我國動畫電影中的美術創作淺談

今年是中國動畫片的八十華誕，在這漫長的八十載中，中國動畫電影人，通過一代又一代的不懈努力和執著追求，創造出非凡業績，使動畫電影成為我國在國際上獲得榮譽最多的一個類型。我們擁有很多的首創和獨創。例如我國動畫影片之父“萬氏四兄弟”：拍攝出當時亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》(1941)；特偉、李克弱導演，華君武編劇的《驕傲的將軍》(1956)借鑒了京劇元素展現了傳統戲曲的韻味。獨樹一幟，開創了中國氣派動畫片先河，其后數年間，又先后拍攝了傳統民間藝術與新興藝術的交叉融合第一部剪紙影片《豬八戒吃西瓜》(1958)；第一部體現中國審美特征充溢東方情致的水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》(1960)；第一部木偶片《皇帝夢》(1947)；第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》(1960)等等，并屢獲殊榮。在上世紀60年代和80年代初分別出現過兩次發展高峰，涌現出許多佳作精品，也同時造就了一批業務精湛，技法純熟，經驗豐富，責任感和使命感極強對事業執著追求的動畫創作大師。

輝煌的過去值得肯定，但是隨著進入90年代后，出現了主創人員青黃不接和外國動畫片的大量涌入的局面，全國動畫業流露出捉襟見肘，困難重重的頹勢，其后數年基本停滯不前，直到步入21世紀后，才稍有起色，但總體上來說，我國目前的情況還不算樂觀，觀眾耳熟能詳、脫口而出的動畫片名還是《灌籃高手》、《櫻桃小丸子》、《怪物史萊克》等舶來品。雖然偶爾有一些差強人意的新作，但是畢竟杯水車薪。長此以往對于中國動畫業來說無異于束手待斃、坐吃山空。

其實中國不缺少好的故事和優秀素材，我們的動畫產業不景氣的癥結很大程度上是出現在主創人員的觀念、美術創作以及整體制作上。當然與產品的后期宣傳也不無關系。首先從動畫主創人員的觀念來說，在各國紛紛把創作目光和熱情轉向對神秘中華東方文明的挖掘時，我國的動畫電影人做著一個虛幻朝圣西方動畫理念的白日之夢。思想與創作手法的跟風和盲動，期盼尾隨外國對手分得少的可憐的一杯殘羹冷炙，自己還洋洋得意，以此為榮，將其看成是跟國際接軌的一種象征，真天方夜譚，滑天下之稽。出現這種現象，主要還在于我們的動畫創作人員創作觀念上的本末倒置，西方優良的創作技術是值得借鑒，但是我們沒有生活在西方文明的土壤中，一味的強求西式的創作理念，歸根結底缺少重要文化內核，所以到頭來畫虎類狗，貽笑大方。由此可見，我們應該積極借鑒國外的先進制作技術和運做模式，也要秉承一貫的中國氣派，東方特色，這既是中國動畫安身立命之本，也是其它藝術門類的創作主源。

其次，有很大一部分美術創作人員迷信于技術，盲目認為只要資金技術上的充分投入，似乎技術可以藥到病除包打天下，篤信只要給觀眾足夠視聽上的刺激就能彌補其它方面的硬傷。曾多年研究電影理論的中國傳媒大學碩士生導師趙寧宇博士精辟地提出：“真正的電影藝術應該蘊涵于具有水準的審美眼光和實施技巧之中，即使最簡單的設備，一樣可以拍出藝術指標不低的佳作?！彪娪暗陌l展史不止一次出現過技術的進步的同時卻伴隨了藝術的幼稚。有些創造者為了完成技術上的要求而傷害到影片本身，事后看來確實有些得不償失。再者說，大投入并不一定就能炮制出藝術品質高的佳作。藝術和資金沒有必然的因果關系，相反的，過高的投入還有可能損害作品本身，容易使創作者陷入另一個誤區，極力追求畫面的視覺沖擊，華麗技術包裝后的作品極易使觀賞者留于淺表而分散對其深層的注意力。這樣一來結果是可想而知，欣賞者在一場視覺饕餮盛宴過后，一無所獲，還不如欣賞一次時尚攝影品展來得印象深刻，豈不因小失大、畫蛇添足。另外我們的后期宣傳也存在很多不盡如人意的地方，虎頭蛇尾。應該積極借鑒國外同行的成功經驗。提高市場運作能力，培植本土動畫觀看文化、觀賞習慣的觀眾群體。

回頭審視我們中國動畫創作自身也不是窮途末路，一無是處，正如清華大學美術學院藝術史論系陳岸瑛副教授所言：“現在大家都提倡搞學科交叉，我看美術學和電影學不妨交叉一下，說不定會結出許多新的成果?！蔽覀冇凶⒅亟梃b其它藝術門類的表現手段的優良傳統，善于將姊妹藝術的優勢為我所用。我們的表現手段上有很多得天獨厚的優勢，中國和東方文化一切有益的元素都已經或正在嘗試進入動畫創作。事實也確實如此，以往的成功經驗也證明，不同美術表現手法的摸索客觀上催生了許多后來被觀眾認可的動畫元素。群芳爭妍的戲曲、曲藝都是絕佳的素材庫，書畫里白描，宗教壁畫、雕刻，民間工藝中的陶瓷、泥人等也催生過一些靈感。一句話，堅實的扎根在群眾的沃土上，努力的汲取，我們的動畫電影藝術之樹一定會萬古常青。

綜上所述，扭轉中國本土動畫產業頹勢，不能幼稚的幻想依靠所謂的“國際接軌”也絕非廣電總局發幾個政令就能一蹴而就。本土動畫電影想要挽留觀眾，就必須要尊重藝術本身的創作規律，找回失落的中國精神，堅持民族基礎上的創新，體現中國文化底蘊，揚長避短，處理好獨立自主與借鑒吸收的矛盾，克服浮躁，多花精力在作品醞釀和思維深度上，品質高了，觀眾自然會青睞和賞識。不久前，國產動畫新片《桃花源記》從日本這樣一個動畫大國捧回TBS動畫數字作品大賽優秀獎使國人為主一振。這部從資金、創作、取材以及表現手法全部本土化的動畫短片應用了國畫、剪紙、皮影等傳統藝術表現手法綜合的將中華民族獨樹一幟的動畫手法展現給了世界，以其與眾不同的民族特色征服了評委。該片給我國動畫業注入一針強心劑，樹立了信心!表明了中國動畫還是有獨特魅力和潛在優勢的。我國動畫從業人員與動畫迷們應該對本國動畫片前途抱有足夠的信心和耐心。誠然，一枝獨秀不是春，萬紫千紅才是春！中國有世界上最大的動畫市場和創作群體，讓中華文明為世界所了解、認同、接受。中國動畫行業的興旺發達，也將給全世界動畫產業帶來又一個春天I我們憧憬著外國孩子也能對中國動畫佳作如數家珍、娓娓道來。祝福你，中國動畫電影!