作安心畫 出新筆墨——眾家評說殷作安的水墨人物畫

殷作安 男，1950年3月生于江蘇揚州。南京師范大學美術系畢業。江蘇省環保廳《江蘇環境》主編、編審。中國美術家協會江蘇分會會員、江蘇省新聞美術家協會秘書長、江蘇省海峽兩岸新聞文化交流協會理事。中國最早探究“藝術與環保聯姻”的直擊靈魂畫家，其水墨人物畫給人一種全新美的震撼。出書六部，發表數百，獲獎若干。作品被國內外重要藝術機構和個人收藏。

淡化社會賦予的各種角色，解脫紅塵中的事俗約束，還自己一個純真之我，本色之我。以自然的態度來關懷人文；以自然的視角來解析人文；以自然的精神來展示人文。

無所謂東方西方，無所謂線條沒骨。一切技法都從屬于目的，而一切技法又是藝術本體自身。一切筆墨都有具象的意味，而一切筆墨又超越了具象。所有對立因素在對人類生存的感悟中趨于和諧統一。

大處落筆隨機生發。捕捉瞬間的生命樣式來表現一群人，一類人，一個民族，一個時代。透露出情緒的復雜性和流動性。涵蓋了生命在生態背景不斷變化中的驚喜與無奈。某些細節的弱化和省略，卻突兀了另一部分的視覺效果。引領讀者深入欣賞并進行再次地想象與創造。由此，筆墨精神切近了畫中的人物，也切近了作者自身。

最純粹的心境才能產生最優秀的智慧和能力。在寂寞中堅守，在寂寞中升華。幾十年如一日地埋頭扎根，把根扎向大地深處。還怕季節到來的時候花開得不艷，果結得不實嗎？！

讀作安之畫可想見作安其人。遇作安其人更深解作安之畫也。

夏 雄 (江蘇)

殷作安的現代人物畫有新意，畫得好，水墨營造有氣氛，而且畫出“生態人間”這個題目非常不容易。看得出我們都是從蔣兆和先生這一路子走出來的。

明確現實主義的基本品格在于參與現實，如果離開了對當代最新現實生活和人生狀況的關注、研究和描繪，也就失去了人物畫的基本生命。在目前大量流行的以盈利為目的的古裝人物、少數民族人物和甜俗化傾向和囿于個人畫室、家庭小圈子的自我表現傾向，都在不同程度上回避了對當代人生、當代現實的深入表現，而難以觸動社會神經，難以引起心靈的震撼。

希望殷作安來北京中國美術館辦個展，我做主持。

劉曦林 (北京)

面對現實生活，現實的人去熱情地、真切地表現它，這在當前，是一種艱難的堅守，這種堅守，源于一種對藝術的認識，它顯然不時髦，也不入時流，因而，在它的前面，命定冷言多于鮮花。由此，這里需要更多一份執著、更多一份堅毅。又由于這種面對現實生活的描繪，相對于被人們習慣論定的傳統來，它是“另類”。 然而，堅定地走下去，許多人的努力，幾代人的努力會趟出一條路來的。愿殷作安和我共勉。

劉國輝 (浙江)

作安先生的作品，體現出來的是他對生態環境的無比關注。與一般藝術家不一樣，他任職于環境保護部門，幾十年如一日，其他藝術家無法獲得他那樣的感受。他擔任《環境導報》主編后，能夠將一個環境科學刊物辦得很有藝術性，并獲得國家期刊多項大獎就是一個證明。他將生態意識帶進藝術殿堂，同時把藝術內涵注入生態領域。

現代水墨人物畫是他生態藝術最集中的表現，他的現代水墨人物鏈接了生態空間萬物靈長的心底。他的水墨人物造型準確生動，獨具風范。他的大畫多，《陽光#8226;青春#8226;希望》達５米以上，有４８個完整的人物造型，神態各異，鮮活靈動，堪稱不可多得的巨幅。他強調水墨暈染和空間節奏，而不做細筆勾畫，先神而后形，以情奪神，這也是從“大”處著眼的表現。作安先生說現在生態最大的問題是人越來越感到壓抑。我想，作大畫應當是對壓抑的一種宣泄，一種反抗，具像是表現，我們應當從學術性的深層次上考慮大畫的藝術價值。

汪小洋 (上海)

讀殷作安的畫，那種寓傳統意蘊于現代形式中的筆墨意趣，暢快淋漓里又透出儒生似的細膩與醇厚，自是一番書卷之香撲面而來。他的繪畫面貌、他的畫面結構形態、他的基于寫實之上的揮灑恣肆，都給人以深厚的東方文化的浸淫。而這種傳統文化的積累與畫面意象非常諧調地融會于一體，成為有機的整體。

殷作安的水墨特寫系列著重刻畫人的面部結構和特征，酣暢的墨韻飛動以及對物形的塑造，使視覺形象在描述中顯出個性化的特色，并具有特殊的凝重感，沉郁而淋漓，體塊分面、光影處理呈現出的力度感，可謂匠心獨運，宛若天成。

作安的筆下，似中側鋒揮斫，縱橫捭闔，筆勢隨表現對象的形體結構而運轉變化，跌宕起伏間，充滿著鮮明的節奏感和壯美的韻律，突破了現代人物畫樣式上日趨柔美溫婉的文人畫格局，也沒有那些故作懷舊的小女人似的喁喁私語狀，柔韌的線條讓位于直線塊面的直抒式表述，所作人物形象有了自己個性化的描述方式。他將明暗與墨白的表現要素，通過強烈的視覺對比，突破常規的視覺角度，使筆意的偏正欹側恰如其分地再現了對象的“形”與“神”，激活了筆毫運轉的技巧運動功能，產生了迥異于其他畫家的形式語言，尤其是在注重夸張的黑白光影效果同時，糅入現代的中國畫意蘊，在準確地把握人物的空間氛圍的基礎上，更映射出不同心理的外在表達特征和各自所帶有的情緒變化的軌跡。

張 縱 (江蘇)

近兩年讀殷作安的作品，依然受到強烈的震撼。令人驚嘆的是他對水墨人物畫大膽的開拓與突破，從構圖到用筆到神氣，幾乎徹底顛覆了傳統。在當代也是卓然超群，獨樹一幟的。

首先是對平民生存狀態和內心世界準確而精致的描摹與挖掘。《迷茫》、《彷徨》、《街舞》、《網蟲》、《渴望》、《市民廣場》等等，眾生百相，喜怒哀樂，躍然生動，入木三分。這與傳統的仕女畫、文人畫，或者一般的拷貝生活的人物畫絕不能同日而語的，沒有超常的洞察力和表現力是畫不出來的。

其次是讓贊嘆不已的是設色、用墨、運筆。恣意汪洋，氣勢磅礴，盡顯大家氣派。落筆大膽而有力，絕不拖泥帶水，但又暗藏變化。橫勒波折，轉捩圓勁，承接沉著，映帶含蓄。《悲慘世界》的大片潑墨營造的壓抑氛圍，《網蟲》中的飛白形成的強烈光感， 《高僧》焦濕濃淡間刻畫的滄桑，都展現了獨特的水墨神韻，讓人擊節唱嘆。

再者，這兩年作安已不滿足一般的小品，開始探索駕馭大的作品。如《樂園》、《市民廣場》、《陽光#8226;青春#8226;希望》等，都是大尺幅，大場面。特別是《陽光#8226;青春#8226;希望》，人物眾多，氣勢恢弘，寫實與寫意兼之，人物間映襯呼應，一氣貫通，頗有《流民圖》意韻。

細細地把玩，《空間》的構圖突兀，《街舞》的內含張力，《母親》的感人細節，《故事》的幽默情趣……，幾乎每一幅都有動人之處。

作安為人謙和，不事張揚。有人要買他的畫，萬金不賣；有人對他的獨特畫風不能理解，笑而不語。只問耕耘，不問收獲。但是，生活給了他最好的回報。

想起他的一方回文印：作安心畫。有一種讀法，叫″安心作畫″。他要求自己舍去功利，脫離浮躁，沉入生活和文化的地層。是的，心安了，理所當然就有所得，故曰：心安理得。

谷以成 (南京)