論王冕的書法藝術及篆刻風格

王冕，元末畫家（1287—1359），字元長，號竹齋，別號老村、煮石山農、飯牛翁、會稽外史，浙江諸暨人。他以畫梅著稱，他的書法，現所見到的均是他在梅花圖畫上的題詩墨跡，《墨梅圖》軸上就有題詩五首，整個畫面上繁花萬枝，枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘梅點點，千姿百態，風神綽約，占畫面的三分之二，中間的主枝從右上角斜逸而出，畫幅中央左右空闊，在右空處題七絕詩一：“城市山林不可居。”緊挨畫幅右邊緣，四句兩行，第三行短款下鈐有三枚紅印，右第二首“明潔眾芳忌”是五言絕句，豎三行，第四行短款鈐印一枚，第一首題詩成長方形，第二首成正方形；畫幅左邊緣題七律詩“山中昨夜雪處霽”三豎行，長款，鈐印兩枚，左第二首七絕詩“冰雪團花綴玉枝”，四行，短款，鈐印一枚。在畫幅的下方，占三分之一的空幅，題寫了一首長詩，“江南十月天雨霜”，共十三行，每行十四至十六字，中款，鈐印兩枚。題字均用楷體，這五首詩詩意各有所旨，表達了畫家的思想與品格，細看字跡，珠圓玉潤，字字挺拔，筆筆堅勁，毫無纖弱之態，充分地體現了王冕書法功力深厚。其繪畫用筆練氣于骨的特色在書法中更顯得骨力遒勁，筆筆中鋒，線條渾厚圓勁，富有立體感。整體感覺，并不壅塞，只覺得清新秀麗，含有一種獨特的意境之美。若不是書者情懷高遠，淡泊名利，有超逸胸襟，又有高超的技藝，在這有限的篇幅中要書寫出這么多的內容是非常困難。他字字寫得娟小秀逸，非常清晰，字距行間，空靈透氣，與上方的墨梅滿樹珠玉映然相輝，造成了整幅畫面一曲和諧的樂章。尤其是細讀詩句，其哲理寓意，余味無窮，讀詩看畫品字賞印，無一不精，無一不美，不由得驚嘆世間竟留下如此精絕的藝術品。

王冕《南枝春早》圖軸有二幅，一幅是豎枝著花向上挺立，在右中空處題七絕詩“和靖梅前學作堆”用的是楷書，四行，短款，款下鈐了三枚印；一幅是枝干從上往下伸展，題詩亦在右中空處，用行書題“燦燦疏花照水開”四句三行，也是七絕，另起雙行短款，鈐有三枚印；《墨梅圖》卷，（橫幅）梅枝從右往左斜出，用楷書題詩在左上方空處，“吾家洗硯池頭樹，”五行，短款，鈐有兩枚印，這些書跡都寫得秀逸清麗，字字挺立，端嚴方正。還有一幅《梅竹雙清》（橫幅）吳鎮、王冕合作。左邊是疏枝墨梅，占四分之一畫面，從中部至右全都是空處，題詩兩首，右邊詩起句是“朔風撼破處士廬”共有十三行，每行十至十二字不等，在最后一行鈐有兩印，第一枚是“竹齋圖書”，朱文印，第二枚是“會稽外史”，白印，未落款；與這首題詩并列的第二首長詩起句是“君不見，漢家功臣上麒麟”共十九行，每行十三至十六字不等，末行三字，下鈐兩白文，上印文是“王元章”，下印文是“文王孫”，并在這題詩的起首處鈐一白文印“方外司馬”。這二首長詩題跋墨跡，均是王冕所書，第二首的書體用的楷書，字形小于第一首詩的行書字，二幅并列，王冕有意用兩種字體，以避板滯。

王冕用行書的題跋，其書法更為精妙，整幅字闊博雄勁，大小隨意。筆墨利落，神思純情，游鋒灑脫，活潑迎人，濃淡之間，繁簡得宜，細如毫發而不弱，粗若梁柱而不滯，其撇捺左揮又灑，一往無復，如野鶴游天，具有挺勁、清絕的風韻。

從上述的題詩墨跡，也可看出王冕在完成畫作之后，長題短題，字多字少，用何種書體，如何鈐印，都是費心斟酌，構思巧妙。其字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。尤其是用行書的題詩，如《梅竹雙清》圖右第一首長詩“朔風撼破處士廬”，寫得非常陽剛大氣，其飄逸秀氣中又顯示著一種淡泊閑適的氣質，字形大小錯落，氣脈貫通，有因筆誤而加筆修正的“混”字，卻反而造成出于意料的效果，使整篇作品如樂曲的一個加強音；也有純用草法的字“灑”，以行楷筆法出之，別有韻味，增強了字幅的生動性，寫在第六行衍兩字“好色”，第七行衍一字“花”，都以細細的筆略作頓點處理以與原幅融為一體，不仔細看，渾然不覺。這些原本是缺點，反而成了錦上添花，真有化腐朽為神奇之功，王冕的書法功力由此可與大家比肩。

古人曰：書畫同源，因使用的都是毛筆，運筆時，筆毫在紙上的運動不外乎三種形式：一是運筆的速度，二是運筆的力度，三是運筆的形態。表現速度依賴運筆的“遲與急”，也有稱之“緩急”、“遲澀”、“行留”，要體現筆力則靠運筆時“起伏”，也即“提頓”、“輕重”，而“逆入藏出”、“一筆三折”則是運筆的形態。在這些相互對立的矛盾之中如何恰當而又熟練的把握，是一位書家的書法技藝高低的體現。王冕在這方面表現了他個人獨到的藝術審美觀點和用筆技法。他注重遲與速的巧妙運用。以澀筆寫出厚重的筆畫，給人以古拙質實的感受，以速筆寫出流利的線條，給人以清麗、飄逸的灑脫感受，他使筆起伏不停，而又因練氣于骨，精微極致。所以他的筆線很有神韻，有藏有露，線條變化豐富。以藏鋒出之的筆畫，具有渾厚含蓄，精華蘊藉的意趣，其露鋒則給以人風姿綽約，神采煥發的感受。書法中講求“藏鋒以含其氣韻，露鋒以耀其精神”，在王冕的墨跡中是達到了這一美學原則。

從總體上來說，王冕的書法偏于柔美，但因筆力有“練氣于骨”的功力，所以他用筆，將全身的力通過臂、肘、腕、掌、指而達于筆端，心手相應，以力運筆，準確地寫出意念中的點畫，筆力又通過筆勢而得以發揮，形成了他獨特的藝術風格。當然，這里不能忽視他個性氣質與思想精神的文人畫家的特質，沒有深厚的素質和底蘊，寫得最美的字也充其量是好字匠，只有形美，而缺乏神美。在字幅章法方面，因為王冕是畫家，他將書法的章法布局借鑒于繪畫，所以在題寫一二百字的詩歌于畫上，也仍然章法井然。如畫梅“分賓主”，雖“紛紜披復”，卻“繁而不亂”，而以實為虛，實處俱靈，以虛為實，計白當黑，產生雋永的魅力。

王冕的篆印現能見到的都是他在畫上題詩題跋鈐蓋的姓名章和閑章，有十方是篆字白文印：1、王元章2、會稽佳山水3、王冕之章4、王元章氏5、文王孫6、王冕私印7、方外司馬（小）8、方外司馬（大）9、姬姓子孫10、會稽外史，還有三方是朱文印：1、“竹齋圖書”2、王氏3、合同，以楷書刻印姓名章有三方：1、王冕2、王元章3、元章。

王冕在篆刻方面最大的貢獻就是他最早發明選用乳花石即青田石（也有稱為蕭山石）為材料，為印學提供了有利條件。明代劉績《霏雪錄》曰：“初無人，以花藥石刻印者，自山農（王冕）始也。”所謂“花藥石”，當屬青田凍石一類，后人常誤稱“花乳石”，但花乳石是包括青田、壽田、昌化等各地石料的總名。王冕用青田石刻印所見的印文，只見上列九方。在此之前，文人學者治印，只注重篆法，鐫刻之事，還得借助印工。自從將青田石等石材引入印林，刻印者便從寫篆到奏刀這一過程全由一人予以完成，成為了文人學者的樂事。對明清以來的印學起了很大的推動作用。

王冕治印，奏刀從容，勝過前人，意境尤高，直到他死后140年，是文彭（1498—1573年）把石章篆刻推向一個新的高度，承前繼后，開創了蓬勃發展的“石刻時代”。因為在此之前大都還是以銅質金屬為印材。劉績在《霏雪錄》里評價王冕篆刻曰：“山農用漢制刻圖書，印甚古。江右熊口巾笥所蓄頗夥，然文皆陋俗。見山農印大嘆服，且曰：天馬一出，萬馬齊喑。于是盡棄所有。”結合這一評價，賞析王冕留下的印文，我們知道王冕首倡以石刻印效果很好，他以漢篆為范，奏刀刻之，很具神采，令當時人大為嘆服。并把王冕譽之為“天馬”，可見他的篆刻在當時的水平。就我們現在從他在畫幅題跋上留下的純漢印風格的“王冕私印”“王元章氏”“方外司馬”“會稽佳山水”等，其刀法嫻熟，揮運刻刀奏印的痛快淋漓的形象躍然紙上，這四印都用的是白文，漢篆味極濃，如“王元章氏”四字，工致爽勁，挺拔流暢，很有趣味；再如“方外司馬”四字，下重上輕，下方九條豎線長短不一，齊中寓不齊，可見作者之匠心。細細品味，其氣魄宏大，作風潑辣，個人風格非常鮮明。體現了元代末年，文人印章已經有了嶄新的內涵。