為什么“古代風(fēng)”如此盛行

有一陣子，我簡(jiǎn)直覺(jué)得生活在清朝，清朝戲充斥TV，看慣了長(zhǎng)袍馬褂、大辮子、半截禿頭，再看現(xiàn)實(shí)中的俊朗小生、漂亮女人，都有些不習(xí)慣了。不過(guò)，要說(shuō)衣著華麗，古代戲的確比現(xiàn)代戲施展得開(kāi)。《大明宮詞》中的衣裳、頭飾，實(shí)在是太漂亮了，看了那樣的設(shè)計(jì)，真想生活在唐朝，穿那種寬袍大袖的衣裳，胸口開(kāi)得很低，讓美麗的胸脯半隱半露。

易中天品三國(guó)，一下子就品出了幾十萬(wàn)冊(cè)的圖書(shū)銷(xiāo)量，這在圖書(shū)市場(chǎng)低迷的今天，無(wú)疑不是一個(gè)奇跡。張藝謀和馮小剛，不約而同一頭扎到古代，《夜宴》和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》雖不“原創(chuàng)”但很“古代”，只要一跟“古代”沾邊，事情就好辦了，從創(chuàng)作上講，無(wú)論是小說(shuō)還是電影，古代的故事都好寫(xiě)、好騙人，因?yàn)槟莻€(gè)遙遠(yuǎn)的、長(zhǎng)袖飄飄的古代啊，我們誰(shuí)都沒(méi)有去過(guò)。

逃避現(xiàn)實(shí)是“古代風(fēng)”盛行的根本原因。如果描寫(xiě)今天我們生存的這個(gè)年代，那么無(wú)論是小說(shuō)家還是編劇，都要有超人般的本領(lǐng)才行，因?yàn)槿巳硕忌钤谶@個(gè)年代，稍一弄虛作假，立刻被明眼人識(shí)破了，在上個(gè)世紀(jì)八、九十年代，“偽時(shí)尚”、“假時(shí)髦”、什么現(xiàn)代派、酒吧、畫(huà)廊、曖昧的同性戀描寫(xiě)之類(lèi)，還能騙騙好奇心強(qiáng)的讀者，但在今天，這一系列“虛招”都不好使了，讀者們見(jiàn)多識(shí)廣，什么世面沒(méi)見(jiàn)過(guò)?鮑魚(yú)大蝦都吃膩了，酒吧吵得人頭疼，戀呀愛(ài)呀是兩個(gè)人的事，警察抓壞人的故事千篇一律……不少作家覺(jué)得現(xiàn)代故事太難寫(xiě)了，不如把腦袋伸向古代，我是職業(yè)小說(shuō)家，這里面的把戲我太明白了，古代就如一張白紙，想怎么寫(xiě)，就怎么寫(xiě)，古人不會(huì)跳出來(lái)跟我們吵架的，因?yàn)樗麄円呀?jīng)輪回多少次了，認(rèn)不出遠(yuǎn)古時(shí)的自己。

逃避現(xiàn)實(shí)，事實(shí)上是寫(xiě)作者最想要做的事。就算是一個(gè)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的作家，他一張紙背后的那個(gè)“現(xiàn)實(shí)”，也不是真正的“現(xiàn)實(shí)”，是他虛構(gòu)的空間，所以我并不反對(duì)“逃避”和“躲”，只是希望“逃避”能有多個(gè)去處才好，去花園的去花園，去山洞的去山洞，不要搭幫結(jié)伙全都“穿古裝”。