碎戲之照明用光淺談

當今，電視媒體競爭日趨激烈，為了尋求新的生存和發展的空間，各媒體之間都在借助社會所能提供的信息和資源，進行精心籌謀與策劃，力爭不斷突破。從中央臺到地方各臺，頻道內容的不斷更新與淘汰，一些欄目的改版與創新等等，都說明了這一點。一句話，精心打造出與時俱進貼近群眾、貼近生活、貼近人民的電視作品來。陜西電視臺于去年先后推出來的“都市碎戲”和“百家碎戲”欄目，就是在這樣一個大背景中出爐的。碎戲一經播出，就受到廣大電視觀眾的關注和青睞，這是因為這個欄目不僅有著本土化的特色，風味和口味，貼近三秦大地，短小精悍而且主題內容與廣大人民群眾息息相關，具有創作形式的廣泛性的參與性。弘揚正氣，棄惡揚善，展現市井百態，人人都能參與。所以這個欄目一時成為我省電視生活的一個熱點。

既然被稱為“戲”，那么它的運作和拍攝過程也必然和其他電視劇是一樣的。所謂“麻雀雖小，五臟俱全”，除了導演、演員之外，還少不了服化道、燈光、照明等，不論簡繁，不管難易，樣樣都需要存在。正因為這個“碎戲”受到觀眾的肯定和贊許，因此在藝術的追求上，它不僅不能馬虎敷衍，而應當對它期許更高，日臻完善，不斷提高其藝術質量，探索出一條從非專業、業余水平到專業水平的路子。人們常說：人無我有，人有我優，這是指電視產品中那些具有原創性價值的作品。“都市碎戲”在陜西電視臺是從無到有的首創，但要使每個小戲都成為藝術上的精品，還有許多問題需待探討，作為一個從事電視照明的專業人員，我就從用光的角度談一點感受。

人們知道，光對人物形象的塑造能產生積極的作用。沒有光，一切都是黑暗的，沒有光就沒有明暗色彩之分，光可以構成空間，又能改變空間，光能美化空間，又能破壞空間，不同的光照，可以創造出不同的藝術效果。所以作為電視劇的照明專業者，就是利用和創造光的藝術來提高電視劇的藝術質量。因此，他和劇和戲是聯系在一起的，但它又具有單獨成章的光的科學知識，比如照明和圖像技術、色彩的應用，布光的方法等等。它又有技術的一面。在這里，我不妨簡單的先介紹一下有關光的基本知識。

光是一種電磁波，具有激起某種顏色的特性，這種特性是光的波長，物體表面選擇性的反射某種波長的光，也就形成了該物體的顏色，這是光的基本知識。如藍光波長為424-455毫微米，綠光波長為565-595毫微米，紅光波長為640-760毫微米，紫光波長為380-492毫微米。懂得這些，根據藝術要求和造型有目的的選用某種光，你就會心中有數了。我們還知道在燈光的運用上，有硬光源，軟光源之分，比如說，硬光源可以清晰有力的造成界限分明的陰影，顯示表面輪廓和結構，方向性強；軟光源與硬光源相對，則是一種反射光，無陰影的照明，在自然光方面，它可以來自多云陰霾的天空，另外也可以在燈光方面加以處理，在燈光上加柔光紙等經過處理就可以造成軟光的藝術效果。利用燈光可以造出不同的空間，氛圍和影調：不同的照明角度和位置，可以獲得不同的藝術效果。或寬敞，或明亮，或壓抑、或溫馨、或歡慶、或煩燥、或熱情，或冷談。在燈的使用上，有時要用到散光燈、聚光燈、高色溫燈等多種燈具，在這些燈具的應用上，一般來講，散光燈照明面積廣，用于光密度和光飽和等，是一種漫射光源，消除光線死角，光線必較柔和，無明顯陰影；聚光燈用于局部照明，光區容易控制，光線柔和，成像率好，房間拍攝，人物造型，近景用光都是比較好的，是一種軟光燈具；為了達到更柔和更美麗的效果，我們常在人物造型光方面加柔光紙或用反光效果來形成無陰影、高光質的藝術效果，這些燈具屬于色溫3200K°燈具。高色溫鏑燈、色溫5500K°，它的效果接近于太陽光，拍日景常使用，產生日光效果，太陽主光效果，但在拍夜景時也可以加以處理來形成淡藍色的月光效果。或在低色溫燈具上加藍色色紙吸收紅光提高色溫來進行處理。還有在燈光上加紅色色紙，黃色色紙、綠色色紙，依次來降低色溫，渲染氣氛。室內拍攝時，用黑紙擋光，擋光板擋光，造成室內夜景氣氛，層次分明，有明暗區之顯著效果。既然燈光有那么多的程序和知識面，由此，可以看出，光因其獨特的作用，成為表現藝術形象，創造藝術氛圍的重要手段。電視照明藝術是電視創作的一個重要工種，它以光作為自己的藝術手段和敘述語言，可以與觀眾進行交流乃至心靈的溝通，從戲中的環境使其人物形象得以加強，使藝術形象更具感染力，創造出更能體現出劇情的優美畫面。我們可以在一部“碎戲”的用光和要求上多下點攻夫，吃透劇本，了解戲的情節發展和藝術要求，拍攝過程中，達到得心應手，水到渠成。

我經常觀看碎戲節目，總體上來說：不論是自然光的運用，還是人造光的設計，整體上講由于成本投入不足和專業知識問題，存在很多缺憾。要提高“碎戲“的藝術質量和生命力，在碎戲拍攝中，還有必要進一步提高燈光照明的水平和藝術質量要求。比方在“碎戲”、《農夫與蛇·新傳》中，一方是以王小月為代表的善良的“農夫”，一方是以丁松為代表的邪惡的“蛇”，一個是對人寬容溫柔善良的婦女，而另一個則是虛情假意，殘忍暴虐的販毒分子，兩者善惡分明，但是在用光處理兩者形象時，確顯得乏力無致。自然光不說，人造光沒有突出藝術效果，既沒有用光顯出干小月的善良來，又沒有用光打出丁松的邪惡來，只有丁松對王小月謀財害命時，讓情節告訴了丁松這個人物是多么的丑惡和陰險毒辣。即使很重要的兇殺戲也沒有進行很好地作燈光的造型處理，在場景氛圍上缺少兇殺現場的影調。另外某些場景在光的銜接上也不統一，這一點在碎戲是一個比較常見的問題。而另一部戲《賊說》中，就有著不同凡響的光的處理，主角王林向壞蛋安子借錢救母時，安子出現在門前，他的臉上是—片陰影，透露出這個人的狡猾和邪惡，這是—束頂光下來造成的這一藝術效果。還有王林母親因癌病去世后，王林在室內痛哭流涕地嘮叨著當母親說：“以順為孝時”，一個陰影投在王林的前面，增加了王林心中的悲憤，又傳達了一種悲痛欲絕的氛圍。所以我覺得在燈光照明的運用上，不僅長篇電視劇要作到精致入微，嚴格要求，注重作品的藝術質量，在小戲，“碎戲”也應該利用現有的條件，多下功夫，不能因戲小戲碎，就忽略它，輕視它，以致認為只要情節好，故事好，演員演的好，就行了。情節好演員好固然是戲成功的關鍵。但要使小戲“碎戲”更精良，還需要服化道，美術、燈光等各工種的密切配合，這樣才能拍出一部較好的電視作品。一天按時序分：無非是早晨，白天，黃昏和夜晚。但不要小看這個時序，每個時序的燈光都有特殊的要求。當然用自然光就省事多了。但有些夜景是不能利用自然光的。如何要造成夜景效果，特別是在室內，人物清楚，室內裝飾設施歷歷在目，就要學會用光造型、用光說話。讓人分不清是白天還是黑夜、這就是所謂的缺少效果光。效果光就是著力強調或渲染的光線，可使鏡頭中表現的事物更突出，增強效果，給觀眾留下深刻印象，結合情節為刻畫人物服務。在效果光方面，既有寫實效果光，也有摹擬生活的實有發光效果光。例如，日光，電閃；另一類是意境效果光，以假設或虛擬的光源，借以突出人物心理，表達某種情緒，暗示或象征某種意念。應該說：碎戲很多作品一般還是很注意夜景拍攝的，但在夜景拍攝中也有許多的不足。比如，在《給我工錢》中，有一組夜景鏡頭，我們從那個沒有拉窗簾的窗口可以看到一個大黑洞，說明外邊夜色黑濃，但也正因為這些，讓我們感到它在處理夜景上的疏忽和遺憾。要么拉嚴窗簾，要么在窗外打上藍色月光，給以月光效果，或能夠透過窗外的月色夜景，參照物等造成夜景效果，這樣就不會使畫面呆板，沒有活力，沒有層次，沒有深度利感染力。夜景拍好了，不僅有藝術效果，也會給人以美感以詩意，月色明媚，花草朦朧，柳絲裊拂，人物活動，這不是讓人很愜意的美景嗎?但在處理上不完美，就是一片模糊，黑壓壓一片，沒有層次和質感。室內也是一樣，室內夜景好多用臺燈、吊燈作為裝飾，讓人能明確的感覺到是夜晚的氛圍，給人一種層次分明，有深度有生機充滿感染力的畫面。許多“碎戲”都牽扯到夜景，故而在夜景上多下點功夫，以求藝術境界的提升和整個短劇的完美。

“碎戲”雖小，觀眾厚愛，并漸成—道風景，因此，從業者它更需要形成自己精益求精的創作風格，不斷提高各項專業技能，包括在服裝、道具、燈光照明等各個輔助環節上多下功夫，更能增強碎戲的生命力和藝術感染力，為觀眾提供更好的碎戲作品，同時也鍛煉我們的隊伍，這是一個雙贏的好事，我們何樂而不為呢。