影視發展對中國民居的影響

中國的民居研究發于20世紀50年代，大發展于近20年間。而讓人們認識并重視民居的引線卻是影視業的發展。民居是歷史上出現最早的建筑類型，也是建造量最大，數量最多的建筑類型。它是我國建筑大家族中的重要組成部分。是指那些鄉村的、非官方的、民間的、一代又一代延續下來的、以居住類型為主的“沒有建筑師的建筑”。民居建筑不僅緊緊地與自然環境及生活方式相輔相配，有著明顯的地域性、民族性，而且還隨著時間的推移、生活的改進技術而變化、提高、發展，有著時代的特色。民居的造型是在不斷演進中形成的。從客觀上講，影視發展使世人認識了中國民居，并挽救了瀕于衰敗破落的有價值的建筑遺產。

一、中國民居的發展歷史

我國民間住宅的歷史非常悠久從距今7000-6000年時，母系氏族中成員共居的大房子到父系氏族社會的小房子。發展到秦漢時期，人們對住宅的立面、布局都很講究，形式不靈活但平面上多樣化了，產生了懸山、囤頂、歇山、攢尖和廡殿五種基本形式。出現了廡殿頂和披檐組合發展而成的重檐屋頂。這是中國古代建筑最富有代表性的形式。到了唐宋時期，民間住宅藝術空前繁盛，對于一切設施都有具體的等級差別和禮儀制度，但在技術上和藝術上、規模上都達到了高度成熟，住宅形式清新活潑，富麗豐滿。明代民間住宅的規模遠勝前人，出現了我國最早的單元式樓房，整個建筑恢弘清麗，強調平淡天然之美，重視人們在心靈的自由。發展到清代，形式絢麗多彩，注重裝飾，重點在門窗、山花等處，但雕琢氣太重，而在技術上遠遠超過前代。

二、中國民居的現狀

就目前民居的現狀來看，歷史遺留下來的規模龐大的民居群體正在以驚人的速度消失，尤其是改革開放的近20年，破壞消失狀況更為嚴重。當然造成這種現象有多方面的原因，首先舊城改造和舊房更新。由于經濟發展迅速，人口規模呈速倍增長，房地產業十分火爆，所以造成在城市的中心地帶拆除低矮民居建造高樓大廈的現象。在沒有充分調研的情況下。對傳統民居成片的拆除，留下了歷史的遺憾。而對于一些農村，農民富裕了，為了改善生活條件，首先要建房，但是由于用地緊張，大多采用舊房改造。有些地區已經改動了好幾次，舊民居的面貌不復存在。而有些改為了玻璃窗，水泥墻面，甚至外墻面貼了現代裝飾材料——瓷磚。另外，由于建筑業的發展，農村與城市的聯系也極為密切，城市的建筑發展改變了多年遺留下來的傳統建筑風格，取而代之的是磚混結構的“方盒子”組合成的“新宅”，這樣的民居失去了建筑的精神和文化性。其次，我國近20年來的經濟飛速發展了，而國民的精神文化方面的素質并沒有快步提高，認識不到傳統文化的重要價值。這也是造成上述狀況的原因之一，再有現在社會上流行的收藏，把鏡頭也瞄準了民居建筑，對其中的中建筑構件門、窗、掛落、石雕等情有獨中，如閩南某村一夜之間全被偷走。這就是我國傳統民居的目前的狀況。

三、影視發展對中國民居的影響

近年來，許多歷史街區及古村鎮被影視界選為外景地來拍攝影視劇，對于擁有地方特色傳統民居的偏遠地區來說，經濟得到了發展，人們的視野得到拓寬，同時對這些傳統民居的保護也帶來了不利的因素。

1、促進對傳統民居的保護和旅游業的發展

為了影視劇組能在此處拍攝，為了讓地方傳統民居走出去，發展旅游業，促進經濟發展，對于民居現存較為殘破的，當地政府積極投資進行修繕。這樣既利用了傳統民居的價值，而且也促動了保護與開發。而隨著大量影視劇的播出，有些地區的傳統民居名聲大振，使全國人民乃至全世界人民開始認識了解中國傳統民居，比如晉中與晉南民居的代表——位于山西晉中祁縣喬家堡村的喬家大院，它是清代商業資本家喬致庸的宅院，始建于公元1755年(清乾隆二十年)?，F存占地面積10642平方米，由6個大院、20個小院組成，房屋313間，整個院落呈字型布局。從遠處望去，跌宕起伏、錯落有致，置身院內，給人以雅典大方、古樸幽靜的美感。通過電影《大紅燈籠高高掛》、連續劇《喬家大院》等影視作品的播出，揭開了其神秘的面紗，被更多的人認識。它是中國古代勞動人民高超建筑藝術的結晶，被專家學者譽為“清代北方民居建筑中的一顆璀璨明珠”，這地區民居的特點是外觀簡素，但是住宅內極為華麗，富裕者常用磚木雕裝飾前檐，甚至有使用斗拱的。正房有前廊，雕飾有精美的格扇和掛落，個別住宅正房梁架尚有青綠彩繪。在影片中的場景中我們也能看到。另外大型電視連續劇《白銀谷》、《金鎖記》、《龍票》、《亮劍》等主外景拍攝地——常家莊園，也屬于晉中與晉南民居，隨著大量影視作品的播放，晉商文化的最高水平，被稱為“中國傳統文化的結晶，傳統民居建筑的絕唱”的常家莊園被世人所了解。它是中國儒商第一家，擁有中國最大的北派私家園林、民居書院、家族祠堂、藏書樓、中國建筑最精美的磚木石雕和漢紋錦彩繪。常家莊園展示了晉商初現、發展、興盛、衰敗的歷史。再有旅游勝西遞村、宏村，通過電影《菊豆》，《臥虎藏龍》等影片被人們所熟悉。同時帶動了旅游業，從而揭開了徽州民居的神秘面紗?；罩莸貐^人多地少，土地寶貴，所以民居主體建筑一般為三開間兩層樓，天井院較為狹小，井窄樓高，全部房間的采光要靠天井的間接光線，所以房間光線陰暗。從影片中我們也能看到?；罩菝窬拥目臻g組合規整，外型上注重形體輪廓及馬頭墻的運用，用色十分精巧，并十分重視庭院綠化及小空間的處理。這些都可以說是一種積極的現象。

2、阻礙中國傳統民居保護

首先隨著影視劇的大量拍攝和旅游業的蓬勃發展，使世人認識了中國民居，也讓當地的人民認識了世界。當地的人均收入有了顯著的提高，但國民的文化素質還處于較低的階段，認識不到傳統民居的重要價值，認為是落后的東西，不必有意維護。致使不少古民居已經遭到破壞或正在遭到破壞，許多古民居岌岌可危。一些古民居已被拆除建了新房，或在一些傳統民居中夾雜水泥樓房，或將古民居瓷磚貼面。也有一些地方政府在對當地有影響的古民居進行修復的過程中，由于技術力量不夠，造成了“保護性”的破壞。還有一些古民居的居住者、使用者，因為不滿于古民居的生活、居住功能，拆除或更新了這些古民居。其次，發展中有些地區沒有妥善處理開發旅游與古民居保護的關系，一味的把古民居當成搖錢樹，隨意開發，造成建設性破壞。再有，加上各地的收藏熱和裝修行業的蓬勃發展，中國民居中的門、窗、掛落等都成了收藏家和設計師們的重點，造成了大量傳統民居構件的流失和損壞。像撫州民居——婺源，傳統民居中的建筑構件——門、窗、等處都換成了現代建筑材料鋁合金的，而其他部位，拆的拆，毀的毀，面目全非了。他們為了一己私欲，把祖輩遺留下來的文化遺產就這樣賤賣了。

四、展望未來，加強保護

影視行業的蓬勃發展，使世人了解認識了中國傳統民居的神圣魅力，贊嘆我國勞動人民的偉大智慧，同時也拓寬了研究中國民居的通道。隨著我國社會主義現代化建設的快速發展，古建筑中的“老房子”即古民居的保護與創新由為重要，傳統民居的精神和文化應當被繼承和發展，也應賦予傳統民居新的生氣，使它富有生命力，使它成為真正安全舒適，適應環境及使用方便的各類建筑空間環境，建筑文化不是封閉的，而是繼承、創造、延續的產物，我們在建筑創作上應該借鑒民族的傳統文化，吸取外來的精華。但是，并不是所有的傳統民居都是這種發展前景，有的悄然退出歷史舞臺，有的幸存至今或成為文物。因此，在繼承優秀建筑文化傳統時還必須了解和研究傳統文化的內涵。只有這樣，才能從得到上根本的改善，使歷史的文脈得以持續發展。