片羽吉光紀侍郎

作為近代史上戊戌變法關鍵人物的張蔭桓(1837—1900)，是頗受爭議的一個人物，他的一生帶有極大的傳奇色彩，而他過人的天賦與才氣，每令研究者為之嘆服。

張蔭桓的同鄉(xiāng)，南海人沈宗畸《便佳簃雜抄》記：“吾鄉(xiāng)張樵野侍郎蔭桓，起家簿尉，粗識字，中歲始力學。與南海謝偶樵(朝征)，以文字相切磋。偶樵丈著《白香詞譜箋》，參訂者侍郎也。侍郎詩文皆卓然成家，余力作畫，亦超逸絕塵，真奇才也。生平作事，不拘繩尺，以外官致身卿貳，朝中諸大老尤疾之。”按此《白香詞譜箋》四卷，為舒夢蘭原輯，謝朝征箋。張蔭桓校，光緒乙酉秋仲刻本，今藏可居師處。

張蔭桓藏畫豐富，尤以藏清初王翬(號石谷)的山水著名。其室名原為“百石齋”，后來他的好朋友，金石家王懿榮認為“百石”與“百死”諧音，改“百谷山房”，這是書畫史上的有名掌故。張獲譴后，寫了一首流傳很廣的七律給王懿榮，其中說到“百石齋隨黃葉散，兩家春共綠楊虛”，又重提了“百石齋”的舊事，不料張詩也與王的預感一樣成為殘酷的現(xiàn)實：王懿榮于庚子之亂中跳井殉國，綠楊一夢，終竟成虛。

張侍郎藏畫之富，人多知之，侍郎的畫，卻未見有公私著錄留存，雖然清人筆記多述及侍郎能畫，謝文勇《廣東畫人錄》說他“喜藏王翬作品，居室號百石兇房，畫山水風格酷似石谷”，不知所據(jù)云何。汪兆鏞《嶺南畫征略》中則無侍郎條目，或因未見作品之故。近日，始在香港購得侍郎戊戌繪扇一葉，令人可一睹這位奇人的畫筆。

畫扇繪于絹本團扇之上。這柄團扇構造不同于清末常見的，中間有一柄骨貫通的那種絹扇，而是扇柄作中心。輻射出多根小骨作支撐，類似于葵扇上裱一層絹素，外國人有的稱此種為”汕頭扇”，這應該是廣東式的手工。畫面左方，是高大的兇巖，巖頂叢樹青蔥，右側為近岸小坡，以千筆皴擦，坡上雜樹數(shù)本，樹后有村舍數(shù)間，兩山之間為淺灘，一小船停篙其畔，遠處以濕筆染遠岫，飽含水分，予定名為《水村欲雨圖》。

從筆墨應用來看，畫工顯得隨意而輕松，近景畫樹石尤為文氣而濃淡相宜，但是“王石谷”的影子卻似不多見。與張為好友的翁同龢，也嗜好收“四工”畫。自己也偶爾畫一兩筆。論畫的技巧，卻比張要差上一截。此扇題款書法，瘦硬而尖細，與《戊戌日記》結體全同，只是較為工謹而已。而“兄”“夏”“濡”等字用筆習慣更是如出一轍。說到書法，侍郎雖非出身科甲，卻仗著過人的才氣寫一手靈動的行楷書，所作楹聯(lián)、扇面等，多寫李文田式的魏碑體，像這種工謹?shù)男∽挚瑫瑒t不為多見。

署款題曰：戊戌夏至，季修表妹婿枉談，偶有所觸，濡筆涂抹，聊以博粲，兄蔭桓。下鈐一印，由于扇骨阻隔不甚清析，似是“蔭桓”朱文二字。

這里的“季修”，即張的好友，南海舉人孔昭鋆。孔原名昭祖 (1863-1921)，字允和，號季修。其父親是廣東近代藏書大家孔廣陶，季修為廣陶次子，又出嗣孔廣鏞(懷民)，集兩家之資財與藏品，富甲一方。光緒己丑科鄉(xiāng)試，季修中第六名舉人，揀選知縣。可惜他的功名到此止步。戊戌春季，他趕赴京師向會試叩閽卻無功而返。由于孔家富收藏，又與當時京中公卿多有關系(其祖父孔繼勛與朝中名公有往還)，因此季修與在京廣東籍官宦頗有交情。

在可居室藏稿本《戊戌日記》 (記事從戊戌正月初一至七月初六)中，提及季修有六處之多，如三月初四日：“午后至戶部，出城，至南海館(按在宣南米市胡同)少憩，又到蓮花寺訪季修，吃伊面”。蓮花寺亦在宣武門外，時季修賃宅于此，伊面者，廣東特有之面食，傳是伊秉綬家廚所發(fā)明，此侍郎所食者當系孔家所制。又五月初二日：“至蓮花寺孔季修寓年飯，攜新得耒拓《九成宮》示李芷陔，余本為荷屋舊物，楚弓楚得也。”季修于金石能克乘家學，又精貨泉學，著有《清淑齋泉譜》，故能與侍郎有同好。至于日記中說到的“荷屋”即侍郎鄉(xiāng)先輩吳榮光。侍郎在京得吳氏舊藏宋拓，首先想到的就是帝給其小同鄉(xiāng)欣賞，由此也可知張孔二人的交情。

《戊戌日記》夏至日記曰：“……封庫后至總署，旋訪常熟(按即翁同龢)，適伯羲(按即盛昱)至，共話至哺而散……晚季修來談，隨筆為繪一扇。”可知當日侍郎先見翁、盛兩大吏，晚間季修來閑話，此是該年日記中唯一一次提到作畫主事，這一年正侍郎政治生涯的頂峰時期，戶部、吏部、總理衙門均要其操心，而且，年紀也過了花甲，精力畢竟有限，日記中多次提到“跪對”后幾乎不能行走。此扇很可能是取手頭納涼之物，隨筆一揮而成的。至于上面題款中的“偶有所觸”，或許是侍郎對政局變化的一絲預感了。

在日記里，侍郎并無提及與季修的姻親關系，文獻也沒有類似記載，僅知張家與李文田家為姻親而已。倒是《南海羅格孔氏家譜》提供了一絲線索：孔季修有六位夫人，正室姓李，第五夫人為張氏。此處侍郎稱孔為“表妹婿”蓋緣于此，攀親認故，亦清末官場中之習慣也。

此扇畫成后不過月余，戊戌政變事起，侍郎幾與六君子同赴菜市口，賴日駐華公使林權助鼎力相救。林先懇求于李鴻章，李開始并不想救張，也是因為張平素善得罪人之故。林不得已，乃抬出伊藤博文壓李鴻章，李這才答應幫忙，并依林的建議，直接求榮祿出面向孝欽后求情，張侍郎才撿回一命。

獲發(fā)配新疆的張蔭桓卻仍不改使情任性的本色。高曉春《閑談筆記》中說侍郎在發(fā)配途中尚對人說：“這老太太和我開玩笑，還教我關外走一回……”以孝欽后的耳目眾多和侍郎的人緣之壞，此種放誕之言足以致其于死地了。

庚子西狩后，孝欽后對洋人十艮之入骨，七月五日，電詔殺吏部侍郎許景澄，太常寺卿袁昶，又下旨殺張蔭桓。接旨一刻，侍郎神色鎮(zhèn)定，至死他仍是二品頂戴，臨刑前，他居然尚有閑心畫“扇面兩頁”，畫好之后，振振衣袖，對劊子手笑道：“爽快一點!”這最后的絕筆，不知尚留落人間否。 《便佳移雜抄》又記云：“嘗見侍郎為人畫便面(即扇面)，濕云蓊郁，作欲雨狀，云氣中露紙鷂一角，一童子牽其絲，立巖石上，自題二句云“天邊任爾風云變，握定絲綸總不驚”，蓋被劾時作云。這是唯一的一件有關侍郎畫作的前人描述，由此可知他也能作人物畫， “握定絲綸”者，以已能操兩宮之心理也，其自負如此。這里說到的“被劾”，應該是指《翁同龢日記》中提及的戊戌四月二十四曰御史王鵬運疏劾翁、張二人朋比納賄事。

《戊戌日記》中還有一位份量很重的大同鄉(xiāng)。即張侍郎稱作“筠丈”的許應騤。許為番禺大族，道光三十年進士，咸豐翰林，歷官兵部侍郎、工部尚書、禮部尚書，是當時朝中地位最高的廣東人。論科名，論官階，聲望都遠在侍郎之上，而他與張的關系亦十分微妙。許在戊戌前一年授總理衙門大臣，而總理衙門此時早已是侍郎的“勢力范圍”，張已在此盤桓了十余年之久，可以想象許尚書在這里并沒有什么插手的機會。但張在日記中，對這位鄉(xiāng)長還是恭恭敬敬的。許尚書的頭腦，是屬于光緒帝所說的那種老咸保守一路，他在政壇中較為接近的是徐桐一派，對維新變法毫不熱心。因此漸漸與張及康粱一眾產生隔閡，他甚至把張蔭桓找來，訓斥一頓，說大家委托你管理廣東會館(指西打磨廠胡同的粵東新館)，怎么能把會館交給康梁一伙胡作非為。也因為許對維新的阻撓，令康黨十分惱火。在粱啟超撰《楊深秀傳》中，就借機狠狠攻擊了許一通。把他描述成頑固堅持八股的代表人物。許與張在總理衙門的暗中較勁，是以張的暫時勝利告終的：戊戌七月十九日，光緒一氣之下罷去禮部六個堂官，許是第一號人物。可惜《戊戌日記》記事至七月初六止。不及見侍郎對此事的評述。然而風云幻變，逾月后張即成階下囚，許卻改任閩浙總督。

至于表妹婿季修，在戊戌科會試中仍然落第而歸，此后即南返廣州，繼承孔廣陶的鹽業(yè)生意。民國初曾任廣東鹽商公所總理，卒子1921年。孔家的藏品，大部分轉讓于香港藏家陸陶庵，此扇或于此時流入香港，八十多年后，又重返“南海”故里，也是侍郎口中的“楚弓楚得”吧。