顯影中國的現(xiàn)實(shí)

從1989年起開始拿起照相機(jī)的邢丹文，在與她身處其中的中國當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)展開對(duì)話的過程中，同時(shí)也與攝影這個(gè)現(xiàn)代視覺媒介展開了對(duì)話。在她當(dāng)初展開種種攝影表現(xiàn)實(shí)驗(yàn)的中國，作為一種個(gè)體表達(dá)的攝影，其作用與潛能還并沒有獲得充分認(rèn)識(shí)。然而，隨著社會(huì)的變化與發(fā)展，攝影以及攝影影像在現(xiàn)實(shí)生活中所扮演的角色越來越多樣化，也越來越復(fù)雜。這種復(fù)雜性與豐富性，也正好從她的藝術(shù)經(jīng)歷中得到印證。縱觀邢丹文的藝術(shù)經(jīng)歷，可以發(fā)現(xiàn)，這幾乎就是一個(gè)人與一種媒介在中國社會(huì)的發(fā)展變化中共同成長的歷程。

要定義邢丹文的藝術(shù)顯然困難重重。她的以攝影為主要媒介的藝術(shù)實(shí)踐的樣態(tài)豐富多變，而涉及的議題則非常廣泛，諸如身體、記憶、社會(huì)性別、文化身份、全球化、消費(fèi)以及欲望等都是她的關(guān)心所在。但是，盡管她所運(yùn)用的手法多變，涉及的議題幅度開闊，但有一點(diǎn)卻是始終不變，那就是，她始終以攝影這個(gè)媒介，聯(lián)系起她所處時(shí)代的現(xiàn)實(shí)狀況與她對(duì)這個(gè)時(shí)代的個(gè)人評(píng)價(jià)。

《我們，有關(guān)中國前衛(wèi)藝術(shù)家的個(gè)人日記，1993－1996》是邢丹文最早的一部作品。她以視角變化多端、造型跌宕起伏的影像，見證了1990年代初中期的中國當(dāng)代藝術(shù)的最為聳人聽聞的一幕：北京圓明園東村藝術(shù)家村落里的行為藝術(shù)的崛起。她的影像，將處于現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的雙重困境中的藝術(shù)家的掙扎、焦慮與搏斗作了更為強(qiáng)烈的提升。這些或置自己的身體于極限狀態(tài)，或借用身體與個(gè)人形象的錯(cuò)位來隱喻矛盾與沖突的藝術(shù)家，在邢丹文的影像里，獲得了永生。……