《荷花淀》這篇小說,體現(xiàn)出孫犁先生敏銳而慈善的品格,暢酣而慎密的情思,深沉而清激的風格。《荷花淀》這篇小說所創(chuàng)造的意境,體現(xiàn)了作者獨標一格的審美藝術。疏朗的筆致,豐腴的神采,醇厚的情味,卓越的豐姿,像一支境界超然的奇葩,富有誘人神往的藝術魅力。他在創(chuàng)作上注重主客觀世界的相互“感應”,善于運用有聲、有色、有味、有形的物象,來暗示作者微妙的內(nèi)心世界,善于借助有質(zhì)感的形象來表現(xiàn)作者對心靈世界的關注。
美學家認為:自然的形象總是以自己特有的形式,與人締結種種社會關系,實際上它是社會關系的一個補充,一個說明。《荷花淀》中,孫梨先生用平淡如水的白描手法,勾勒出一幅意蘊充盈、美妙和諧的畫卷。小說的開篇,用平淡的手法,給我們勾勒出一幅月亮升起、荷花飄香、女人編席的風景圖。
其次,作者用白描的手法,簡潔明了而又流暢的對話,成功地刻畫了小說中的人物形象。比如,水生小聲說:“明天我就到大部隊上去了。”“女人低著頭說:“你總是很積極的。”女人的鼻子有些酸,但她并沒哭,只說:你明白家里的難處就好了。”水生想安慰她。因為要考慮準備的事情還太多,他只說了兩句:千金的擔子你先擔著吧。打走了鬼子,我回來謝你。”短短的幾句話,將小說中人物內(nèi)心的復雜活脫脫地再現(xiàn)給讀者。
另外,作者善于把握自己的獨特感受,精妙的情思,濃烈的情緒,隱藏在具體的意象背后,借通過自然形象的圖畫,將其蘊藏在作品中,而不把話說完,使讀者一覽無余。文章設置畫面,透出形象,寓感受、情緒與思想于其中的表現(xiàn)技法,形成一個獨特的召喚結構,來啟迪讀者尋味探索,馳騁遐想,從而獲得一種朦朧美與和諧美的享受。
從小說的畫面設計來看,全篇采用的是“縱貫式的藝術結構。”作者以場景為故事的線索,通過水生及其女人,反復寫了白洋淀環(huán)境的優(yōu)美,那淀里的荷花香與水草香,那淀里的人性美與人情美。凝重洗練,猶如俄羅斯畫家列賓的水彩畫。
從自然形象的創(chuàng)造上看,更顯出作者調(diào)朱弄粉,隱秀兼得的藝術功力。丹納在《藝術哲學》中認為:“藝術品的特征,是把那些特性,或者至少把對象的重要性質(zhì)盡力表現(xiàn)鮮明得勢。”這“鮮明得勢”就是要“秀出”事物的主要特征,渲染出小說的要素之一意境氛圍。這也可以說是捷克作家米蘭昆德拉提倡的小說精神,這種“天人合一”的境界,顯出了小說的隱約之美與秀出之美的有機融合,從而創(chuàng)造出了情深邈遠,撩人心往神馳的藝術境界。
總之《荷花淀》一問,更見作者蘊涵的一個潛在的主題,對戰(zhàn)爭環(huán)境和對未來人類的關注,這里硝煙彌漫的戰(zhàn)爭環(huán)境已經(jīng)不在是殘酷的,已經(jīng)沒有了血腥的氣息。作者以極其樂觀的心情,流露出侵略者必然失敗的命運,因為他們已經(jīng)陷入人民戰(zhàn)爭的汪洋大海之中,白洋淀里的一草一木,全是保衛(wèi)白洋淀的戰(zhàn)士。這“銅墻鐵壁”般的蘆葦,這高高挺出的荷花箭,依然是監(jiān)視白洋淀的哨兵。這種以物寫人,同仇敵愾的斗爭精神,是任何人都征服不了的。
(作者單位:山東濟寧市第六職業(yè)高級中學)