蔣方舟訪談

一．蔣方舟談新作《騎彩虹者》

變化是絕對(duì)的，進(jìn)步也是絕對(duì)的。我七歲的時(shí)候開始寫第一本書《打開天窗》，那本書寫的只是一本私人作文簿。后來《正在發(fā)育》就是生猛型的，這直接導(dǎo)致了我被定位成一個(gè)“早熟”、一個(gè)“說大人話的小孩”。后來我寫童話，寫歷史，但好像都沒有辦法擺脫人們對(duì)我的定位。但寫完《邪童正史》之后，我想我是真正可以擺脫“早熟”形象了。而現(xiàn)在《騎彩虹者》標(biāo)志著我已經(jīng)是真的、徹底成熟了。

2．上一部《邪童正史》是用一種調(diào)侃的方式來講述歷史，而這部作品《騎彩虹者》是講述四個(gè)中學(xué)生通過離家出走的方式來逃避孤獨(dú)、襀夢(mèng)想的故事，兩部作品的轉(zhuǎn)變似乎非常大，談?wù)勀闶侨绾蜗氲揭獦?gòu)思這樣一部作品？

構(gòu)思只是一瞬間的事情。在寫完了《邪童正史》之后的一天，我忽然想：是時(shí)候?qū)懸徊糠浅Ｅ５男≌f了——據(jù)目擊者稱，我產(chǎn)生這一想法的一瞬間，表情是十分糾結(jié)和石破天驚的——這念頭來得沒頭沒腦卻清晰，在我腦袋里擱了幾天之后，我才正式?jīng)Q定：我要寫一部很牛的小說。對(duì)很多人而言，構(gòu)思本沒有跑道，一開始就是直升機(jī)。但我卻一直沿著跑道尋找故事，一個(gè)包含了成長(zhǎng)、天才、蛻變、看似波瀾不驚實(shí)則暗波洶涌的故事。最后，我終于在跑道盡頭找到了這個(gè)故事。

3．你在寫完上一本書后曾經(jīng)說過，你接下來最大的夢(mèng)想是嘗試拍電影，從目前來講，你的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了嗎？如果《騎彩虹者》作為藍(lán)本，拍攝一部電影或電視劇的話，你會(huì)選擇誰作為你故事中的男女主角？

技術(shù)上講，我的目標(biāo)沒有實(shí)現(xiàn)。我原本打算買一個(gè)DV機(jī)，然后就雄糾糾氣昂昂地赤手空拳地拎著DV機(jī)踏遍山河去取景，當(dāng)世界第一獨(dú)立制片人兼導(dǎo)演兼后期制作。后來被現(xiàn)實(shí)打敗了，發(fā)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)的路實(shí)在是漫漫無絕期。后來看到十五歲的伊朗女孩拍的《瘋狂的快樂》，一時(shí)又羨慕又嫉妒，簡(jiǎn)直不敢看，怕她拍得太好了，越發(fā)襯出我的夸夸其談和無力行動(dòng)。但精神上，我的目標(biāo)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了——這部電影已經(jīng)在我腦海中放映了很多遍。

如果真的能夠拍成電影的話，我想演員一定要美，他們不漂亮都可以，但一定要美，要帶著不自知的迷茫的帥氣。男主角我想讓日本少年柳樂優(yōu)彌來演，他十四歲成了戛納最年輕的影帝。女主角的話……本人十分喜歡劉亦菲。另外林依晨也蠻可愛的。

4．對(duì)《騎彩虹者》這部小說的四個(gè)主人翁(占乃鈔，江日照，夏錦落，魚婉)，你在創(chuàng)作過程中是如何理解和構(gòu)建這幾個(gè)人物角色的？

曾經(jīng)有少女很期待地問我：“你新小說的主人公帥不帥?”我回答她：“帥!但肯定不是你所期望的帥。”我小說中的四個(gè)主人公都是你身邊會(huì)出現(xiàn)的人，或許就是你自己：有著窩囊的一面和明顯的缺點(diǎn)，他們平凡。而他們最大的特點(diǎn)是，他們都是藏在少年身體里的成人，他們其實(shí)看透了父母，看透了當(dāng)前的生活，但一直保持緘默，出走是他們緘默太久之后的必然選擇。我覺得我寫這部《騎彩虹者》就是使他們發(fā)聲，代替更多的青少年發(fā)聲，告訴成人他們所知道的，大大地嚇?biāo)麄円惶?/p>

另外，這也是一部關(guān)于夢(mèng)想的書。

5．在這部小說中，你最欣賞或喜愛哪些情節(jié)?說說你的原因吧?

在這部小說中，我最喜歡的是最后的一幕。出走之后回到學(xué)校的占乃鈔和夏錦落兩個(gè)人才丁掃衛(wèi)生，擦瓷磚上印著的地圖，用指尖撫摸著上面的字“放眼中國，胸懷天下”。這最后的一幕反而是我最先想好的，它好像在我腦袋里存留了很久。我覺得這個(gè)場(chǎng)景是整本書風(fēng)格的凝結(jié)，那是一種反諷而又無奈的氣氛。

6．據(jù)說最近你正在進(jìn)行一項(xiàng)與這部小說主題有關(guān)的調(diào)查活動(dòng)，是什么呢?現(xiàn)在有什么進(jìn)展?

是一項(xiàng)以青少年出走狀況為主題的調(diào)查活動(dòng)。目前已經(jīng)列出提綱了，準(zhǔn)備到我去簽售新書的每個(gè)城市進(jìn)行調(diào)查。我發(fā)現(xiàn)幾乎所有青少年都有過出走的念頭。而家長(zhǎng)對(duì)于孩子成績(jī)變化都能夠明察秋毫，卻偏偏無法洞悉孩子情緒變化和想要出走的念頭。我的首期調(diào)查表發(fā)出后，還想聯(lián)合某網(wǎng)站進(jìn)行網(wǎng)上調(diào)查。

7．在你寫作構(gòu)思這本書之前，你考慮過市場(chǎng)因素嗎?

完全沒有。因?yàn)閷懽鞑荒苷扒邦櫤蟆⒒嫉没际У模瑢懼鴮懼鋈幌耄骸把剑∵@樣寫讀者接受不了。”構(gòu)思之前，我已經(jīng)決定這是一部很牛的小說，所以可能會(huì)放棄一部分下場(chǎng)。寫這本書之中，我基本上是讓人物自己發(fā)展情節(jié)，不管他們合不合讀者的意。倒是寫完了之后心里有點(diǎn)惶惶然，害怕書賣不出去——因?yàn)槲译m然不去刻意迎合市場(chǎng)，但也不會(huì)仇視和排斥市場(chǎng)。

二．蔣方舟談“韓流”

1．韓籍作家可愛淘的幾部作品《那小子真帥》《狼的誘惑》《局外人》，在中國好評(píng)如潮，你是如何看待“韓流”沖擊中國市場(chǎng)的。

身為一個(gè)中國的作者，我感受到了危機(jī)。尤其是聽到班里女生討論著“《天使街二十三號(hào)》出了!快點(diǎn)兒去買啊！”我才感到“韓流”實(shí)在霸占了太多的中國市場(chǎng)，讓中國一些不肯向韓流靠攏的作家喪失了市場(chǎng)。

身為一個(gè)中國的讀者，我覺得氣憤。現(xiàn)在很多中學(xué)生對(duì)韓國的事兒如數(shù)家珍，但是對(duì)本國文化所知甚少，這實(shí)在是太可怕了。甚至還有人為了看懂韓國明星在網(wǎng)絡(luò)上的幾句留言，專門報(bào)名韓語班，我真的覺得“韓流”對(duì)中國已經(jīng)不是“沖擊”這么簡(jiǎn)單了。

2．從寫作的角度看，你覺得韓國青春文學(xué)作品與國內(nèi)的有哪些不同。

剛剛看到《那小子真帥》的時(shí)候，我看到開頭的一段就頓生“自己跟不上時(shí)代”的家長(zhǎng)心態(tài)，那些符號(hào)語言已經(jīng)不是“時(shí)尚”了——我們至少還能讀懂時(shí)尚。

無論電視、漫畫再怎么搞怪，國內(nèi)的作品還都把寫作看成一件嚴(yán)肅的事情，還都遮遮掩掩地想和“文學(xué)”扯上邊，而不像韓國青春作品，明目張膽地和“文學(xué)”劃清界限，把比大白話還要白的語言扯到書里。

3．你覺得韓國的青春文學(xué)作品之所以能立足市場(chǎng)，最大的賣點(diǎn)是什么?

韓國的青春文學(xué)，以及仿韓國的青春作品最大的賣點(diǎn)就是它瞄準(zhǔn)了少女市場(chǎng)。每個(gè)少女都會(huì)把臉埋在枕頭里幻想自己的愛情，韓國的青春文學(xué)就是利用了少女的這一點(diǎn)點(diǎn)幻想。這樣的書幾千幾萬本卻都能拿一句話概括：一個(gè)一無是處的少女和幾個(gè)天殺的大帥哥在明星校園里展開的搞笑戀愛故事。另外，它們往往還會(huì)附贈(zèng)一些花里胡哨的小東西，比如貼紙和鑰匙鏈之類的東西，來誘惑愛貪小便宜的平凡少女心。

這種司馬昭之心和心無旁鶩地滿足少女心理，應(yīng)該是它們最大的賣點(diǎn)。

4．你認(rèn)為我國圖書界刮起的“韓流”之風(fēng)會(huì)在市場(chǎng)上持續(xù)多久?

希望不會(huì)很久，但恐怕很難如愿。這倒不是因?yàn)樽x者群過于強(qiáng)大，而是因?yàn)橛小凹夙n流”，假“可愛淘的師妹”，假裝韓國人的人寫韓流小說。因?yàn)橛兴麄兿敕忠槐南敕ê妥巫尾痪氲耐撇ㄖ鸀懀@股“韓風(fēng)”應(yīng)該還會(huì)刮很長(zhǎng)一段時(shí)間。

5．較可愛淘，你覺得自己的作品獲得觀眾的優(yōu)勢(shì)在哪兒?

我的段位比她高，而且比她高出許多。我指的當(dāng)然不是武功，而是寫作上的段位。我覺得說其他的，什么文風(fēng)啊內(nèi)容啊都是虛的，做不了數(shù)，只有寫作上的段位才是真正算數(shù)的，真正能夠比拚的。

6．你覺得你的作品也能像可愛淘的作品打入中國市場(chǎng)一樣打入韓國市場(chǎng)嗎?

我不知道我能不能，但我知道我不想。前幾天我到一個(gè)中學(xué)講座，有一個(gè)小胖子舉著一本《麻雀要革命》帶著埋怨問我：“你什么時(shí)候才能寫這一類的書呢?”我說：“我永遠(yuǎn)不會(huì)寫。”當(dāng)我到了要靠寫作討生活的地步時(shí)，我寧愿去寫食譜書，寫美容書，也不會(huì)去迎合市場(chǎng)而寫“仿韓”的青春讀物。作者至少要相信自己所寫的東西，絕不能寫自己鄙視的東西，所以我不會(huì)以欺騙自己為手段，以欺騙讀者為目的來寫小說。

我當(dāng)然也希望自己的書打入國際市場(chǎng)，不過我希望那時(shí)的我已然是大師，我的所作所為也不會(huì)被視為“文化侵略”。

三、蔣方舟談自己的生活

1．據(jù)說你要和“80后”劃清界限，那么你是如何區(qū)別自己的作品和“80后”青年作家作品的?

對(duì)于急切地要和“80后”劃清界限的事情，我已經(jīng)基本釋然了。因?yàn)樽约涸僭趺唇泻埃襟w還是會(huì)無情地把你和別人合并同類項(xiàng)。我想其他80后作者也同樣無奈，但無奈的同時(shí)還是叫嚷著“我很不同！”我相信東西寫多了，辨識(shí)度自然就浮現(xiàn)了，所以不如默默地寫東西，讀者是對(duì)你的作品嗅覺最靈敏的人，也是最能為你的作品挺身而出的人。我想脫離的，只是80后的自立山頭、自封為王、搞小團(tuán)體、炒作、急躁的姿態(tài)。

2．同齡作家中，你最欣賞誰?談?wù)勀銓?duì)他(她)的看法吧。

同齡作家的書看得不多，比較喜歡李傻傻，因?yàn)橛X得他做人比較淡泊，很多同齡作家都急功近利，但他還是慢悠悠地不緊不慢地寫著東西，過著居家男人的生活，所以我很欣賞，也很羨慕他的心態(tài)。

另外，還有最近比較倒霉的郭敬明同學(xué)，其實(shí)他也有真實(shí)可愛的一面，現(xiàn)在人們對(duì)他全盤否定和幸災(zāi)樂禍?zhǔn)遣缓玫模绕涫悄切┙璨人傺b義憤填膺來博得自己上位的人更是卑鄙。

3．9歲開始出版作品，可以說你是較早“出名”的，或者說你已經(jīng)是一個(gè)有一定經(jīng)驗(yàn)的青少年作家，可你畢竟只有17歲，而且你以后的路十分漫長(zhǎng)，那么你對(duì)自己的未來有規(guī)劃嗎，是怎樣規(guī)劃的?

我對(duì)未來沒有規(guī)劃，只有幻想。我幻想未來也不像一個(gè)“青少年作家”，而像一個(gè)普通的少女。近期想考上一個(gè)好大學(xué)。我昨天還負(fù)氣地對(duì)我媽說：“我考不上大學(xué)就要去當(dāng)明星!”還是想好好寫書，趁著高中多寫幾本。現(xiàn)在我還有個(gè)計(jì)劃就是明年十八歲了去報(bào)名參加“超級(jí)女聲”！

4．你如何看待網(wǎng)友對(duì)你的批評(píng)和建議?

他們對(duì)我的建議一般都非常中肯。有的批評(píng)我的姿態(tài)過于激進(jìn)，有的建議我多寫“復(fù)調(diào)”式的小說，還有的建議我燙卷發(fā)。我覺得網(wǎng)友都能看到我自己看不到的東西，所以網(wǎng)友給我建議的時(shí)候，我都會(huì)認(rèn)真考慮一下可行性。

5．有網(wǎng)民指責(zé)你知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)薄弱，你怎樣看待這樣的批評(píng)?

他這樣說是因?yàn)槲野堰^往的文字發(fā)在博客上和百度“蔣方舟貼吧”里，因?yàn)檫@里的網(wǎng)友都是認(rèn)真看過我的文章的人，是真正關(guān)心我的讀者，所以我覺得他們都是朋友，沒關(guān)系的。不過他們?cè)诰W(wǎng)上看過了還是要在書店買。另外，一些網(wǎng)友在當(dāng)?shù)氐臅曩I不到我的書，我也把網(wǎng)上閱讀的地址給他們，不主張他們大費(fèi)周折地到外地去買書。

6．現(xiàn)在你已經(jīng)完成7部作品，具有學(xué)生和作家雙重身份的你是如何處理學(xué)習(xí)和寫作的關(guān)系的？

要達(dá)到學(xué)習(xí)和寫作的完美平衡是不可能的，那是只有漫畫和電影里才會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)。我在生活中也有手忙腳亂的一面，尤其是在初中寫專欄那一陣。現(xiàn)在住校了，生活規(guī)律了很多，寫作一般是在周末進(jìn)行的，學(xué)校對(duì)我也很照顧，在寢室給我配了個(gè)電腦，就是讓我寫作學(xué)習(xí)兩不誤啊。