李遇秋：把大半輩子心血融入《長征組歌》

李遇秋是我國著名作曲家、被譽為20世紀華人音樂經(jīng)典的《長征組歌》的曲作者之一，離休前任北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團副團長。2006年的一天，筆者慕名來到北京軍區(qū)政治部第一干休所，采訪了李遇秋。毫不夸張地說，與李遇秋接觸，你不會感覺到他是一位70多歲的老人。他思維敏捷、精力充沛、腿腳靈便、話語鏗鏘有力。回憶起《長征組歌》這部“紅色經(jīng)典”的創(chuàng)作過程，老人打開了記憶的閘門，他說：“這部作品是我與晨耕、生茂、唐訶通力合作完成的。當年，我參與了其中大部分合唱、全部器樂總譜的寫作……

隨著李遇秋的講述，他當年參與合作《長征組歌》的歷史，漸漸在我眼前清晰浮現(xiàn)。

“蕭華將軍對長征精神的解讀，為我完成創(chuàng)作及幾次大的修改打下了深厚的基礎(chǔ)”

“1965年初春，上級交給戰(zhàn)友文工團總團晨耕、生茂和我一項重任，為總政治部主任蕭華上將的《長征組詩》譜曲，并希望譜曲后的《長征組詩》將來能夠像《三大紀律八項注意》那樣在軍營廣為傳唱。我們3人經(jīng)反復(fù)商議后，決定‘按每一段不同的要求分別譜曲’，然后進行了分工。”李遇春對當年的事仍然記憶猶新。

他對我說，《長征組歌》的“主旋律”初稿敲定后，時任戰(zhàn)友文工團總團副團長的晨耕帶著他、生茂和后來調(diào)來的唐訶，赴杭州向正在西湖畔養(yǎng)病的蕭華匯報了《長征組歌》的創(chuàng)作進況。蕭華聽后覺得滿意。于是，不顧疾病纏身，蕭華抽出了10個上午，給他們4個人“上長征歷史課”。爬雪山、過草地的故事雖然聽過多遍，可從將軍口中說出，卻是“別有一番風(fēng)情”。蕭華時而眉飛色舞，時而慷慨激昂，時而潸然淚下。說到四渡赤水戰(zhàn)斗時，蕭華繪聲繪色的地勾勒出了“毛主席用兵真如神”的大場面。

回憶到這里，李遇秋深有感觸地說：“蕭華將軍對長征精神的解讀，為我完成《長征組歌》的后期創(chuàng)作及幾次大的修改，打下了基礎(chǔ)。”

從杭州回京后，就該寫總譜了。由于晨耕做文工團的領(lǐng)導(dǎo)工作，平日公務(wù)繁忙，過去又沒有專門學(xué)過五線譜，生茂多年來一直醉心于“抓旋律”，唐訶沒有進音樂學(xué)院深造過，駕馭不了這樣大的作品。因此，寫總譜的這個重任自然就落在了他這個科班出身的創(chuàng)作員肩上。

李遇秋對我說：“那是1965年盛夏，我的創(chuàng)作就是在戰(zhàn)友文工團的一間只有3平方米的陋室里進行的，當時沒有電扇，更沒有空調(diào)，屋里熱得像個‘鍋爐房’。有時熱得受不了了，就索性‘赤膊上陣’，只穿個褲衩，雙腳泡在涼水盆里，身上披著一塊濕毛巾……”創(chuàng)作過程中，他經(jīng)常想起蕭華給他們講的紅軍長征時那一幕又一幕動人的情景，有時邊創(chuàng)作邊落淚，淚水和著汗水浸透了一頁頁稿紙。“那些日子躺在床上根本無法入睡。經(jīng)常會產(chǎn)生出一種幻覺，一閉眼仿佛就能看見很多紅軍戰(zhàn)士就圍在我床前，他們一個個瞪大眼睛，大聲地呼喊著‘李遇秋啊李遇秋，我們都犧牲了。沒有來得及看到新中國誕生。如今你還活著，你不寫誰來寫？你一定要把這一切寫好，我們等著你呢……’”

音樂總譜拿下后，排練時又遇到了新的問題。當時，戰(zhàn)友歌舞團搞聲樂和器樂的人加在一起總共不過30人，根本無力去完成這一多聲部大型作品。在這種情況下，團領(lǐng)導(dǎo)只好決定從其他部門和單位借來了40多人。人雖然夠了，但其中很多人還不熟悉五線譜，只好一邊學(xué)一邊唱。

大概是由于科班出身的緣故，在創(chuàng)作中，李遇秋有一個原則和決心:一定要堅持用交響樂的形式來體現(xiàn)《長征組歌》深邃的內(nèi)涵。他說：“不管當時的條件有多么簡陋，但音樂不能簡陋。我用寫多樂章交響樂的技巧、手法和概括力去駕馭全局，用寫大型歌劇的精神去認真對待每一個片段，用寫電影音樂的想象力去塑造形象。實踐證明，這是成功的。直到現(xiàn)在，《長征組歌》中的很多場景音樂仍然可以說是比較優(yōu)秀的。”

1965年秋，在慶祝中華人民共和國成立16周年、紅軍長征勝利30周年之際，《長征組歌》在北京隆重上演，引起了轟動。每次演出結(jié)束時，很多觀眾還久久不肯離去，他們紛紛擁向后臺，把出口處堵得水泄不通，爭著要看“紅軍”的風(fēng)采，當時那種火爆的場面不亞于今天追星族們的那種狂熱。

“過去的經(jīng)歷對我來說非常重要，只有厚積薄發(fā)才能一氣呵成。否則，我是無論如何也拿不下《長征組歌》的”

“1929年，我出生在河北省深澤縣，幼年喪母，靠父親行醫(yī)維持生計。”李遇秋說。

少年時代，他就聽進步教師講過“朱、毛帶領(lǐng)紅軍萬里長征”的故事。1937年“七七事變”后，國民黨官員望風(fēng)而逃，冀中平原一時大亂。1938年八路軍進村后，立即發(fā)起抗日救亡的宣傳高潮。李遇秋的兩個哥哥跟著八路軍上了前線。1940年，11歲的李遇秋進入“抗中”學(xué)習(xí)，學(xué)會了不少抗日救亡歌曲，還參加了《黃河大合唱》的演出，被大伙稱為“快活的百靈”，這些影響了他一生的創(chuàng)作。

1944年秋，15歲的李遇秋通過地下黨到了解放區(qū)，在某部隊衛(wèi)生所當上了衛(wèi)生員。他經(jīng)常在勞累了一天后傍晚時獨自一人跑到小樹林里，用“女高音”扯著嗓門唱起蘇聯(lián)歌曲。這一唱就招來了幾位“采花人”。原來，“抗敵劇社（戰(zhàn)友歌舞團的前身）”的藝術(shù)家們正在此“采風(fēng)”呢！自此，李遇秋正式端上了“文藝”飯碗。但是，“文藝”這碗飯可不是那么好吃的。不識譜、不懂戲又沒多少文化底子的李遇秋，光憑著一副好嗓子，怎么能在舞臺上站住腳呢？就在領(lǐng)導(dǎo)琢磨著要將他調(diào)走時，有一天，他忽然瞅見擱在角落里的一把手風(fēng)琴，于是他壯著膽子試了試，居然把一首歌拉了下來。他果然是棵“好苗苗”。于是，大家便教他識譜，拉手風(fēng)琴……直到現(xiàn)在，李遇秋在手風(fēng)琴教學(xué)、作曲方面也是一流的，他是我軍第一代手風(fēng)琴手，也是目前我國僅有的寫手風(fēng)琴曲譜的專業(yè)作曲家。

解放戰(zhàn)爭中，李遇秋拉著手風(fēng)琴，跟隨著隆隆的坦克一路開進了北平。

1950年秋，組織上送李遇秋到上海音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。他沒有辜負領(lǐng)導(dǎo)和同志們的厚望，刻苦攻讀，努力鉆研。6年后，帶著優(yōu)異的畢業(yè)成績重返工作崗位。這時，他的作曲水平有了質(zhì)的飛躍，完全具備了獨立完成音樂作品的能力。但是，他考慮到當時的實際需要，以滿腔熱忱投入到了默默無聞的配器和配樂工作之中。從上個世紀50年代中到60年代末，在這長達十幾年的時間，他大部分時間埋頭于大量的舞蹈音樂和歌曲的伴奏與配器。

說到這些，他坦言：“過去的經(jīng)歷對我來說非常重要，只有厚積薄發(fā)才能一氣呵成，否則，我是無論如何也拿不下《長征組歌》的！”

“周恩來，鄧小平的鼓勵和關(guān)注，激勵我不斷投入《長征組歌》的完善與改編之中”

“《長征組歌》于1965年5月開始排練。那時，周總理經(jīng)常抽時間來到現(xiàn)場觀看。有一次看完排練，周恩來興奮地說；‘很成功，祝賀你們，你們的路子是對的，一是革命的，二是民族的，三是大眾的……當然還要不斷改進，不斷提高，做到既好聽，又好唱，還要適合每個獨唱演員自己的演唱特點。’”李遇秋回憶道。

提起周恩來對《長征組歌》的關(guān)懷，李遇秋激動的心情溢于言表。他向我講述了周恩來生前多次觀看《長征組歌》排練和演出時那一幕又一幕難忘的情景。

《長征組歌》匯報演出時，周恩來接連3個晚上看了演出，每次看完后，他都同大家談感受，交換意見。有一次，周恩來對他們幾位曲作者說:“蕭華同志的詞寫得好，你們譜的曲子也好，演唱得更好，尤其是二馬一賈（指歌唱家馬玉濤，馬國光，賈世駿）唱得好，我看可以公演了，再多聽聽各方面的意見。”隨后，他有針對性地提出了幾點意見，并請演員一遍又一遍地教他唱《長征組歌》中的片斷。

遵照周恩來的指示，李遇秋等人又重點調(diào)整了中西混合樂隊的平衡協(xié)調(diào)及與合唱隊的賓主關(guān)系。從1965年7月起，《長征組歌》先后在北京、上海、南京、天津等地公演了20多場，受到廣大觀眾的熱烈歡迎。1965年國慶節(jié)之夜，有關(guān)部門安排李遇秋他們在天安門城樓西側(cè)為中央首長和英模代表演出《長征組歌》，老帥們一邊看一邊鼓掌。周恩來走過來說：“你們能在這里演出《長征組歌》我很高興，我祝賀大家！”

1966年春天，戰(zhàn)友歌舞團忽然接到隨周恩來出國訪問的通知。在中南海，周恩來和陳毅聽取了戰(zhàn)友歌舞團的出訪準備情況匯報。周恩來表示，他對《報喜》那一曲還不太滿意，說沒有發(fā)揮出馬玉濤的演唱特點，也沒有完全表達出即將會師時的激情。他用商量的口氣對李遇秋說：“你們回去再改一改，好嗎？”出國前，周恩來再次看了演出，對《長征組歌》表示非常滿意。

1975年，鄧小平復(fù)出，共和國重現(xiàn)“艷陽天”。遵照上級指示，李遇秋對《長征組歌》進行了修改并重新配器。在紀念紅軍長征勝利40周年之際，這部作品以更加嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在首都舞臺上。這是10年浩劫后期呼喚長征精神的一個壯舉。

“當時的情景真是讓我終生難忘——在擁有近2000個座位的北京展覽館劇場，兩個月內(nèi)連續(xù)演出了40場，而且場場座無虛席，報紙和電臺沖破阻力連續(xù)報道，轟動了全國。鄧小平同志在審查時，親自動筆，將《突破封鎖線》一段中的一句歌詞改為‘全軍想念毛主席、迷霧途中盼太陽’。這一句改得好，進一步突出了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)地位，起到了畫龍點睛的作用。”李遇秋說起當年的情形，臉上現(xiàn)出興奮的光彩。

這次演出，戰(zhàn)友歌舞團已是“兵強馬壯”，無論是樂隊還是合唱隊，水平及裝備較過去都有了很大的提高。李遇秋得以大膽地運用在10前不敢觸及的轉(zhuǎn)調(diào)和復(fù)調(diào)等多種藝術(shù)手法，使《長征組歌》藝術(shù)表現(xiàn)力更強。那時，在北京的大街小巷，經(jīng)常聽到“紅旗飄，軍號響，戰(zhàn)馬吼，歌聲亮，鐵流兩萬五千里，紅軍威名天下場”的歌聲。許多剛被“解放”和仍被“掛著的”老紅軍、老八路紛紛被接去觀看演出，他們中有很多人邊看邊落淚。

“不料，風(fēng)云突變。1975年冬天，又刮起了一股‘反擊右傾翻案風(fēng)’的歪風(fēng)，將矛頭直接指向周恩來，八一電影制片為《長征組歌》拍攝的藝術(shù)片，也被‘叫停’。導(dǎo)演王蘋以‘批判也得有個活靶子’為由，頂著巨大的政治壓力，堅持完成了拍攝。”說到這里，李遇秋瞪大了眼睛，情緒高昂地說：“那時，很多同志不畏政治高壓，因為紅軍的長征精神已經(jīng)深深扎根在人們心中，成為了‘于無聲處’的第一聲‘驚雷’”。

“周總理在病重期間，仍然惦記著《長征組歌》。記得在一次演出之前，中央電視臺的同志來到劇場說：‘總理在醫(yī)院想看《長征組歌》，今天我們來進行現(xiàn)場拍攝。’那天，演出非常成功……”李遇秋接著說：“臨終前，周總理還念念不忘那句‘官兵一致同甘苦，革命理想高于天’的歌詞。”

40多年來，李遇秋的名字始終是和《長征組歌》連在一起的，他為這部作品幾乎傾注了大半輩子的心血。

1995年，受蕭華將軍的夫人王新蘭和很多老領(lǐng)導(dǎo)和老同志的共同委托，由原總政歌舞團著名指揮家胡德風(fēng)同志策劃，對《長征組歌》進行了一次較大的修改，改編執(zhí)筆的擔(dān)子再次落到了李遇秋的肩上。怎樣使這部作品既能保持原有風(fēng)格及主旋律，使人們一聽就“認識”它，同時又能調(diào)動較多的合唱、交響樂的藝術(shù)手段，使它的意境和形象更加深刻，更具有鮮明的時代感，這是擺在他面前的一項艱巨任務(wù)。他為此傾注了大量心血，在一年多的時間里，不知熬過了多少個不眠之夜，春節(jié)期間也顧不上休息。在長征精神的激勵下，李遇秋不負重望，終于將一部200多頁的總譜寫了出來。中央軍委原副主席張震在審聽了新版《長征組歌》之后稱贊說：“老版本本身就很好，現(xiàn)在經(jīng)過加工后，就更加錦上添花了！”

李遇秋充滿深情地告訴我：“這次對《長征組歌》的再創(chuàng)作，也使自己在思想和藝術(shù)上有了新的提高，這是我進入老年并離休后所得到的最大的一次慰藉。

采訪結(jié)束時，李遇秋又輕聲哼唱起了《長征組歌》中那雄渾、嘹亮的歌聲。于是，一種久違了的激情，在我的心頭縈回不已。