流動的街頭ＤＪ

2006年逢上了所謂的“大陸流行音樂20年”。在“貪大癥”的思路之下去關注的對象自然是那些叱咤風云的音樂人、對什么事都能說三道四的社會名流，而不會去考慮在大陸流行音樂20年的撒播過程中，一些籍籍無名的特殊人群作為最不起眼的音樂載體所起到的作用。市井陋巷中以乞討為生的盲人樂師就是上述特殊人群之一。

盲人樂師們拉奏的樂曲少不了有《二泉映月》等民樂經典、豫劇等地方戲曲、《三大紀律八項注意》等革命歌曲，但如果存在一張統計全國各地行乞盲樂師常奏曲目的“行乞金曲排行榜”的話，近些年來排名靠前的肯定是“大陸流行音樂20年”范疇內的城鄉接合部經典名曲。我曾經就西苑、中關村、五道口一帶若干個固定的“音樂行乞座攤”上盲樂師們的曲目作過粗略的調查，其中，改革開放初期的銀幕型男兼刑滿釋放人員遲志強同學創作于大陸流行音樂發端期的“囚歌”系列有三首上榜：《鐵窗淚》、《愁啊愁》、《鈔票》，而且位列前三名。其他位居前列的行乞金曲分別是：陳星的《流浪歌》、陳少華的《九月九的酒》、火風的《大花轎》、尹相杰的《纖夫的愛》、刀郎的《2002年的第一場雪》、龐龍的《兩只蝴蝶》……

不要草率地以“惡俗”二字來概括盲樂師們的行乞金曲，要知道，這些打榜曲目既然是用來喚起施舍的，它就必然能牽動大范圍內的同情心，具有高度的行乞有效性。這從另一個角度說明，大陸流行音樂經過20年的積累，已經有一部分轉入到了大眾的日常情感交流模式之中，能夠用它們來乞討是一個很了不起的里程碑。考慮到“行乞金曲排行榜”和“建筑工地外來務工人員哼唱金曲排行榜”以及“縣級行政單位長途汽車站金曲排行榜”在大陸流行音樂20年中所具有的重要地位，應該在20年紀念之際，設立20年大陸流行音樂“行 乞金曲大獎”、“工地金曲大獎”和“長途汽車站金曲大獎”，獲獎者一定不能是音樂的原創者，而是街頭的盲樂師、工地上的歌王、長途汽車站播音室的廣播員，或曰車站DJ。

（劉海洋薦）