是什么職業(yè)時(shí)。教授開口前的沉默便產(chǎn)生了“知道還問(wèn)”這樣的潛臺(tái)詞：又比如當(dāng)問(wèn)“誰(shuí)派你來(lái)的”時(shí)，又產(chǎn)生了“你們胡說(shuō)些什么”這樣的潛臺(tái)詞。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，影片中那些違反敘事常規(guī)的處理，都是值得特別注意的。有時(shí)候，原本應(yīng)該保留的語(yǔ)言，卻被剪去了；有時(shí)候，原本早就該中斷的語(yǔ)言，卻被有意延伸了長(zhǎng)度：完全打亂了語(yǔ)言的連貫性。在這種時(shí)候，觀眾就會(huì)再潛意識(shí)中提出諸如“為什么影片會(huì)做出這樣的處理?”等問(wèn)題，這時(shí)觀眾就會(huì)自覺(jué)地帶著疑問(wèn)融入到劇情中，而這樣對(duì)語(yǔ)言的處理也就達(dá)到了預(yù)期的控制影片節(jié)奏的效果。

從音響元素來(lái)講，例如越南電影《青木瓜之戀》在對(duì)兩種不同的敘述對(duì)象的音響處理上使用不同的表現(xiàn)方式。對(duì)音樂(lè)家男主人的女友從聲音上著力刻畫嘈雜的聲音：當(dāng)她出現(xiàn)時(shí)斷點(diǎn)的鋼琴聲、肆意的嬉笑聲、與物體相撞時(shí)刻意夸張的碰撞聲；聲音仿佛在暗示觀眾該角色與幽靜環(huán)境的不協(xié)調(diào)。同時(shí)影片以很大篇幅來(lái)表現(xiàn)美麗、順柔的女傭的生活，通過(guò)環(huán)境、音響等元素描述的她的生活狀態(tài)：在她出現(xiàn)的畫面中連貫、悠揚(yáng)的鋼琴聲；仿佛伴隨她生活的知了、器皿、青木瓜、清水都被賦予了一種明亮的抒情意味，顯得十分恬靜。這幽靜環(huán)境氣氛下的女傭形象和影片交代的充斥著喧鬧男主人女友這一角色形象從聲音和畫面兩個(gè)方面都形成了鮮明的反差和對(duì)比。以表現(xiàn)“靜”為主題的音響和環(huán)境聲和大量的畫面描述美麗、順柔的女傭的角色形象，既細(xì)膩又美麗。對(duì)音樂(lè)家男主人的原女友，是以“動(dòng)”的方式表現(xiàn)的，從節(jié)奏上兩者形成鮮明的對(duì)比。于是，女傭與恬靜環(huán)境的融合、音樂(lè)家男主人女友與環(huán)境的極度不協(xié)調(diào)運(yùn)用音響的處理恰到好處。

從音樂(lè)的決度來(lái)看聲音對(duì)節(jié)奏的把握，可以看到由于每一部影片的題材、體裁、形式、風(fēng)格不同，時(shí)代特征不同，任務(wù)性格不同，故事情節(jié)不同等等，所以每一部影片的音樂(lè)節(jié)奏也有區(qū)別。一般來(lái)講音樂(lè)的總的節(jié)奏和速度總是和整部影片的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的節(jié)奏和速度統(tǒng)一的。此外應(yīng)該了解音樂(lè)在節(jié)奏、速度上的對(duì)位處理。

結(jié)束語(yǔ)

音效本身就有強(qiáng)弱疾徐，有一定的節(jié)奏感。影視的音效是由語(yǔ)言、音樂(lè)、音響所構(gòu)成，它們各自以其特具的旋律、音調(diào)、韻味、力度直接作用于影片的節(jié)奏。一部影片，配上音樂(lè)、對(duì)白、音響效果等聲音之后。才會(huì)形成聲畫合一的藝術(shù)形象，才會(huì)最終構(gòu)成全片的節(jié)奏。

在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常只要聲音一出現(xiàn)，節(jié)奏就會(huì)立刻顯得更為突出，更為鮮明。音效運(yùn)用得當(dāng)，節(jié)奏就更加流暢。更加富有韻律美感；反之，音效處理失誤也會(huì)破壞影片的節(jié)奏。因此，在影視作品創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識(shí)、充分利用音效對(duì)于節(jié)奏的推動(dòng)作用，在塑造聲畫合一的視聽綜合藝術(shù)形象的同時(shí)，營(yíng)造出影片的總體最佳節(jié)奏。

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