流動的街頭ＤＪ

2006年逢上了所謂的“大陸流行音樂20年”。在“貪大癥”的思路之下去關注的對象自然是那些叱咤風云的音樂人、對什么事都能說三道四的社會名流，而不會去考慮在大陸流行音樂20年的撒播過程中，一些籍籍無名的特殊人群作為最不起眼的音樂載體所起到的作用。市井陋巷中以乞討為生的盲人樂師就是上述特殊人群之一。

盲人樂師們拉奏的樂曲少不了有《二泉映月》等民樂經(jīng)典、豫劇等地方戲曲、《三大紀律八項注意》等革命歌曲，但如果存在一張統(tǒng)計全國各地行乞盲樂師常奏曲目的“行乞金曲排行榜”的話，近些年來排名靠前的肯定是“大陸流行音樂20年”范疇內(nèi)的城鄉(xiāng)接合部經(jīng)典名曲。我曾經(jīng)就西苑、中關村、五道口一帶若干個固定的“音樂行乞座攤”上盲樂師們的曲目作過粗略的調(diào)查，其中，改革開放初期的銀幕型男兼刑滿釋放人員遲志強同學創(chuàng)作于大陸流行音樂發(fā)端期的“囚歌”系列有三首上榜：《鐵窗淚》、《愁啊愁》、《鈔票》，而且位列前三名。其他位居前列的行乞金曲分別是：陳星的《流浪歌》、陳少華的《九月九的酒》、火風的《大花轎》、尹相杰的《纖夫的愛》、刀郎的《2002年的第一場雪》、龐龍的《兩只蝴蝶》……

不要草率地以“惡俗”二字來概括盲樂師們的行乞金曲，要知道，這些打榜曲目既然是用來喚起施舍的，它就必然能牽動大范圍內(nèi)的同情心，具有高度的行乞有效性。這從另一個角度說明，大陸流行音樂經(jīng)過20年的積累，已經(jīng)有一部分轉(zhuǎn)入到了大眾的日常情感交流模式之中，能夠用它們來乞討是一個很了不起的里程碑。考慮到“行乞金曲排行榜”和“建筑工地外來務工人員哼唱金曲排行榜”以及“縣級行政單位長途汽車站金曲排行榜”在大陸流行音樂20年中所具有的重要地位，應該在20年紀念之際，設立20年大陸流行音樂“行 乞金曲大獎”、“工地金曲大獎”和“長途汽車站金曲大獎”，獲獎者一定不能是音樂的原創(chuàng)者，而是街頭的盲樂師、工地上的歌王、長途汽車站播音室的廣播員，或曰車站DJ。

（劉海洋薦）