邊緣的崛起

2006年6月，“2006北京·廣西文化舟”揚帆京城，刮起了一股“廣西文化”的旋風。作為其中的六大主體內容之一，廣西作家走進北京大學校園與北大師生對話，以一個“搖籃”(廣西電影制片廠被譽為“中國第五代電影導演的搖籃”)，一個“重鎮”(《南方文壇》凇譽為“中國文學批評的重鎮”)，兩個“魯迅文學獎”(以東西、鬼子分別獲得第一、二屆魯迅文學獎為標志，廣西青年作家群在中國文壇崛起)為亮點，介紹當今廣西文學的態勢及其在中國文學中的影響與地位。

為配合廣西文化名人進北大的系列活動，“2006北京·廣西文化舟”還特別從6月9日至11日，在北大舉辦具有特殊意義的電影展映活動?！傲鹘鹩钞嫛贝蟆V西電影展”在北京大學百年講堂登場，展映了6部廣西電影《理發師》(根據廣西作家凡一平同名小說改編、凡一平編劇)、《黃土地》(廣西電影廠出品、第五代電影代表作、陳凱歌導演、張藝謀攝影)、《姐姐詞典》(根據廣西作家東西小說《耳光響亮》改編、東西編劇、廣西電影廠出品)、《英雄》(廣西作家李馮編劇、張藝謀導演)、《一個都不能少》(張藝謀導演、廣西電影廠出品)、《一個和八個》(廣西電影廠出品、第五代電影代表作、張軍釗導演、張藝謀攝影)。電影海報上打出的“廣西人寫的電影，廣西人拍的電影”字樣分外醒目，吸引了眾多的觀眾，北大百年講堂的放映廳里座無虛席。北大廣西電影展再現了中國電影的經典畫面，廣西文學與影視熱的現象引起了人們的高度注意，而形成這一現象的原因也成為文藝界的一個熱門話題。

在我看來，形成廣西影視熱的原因，主要在于這樣幾個方面：廣西電影制片廠多年發憤圖強，對“第五代”電影人才的成功引進，奠定了廣西影視的堅實基礎；廣西文學邊緣崛起，新銳作家的小說作品具有別具一格的藝術特質，為影視劇創作提供了優秀的改編文本，而富有才華的青年作家的強勢介入，又提高了廣西影視的競爭力；廣西影視善于將自身的資源和外部和資源進行了成功整合。

廣西電影制片廠勵精圖治，后來居上，開創輝煌，為廣西影視的發展奠定堅實的基礎，立下了汗馬功勞，成為廣西影視興盛的重要因素。廣西電影的崛起的第一階段，是八十年代對“第五代”電影人才的成功引進。

始建于1958年的廣西電影制片廠，曾經幾度上馬下馬，多次更改廠名，1978年11月才被國務院、文化部批準為故事片廠。此后幾年間，拍了一些影片，但藝術質量一般，廠方意識到要提高質量必須要有一支科班出身的高水平的創作隊伍。1982年，廣西電影制片廠一次性向北京電影學院提出要求進12名各個專業的畢業生，最后落實下來真正到廠的有導演張軍釗，攝影張藝謀、肖風，美術何群，隨后又向北影廠借調了導演陳凱歌。1983年5月電影廠打破常規，大膽起用新人，破格批準成立以這些新人為主體的全國第一個“青年攝制組”，下達生產令投產《一個和八個》，由張軍釗任導演，張藝謀、肖風任攝影，何群任美工師，郭寶昌為“不掛名”的藝術指導。全部以大學畢業不滿一年的新人獨立拍片，這在中國電影界確實是“史無前例”。

1984年注定是廣西電影廠有史以來最輝煌的一年，《一個和八個》歷經坎坷后最終獲得通過，贏得一片叫好之聲。此后，又拍出了《黃土地》、《大閱兵》等影片，《一個和八個》和《黃土地》西部影片先后在國內外獲得大獎，這就使得本來默默無聞的廣西電影廠一舉成為中外聞名的電影廠。這一年，廣西電影廠年利潤收入250萬元，達到社會效益和經濟效益空前最好的時期。

《一個和八個》那種極端夸張的不對稱不均衡構圖，迥異的藝術風格，使之成為百年中國電影中最值得重視的影片之一，標志著一個新時代的開始。在八十年代初期，作為一直深受蘇聯電影模式影響的中國電影界，誕生出《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》等具有創新性的影片，可以說是一次中國電影的基因突變，而張軍釗、張藝謀、肖風、何群，則成為了導致這個突變的重要元素。正是借助這次成功，“第五代”電影人才方開始正式登上中國電影的舞臺，并在隨后的二十年里一直深刻影響著中國電影的發展和走向。

由于廣西電影制片廠提供了一個平臺，張藝謀、陳凱歌等優秀導演從這里起步，得以展開他們出眾的才華，由于拍攝出《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》等具有開創性的影片，譜寫了中國電影的新篇章，廣西電影廠名聲鵲起，被譽為“中國電影第五代導演的搖籃”。在新時期文化急劇轉型的階段，廣西文化展開了全國性的視野，一方面是對于新銳文化資源的吸取，另一方面卻表現出廣西作為邊緣卻敢于大膽求索的精神。

據聞，近日廣西自治區人民政府對廣西電影制片廠新的改革與發展總體方案作出批復，同意廣西電影制片廠由經營性文化事業單位轉制為文化企業，按照相關文件精神，鼓勵電影廠堅持走一業為主、國有為主，多種經營、多種所有制發展方向，積極推進轉企改制，全面深化勞動人事、收入分配和社會保障等各項制度改革，廣西區政府將從政策和資金上給予支持。我們有理由相信，這一改革將進一步推動廣西影視的進一步發展。

影視作品的高質量，需要文學作為有力的支撐。廣西文學迅速崛起，成為當今中國文壇一道亮麗的風景線，為影視的繁榮提供了良好的文學資源。

還在上個世紀80年代，改革開放，社會轉型，文藝創作出現復興，當湘軍、陜軍、晉軍、魯軍相繼亮出旗幟，支支勁旅有所作為，顆顆文星凌空閃爍之時，面對似乎波瀾不驚、仍處于被人遺忘的角落的廣西文壇，廣西文藝界曾憂心忡忡，望洋興嘆。經過艱苦的努力與蓄勢，經過1995年文學“百越境界”的提出，經過“廣西文壇88新反思”，由于廣西區黨委宣傳部“213”工程文藝戰略的提出與實施，由于成批青年作家簽約的重大舉措，由于廣西作家懷雄心壯志，臥薪嘗膽，由于《南方文壇》等刊物的吶喊和理論支撐，得助于各方面推波助瀾，以形成巨大的合力。自1997年起，廣西作家紛紛在全國各種重要的文學刊物上亮相，又在各種有份量的文學獎項中榜上有名。以“廣西三劍客”東西、鬼子、李馮的橫空出世作為信號，以東西和鬼子先后獲魯迅文學大獎作為標志，以文壇“新桂軍”作為旗號，廣西作家以集合的方式形成勁旅，以迅猛的姿態發起集團沖鋒，在中國文壇的版圖上搶灘登陸，攻城拔寨，以極為強勁的沖擊波問鼎中原，陣容整齊，后來居上，咄咄逼人，后勁十足，呈現出一種“井噴”般的壯麗景象，改變了新時期中國三代作家同臺競技，而廣西作家作品在經典作家作品名單中缺席的狀況，大大地改變了廣西作為文學邊緣和弱勢省區的舊觀。崛起的廣西文學取得相當可觀的業績，包括詩歌、散文、小說、戲劇和影視等作品，尤其以小說和影視作品成就喜人。

廣西文學誕生了一批頗有分量的小說。東西中篇小說《沒有語言的生活》構思巧妙，獲首屆魯迅文學獎，出版了近十部小說集子，長篇小說《耳光響亮》和《后悔錄》在文學界和讀者中反響強烈，為此他又先后獲“2005年度青年作家”和“華語文學盛典．2005年度小說家”稱號、并榮獲第十屆“莊重文文學獎”，東西在中國文壇的中心舞臺上得以接二連三地露臉，并以其精彩的表現贏得了陣陣喝彩之聲，以至于中國文壇的2005年被人們稱之為“東西年”：鬼子包括《上午打瞌睡的女孩》、《瓦城上空的麥田》和《被雨淋濕的河》肭“瓦城三部曲”風格奇崛，其中《被雨淋濕的河》獲第二屆魯迅文學獎，《上午打瞌睡的女孩》獲《人民文學》優秀中篇小說獎，《瓦城上空的麥田》獲中國小說學會獎，并在小說排行榜上名列前茅：凡一平的中、長篇小說《尋槍記》、《臥底》、《懷孕》、《跪下》、《變性人手記》、《理發師》、《撒謊的村莊》等反響強烈，其現代都市生活題材的作品被《上海文學》稱之為“新市民小說”的代表作；此外，李馮的《孔子》、林白的《一個人的戰爭》、黃佩華的《生生長流》、常弼字的《歌劫》、沈東子的《早晨八九點鐘的遭遇》、光盤的《王痞子的欲望》、楊映川的《我困了，我醒了》和《非典型性生活》、李約熱的《戈達爾生活在我們中間》、紀塵的《九月》等中長篇小說亦引人注目。廣西作家在中國文壇上領足了風騷。這就使得全神貫注把握文脈的評論家們在密切追蹤當今中國文學動態的時候，往往把目光不時地投向偏僻遙遠的南方；使得已經厭倦纏綿臆語的讀者在尋求奇崛而富有力度敘事的時候，往往把目光投向山巒起伏的南方；使得雄心勃勃打造影視精品的導演們在尋找富有潛在張力的改編文本時，往往也把目光投向潤濕氤氳的南方。

到上個世紀90年代末，廣西小說創作引起了影視界的關注，廣西作家紛紛“觸電”，進軍全國影視領域。鬼子在張藝謀導演的《幸福時光》中擔任編劇，而他的《上午打瞌睡的女孩》則被陳凱歌買走；東西根據其《沒有語言的生活》改編的《天上的戀人》，由蔣欽民導演，獲得第十五屆東京電影節最佳藝術貢獻獎。而根據其長篇小說《耳光響亮》改編的20集電視連續劇《響亮》和同期套拍的電影《姐姐詞典》、根據其小說改編的20集電視連續劇《我們的父親》先后熱播，獲得很高的收視率。根據其中篇《美麗金邊的衣裳》和《猜到盡頭》改編的劇本又“一菜多吃”，影視兩拍；凡一平的長篇小說《跪下》凇著名導演夏綱看中，并買下電影版權，又被中國長城文化藝術中心改編拍成20集電視劇。其中篇小說《臥底》也被著名導演章明看好，并買下版權?！秾層洝穭t被陸川拍成電影《尋槍》，不僅作為對中國電影多元化的一種補充，同時，也在另外一個向度上站了起來，在中國電影的視野中濃墨重彩地抹上了一筆鮮亮的顏色，創造了2002年國產電影最高票房的記錄，凡一平在一夜之間名聲鵲起。而根據他小說《理發師》改編的電影《理發師》，由陳逸飛執導，引起全國強烈反響。此外，還與章明合作一部描寫純情的《愛情?！贰７惨黄綖槲膲鹿疖娬ㄩ_進入中國影視圈之缺口，成為影視界炙手可熱的人物，因其個人作品被影視界高度關注，故被評為“2002年中國十大文學現象”之一；李馮與張藝謀兩度合作，擔任電影《十面埋伏》和《英雄》的編劇，影片在電影市場掀起票房狂潮。此外，由劉玉峰創作的、新中國廣西出版的第一部長篇小說《山村復仇記》也揭鏡開拍。廣西本土作家在文學與影視領域奏響了“二重奏”，富有才華的青年作家的強勢介入，將自身的文化資源轉化為影視藝術。使廣西影視如虎添翼，勢不可擋。

于是，人們發現這樣一種事實：廣西文學地處僻遠卻具有先鋒的品格，不失地域色彩又具有超凡脫俗的氣質，風格出眾而又不失去眾多讀者，而且常常大面積地覆蓋當下的中國文學；另一方面，廣西文學又與影視界結下不解之緣，中國當下走紅的影視劇，多半來自于廣西作家的作品，這不僅在更為廣闊的領域為廣西文學獲得了更為響亮的知名度，而且為中國的新影視提供了優良的文學資源。

在“2006北京·廣西文化舟”文化名人走進北大的活動中，北大著名學者對廣西文學和影視給予了高度的評價。曹文軒教授認為崛起的廣西文學是廣西美麗山水之外的“另外一道美妙迷人的風景”，文壇桂軍“陣容整齊，風格獨具，魅力十足”，具有“大方優雅，超凡脫俗”的氣質，并強調“20世紀末21世紀初，它一直在展現它的先鋒品格”。陳曉明教授認為，鮮明的地域性特征成就了文壇桂軍。張頤武教授指出，廣西作家是在用“個人的生命體驗”、“奔涌奔放的想象力”書寫，堅守著自己的價值觀，即“視文學為自己最關鍵的東西”，堅守而不保守，具有可貴的包容性。機敏的智慧總是使得廣西文學具有把不可能變成可能的力量。他還認為，“從廣西與電影的關系，可以看到處于電影文化邊緣的地域也可以變成中心。這當然需要合作和靈活地開掘自己的文化資源。廣西在電影方面的成就正是將自身的資源和外部和資源成功整合的結果。這為廣西，也為中國提供了新的文化創造的空間?！?/p>

廣西文學為中國的影視提供了上等的文學資源，廣西作家與影視結下不解之緣，乃至成為一種當代文化的奇觀。除了上述的原因外，廣西文學得到影視界的垂青，還由于廣西文學具有一種鮮明的藝術特質，廣西作家的小說作品風格獨特，有利于打造影視精品。如凡一平小說故事情節曲折，引人入勝；東西的小說文體探索意識極強，風格詭秘，改編為影視劇，具有挑戰性，成功地改編為影視作品顯得別具一格等等。而從總體上看，廣西文學的這種特質區別于中原地區文學，它具有一定的地域色彩，更體現出一種執著的追求精神，表現出“在嚴峻的難度下推進精神敘事”，“對中國小說面臨的根本疑難敏感和克服疑難的雄心和能力”。

廣西文學與影視結緣的現象，一方面為廣西文學在更為廣闊的領域里獲得了更為響亮的知名度，為中國的新影視提供了優良的文學資源：另一方面，又使一些作家由此達到以影視收入自救文學的目的；同時，還使小說家在涉足影視創作的過程中，得到某些有益的啟示，將影視的技法借鑒和移植于小說創作，我們從東西和凡一平等人的小說新作中都可以發現這種可喜的收獲。

當然，文學與影視畢竟為兩種不同的藝術，廣西作家在“觸電”的過程中，并沒有陶醉在成功的喜悅中，反而更加清醒地意識到文學與影視的本質區別，保持對文學品質的追求，讓文學與電影成為各自領域的純粹的藝術。因此，廣西文學作品的純度與質感也就能夠保持在一個較高的水準之上。

在商品經濟大潮不斷侵蝕、威脅文學的時期，廣西作家始終堅持文學的使命與理想，廣西的文藝創作帶南方的山水之氣，帶著南方文化的巫氣、鬼氣和靈氣、為中國文學增添了一道亮麗的風景線，蕩起一道道美麗的漣漪。頗具個性特征的廣西文壇，擁有一種獨特的性格和精神，純樸、堅韌、執拗，奮發有為，遠離中心而不甘寂寞。新桂軍在當今中國文壇和影視界的崛起，已經成為不爭之事實，而且發展勢頭正健，人氣正旺，后繼有人，前景不可限量。凡此種種，蔚為奇觀。因此，我們完全有理由預期，二個一世紀的中國當代文學史和影視史，都將會以一定篇幅的文字記寫新桂軍在當代中國文壇和影視壇中的優良表現。