我看“好看的小說”

《清明》作為一本偏重刊發中篇小說的刊物，從1979年創刊以來，一直堅持選發貼近生活、關注民生的小說的宗旨，而新世紀以來，則在此之外，又更注重選發“好看的小說”。我們以為，近年來的中篇小說相比長篇和短篇，越來越受到讀者的喜愛和重視。這也是我們定位多發中篇的原因。從編者角度看，小說要好看，必須具備以下幾種元素：

一、有跌宕起伏的故事情節

好的中篇小說，得有一個好看的故事為載體，這就要求故事相對復雜，情節豐厚，結局不流于平庸。能給讀者以好故事的閱讀快感。而中篇對故事的要求似乎更甚于其他形式。

人們喜愛中篇小說，是因為中篇具備講述一個較為復雜的，使閱讀者感到既陌生又好奇的好故事的容量。這個故事雖與大多讀者自己的生活經歷不盡相同，卻又在某些情節、人物上有相似之處，更有自己感同身受的生活體驗，或其他階層人物的生活狀態，從而在自己不熟悉的領域獲得認知的滿足。

說到底，小說就是人物命運的故事。

二、有鮮活生動的人物形象

光有復雜離奇的故事當然也是不夠的。缺少了活靈活現的人物，很容易成為通俗小說文本。

中篇的人物不似長篇那樣眾多，也不似短篇只有一兩個人物即可。而人物形象要能站得住，則一定要放在交織著的矛盾沖突之中，這樣才能讓人物形象在矛盾中展現出各自的性格，而人物的性格往往決定了人物的命運。也只有在沖突中人物才能得到更好的塑造。中篇不僅要有一個好的故事，還要有一到幾個立得住的人物。這就要求作者有設計矛盾沖突的能力，將人物置于種種沖突之中來展現。

三、要求細節的真實與生動

人物成功與否的關鍵又往往在于細節設計的是否真實可信。成功的小說常常有使人難以忘懷的細節。我們都有這樣的感覺，多少年過去了，也許小說中的故事會淡忘，但忘不掉的卻是細節。

這就要求作者一定要具備細致的觀察力和豐富的想像力。這也是小說家與眾不同的一種能力。在別人眼中熟視無睹的生活場景、人物行為，往往成為小說家用于他所刻劃人物的細節上。而這個特殊的能力，大抵也是好的小說家天生具有的，有別于其他文學形式的一種才能吧。

四、文學性與敘事節奏的快捷

作品的文學性，我們以為是小說的敘事具有形象感和畫面感，也是在稿件閱讀幾頁后就能使編輯判斷出作者文學功力上的強與弱。這里不多說了。而現在值得注意和重視的是，由于人們的生活節奏加快了，心理自然也隨之發生變化，再似過去那種細細咂摸緩慢閱讀，現代人早已失去了氣定神閑的心理條件。因此讀者要求迅速進入情節，盡快展開故事，讓情節快速發展，在有限的時間內獲取更多的信息。這與時代的發展是一致的。因此，寫作者要與時俱進，加快小說的敘事節奏，快速推進小說情節的進展。擠去水分，在有限的篇幅內，讓復雜的故事和生動的人物與豐富的信息量凸顯出來。這也是在我們的編輯工作中，常常讓編輯們費力不少的工作量。

順帶說一點，在長期選稿編稿的實踐中，我們以為三萬字左右的中篇更受讀者歡迎。

五、在立意上要求思想內涵的深刻性

最后的寫作是思想的寫作，優秀的小說家應該將自己在哲學、人文、美學上的思考用文學的方式傳達給讀者。這就要求，無論你選擇什么題材，刻畫什么人物，在其背后你總要傳達些別人尚未感悟到或感悟不深的思想內涵。因此作品是否有分量，除了好故事，生動的人物之外，還要求作家表現出的沉甸甸的思想內涵。否則小說就會輕飄飄地失去分量。

我們說好的小說家也得是個思想家，只不過是用文學的形式給人以思索和啟迪罷了。

六、讀者是刊物的上帝

刊物是辦給讀者看的，只有讀者的認可我們才有市場，才能生存，所以從這個層面講，讀者是刊物的衣食父母。

這就要求我們在辦刊中明確為什么人的問題?！肚迕鳌吩诙嗄陙斫涃M嚴重不足的辦刊中一直遵循創刊時的宗旨，為大眾為老百姓代言，反映他們的心聲。多年來我們以不變應萬變，這就是堅持“認稿不認人”。只有讀者認可了，你才能生存。

我刊實行嚴格的三審制度，有些時候甚至四五個人看同一篇稿，并寫出詳盡的送審意見，嚴格把關，爭取選發的稿件能得到讀者的認同。多年來《清明》的選載率一直較高，這也從另一個側面證明了我們的堅持是對的。

讓我們和作者一起努力，將這份已辦了二十七年的《清明》雜志，辦得更好。

責任編輯 苗秀俠