２００６’藝術品市場二十個關鍵詞

調整

與2005年的“火暴”相異，“調整”說彌漫整個2006年藝術品拍賣。“調整”說最先用以描述近現代書畫、當代書畫拍賣，秋拍前后亦被拍行業者用來形容在今年看上去風頭正盛的油畫與當代藝術拍賣。不同與“崩盤”的慘烈，中性詞“調整”暗藏各方對藝術品市場未來走勢的希望，也潛含通過整理、淘汰、清洗、選擇，消化和緩解近年藝術品市場積累的如贗品泛濫、瘋狂炒作、法規缺失、監管缺位、公信缺乏等諸多矛盾和問題，以期求取新的平衡。

逆勢暖流

“逆勢暖流”被用來形容藝術品市場中的香港業績，在中國內地藝術品市場遭遇調整，買氣低迷的大環境下，香港蘇富比全年總成交額逾15億元，香港佳士得全年總成交額超過25億元，更誕生了一批新的藝術品天價紀錄。香港的這股暖流與兩拍賣行突破傳統格局，迅速探索和發掘新興市場，并以高端精品投石問路不無關系。現今收藏已不再是書畫獨大瓷器獨尊，藏家已逐漸放棄系統收藏，朝多元化、金字塔型、高檔古董收藏方向廣度推進，誰掌握到這股風潮，誰能順應整個中國藝術品市場的趨勢及時改變，誰也就能最先最大限度地嘗到甜頭!

蓬勃

歲末，英國的《金融時報》以“世界藝術品市場蓬勃發展”為題為2006年全球的藝術品市場定下基調。許多業內人士認為，全球財富的增長和高度流動性將使藝術品價格在一段時間內居高不下。蘇富比首席執行官比爾·魯普雷希特說：“大家都覺得這次繁榮不同于上次，原因是20世紀80年代市場是由日本房地產財富推動的，日本房地產行業一崩潰，藝術品市場也完了。現在我們擁有俄羅斯的財富、中國的財富、日本的財富、對沖基金財富、企業財富、房地產財富。經濟金字塔的頂部集中了大量財富，其集中程度是前所未有的。”蘇富比拍賣行和佳土得拍賣行2006年的藝術品拍賣總額已超過75億美元，遠遠高于1990年。美國收藏家仍然是市場主力，但新鮮血液都來自中國和俄羅斯。

中國買家

摩根士丹利的統計顯示，2006年的中國有大約1300萬左右的人有可能成為奢侈品的忠實用戶，正是這1300萬個買家支撐起了全球奢侈品12％的份額。在2006年，中國買家繼續“大手筆”橫掃國際拍賣行，不僅在香港買乾隆腰刀、杏林春燕碗，也在法國買乾隆“太上皇帝”印璽，在英國買已故公主瑪格麗特的“波爾蒂莫王冠”和“裝飾藝術項鏈”，在美國組團參觀巴塞爾一邁阿密藝術博覽會。正是看到了中國市場未來的巨大潛力和強大的購買力，國際拍行在2006年紛紛對自己的亞洲管理高層進行了新的部署——國際社會從未如今日一般對中國藏家青睞有加，而中國的文化商人、私人收藏家、富豪們，亦從未像今天這樣，在全球掀起新一股的藝術品投資狂潮。

理性

“理性”與“謹慎”、“成熟”一起，在2006年成為被拍賣行形容買家最頻繁的詞匯。對于拍品，一般的賣不動，最好的無上限，買家的眼光越來越挑剔，也越來越精明!對于稀缺的文物，他們敢于付出高昂的拍價，因為他們清楚這樣的好東西日后不容易碰上，清楚付出這樣的價格物有所值。而對于普通貨，他們不會愿意再付更多錢去搶，經過幾年藝術品市場的風吹雨打，買家付出了學費，受過了教訓，經驗也就自然累積不少。無論是大藏家張宗憲的書畫珍藏還是風頭正盛的當代藝術，拍行估價一旦與買家預估不符，流拍的命運避無可避。

當代藝術為王

2006年無疑是中國當代藝術大放異彩的一年。從春季全球市場刮起“中國當代藝術風”開始，作為構成當下藝術品市場最具活力和上升空間的中堅力量，中國當代藝術品在今年的拍賣場上開始逐漸擺脫以往從屬于“油畫拍賣”的老二地位，在市場引導下獨成體系自成專場。“出人意料地火!”是許多人在拍賣結束后都發出的慨嘆。面對突然出現的市場熱度，不僅許多業內人士為之惶惑，層出不窮的高價甚至也令藝術家本人迷惘。盡管如此，2006年的藝拍業還是盛行著這樣的論調： “想賺錢，就不能放過當代藝術這一單”。

話語權

隨著中國當代藝術品在三月紐約的拍賣牛氣沖天，中國內地的藝術品市場“司風而動”大興“當代藝術拍賣”。值得我們反思的是，在海外運作林風眠等前輩藝術大家若干年后，我們大舉收藏林風眠等人的作品；在他們運作陳逸飛等寫實藝術家若干年后，我們大舉收藏陳逸飛等人的作品；如今，在他們運作張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義若干年后，我們大舉收藏運作張曉剛等中青年作家的作品。如此亦步亦趨，從投資的角度來說成本居高不下，從學術的角度來說則是永遠沒有話語權。中國自己的藝術，中國自己藝術家的作品，我們卻沒有相應的發言權!拍賣風光的背后，其實是交不完的學費、受不盡的委屈。

反物質

“藝術家要是成天想著勞動致富就完蛋了，你只有反物質，才能有新的觀點提供給這個已經過度物質化了的社會。如果藝術家崇拜物質，很快就變成供貨商了，沒有差異性，這個社會還需要你干嘛?”這是畫家劉小東的態度，在其作品《三峽新移民》以2200萬成交后，劉小東說了一句“這市場瘋了”便無他言。當文化正在變成一種“產業”，或者成為商業活動的花邊裝飾，藝術家面對藝術市場的漩渦能否保持創作的獨立性和純粹性是我們最應審視的問題之一。

價高照遠貨

這句古玩界的行話是嘉德董事王雁南在06秋拍前被問到是否擔心貨源問題時的回答。因為好價，有越來越多手上有好東西的收藏家，愿意將貨品拿出來拍賣。市場的高價，令很多人看到很多從前看不到的好東西——這就是“價高照遠貨”的意思。以前的貨源可能來自傳家之寶，收了幾十年、上百年，現在的貨源很多來自新的賣家。若國人對藝術品投資與收藏的熱情不減，相信在日后，我們能看到更多的藝術珍品出現在拍賣場上。

藏家專場

拍賣公司與著名私人藏家以強強聯合的形式舉行的藏家專場，延續05風范，在06藝拍屢試不爽。英國古董商Speelman近30年的佛像珍藏專場流拍件，食笱齋珍藏的書法百分百成交，徐悲鴻愛徒費成武和張蓓英夫婦的霧明樓藏近現代書畫，張宗憲的玉剪霓裳瓷器珍藏，Hartman的瑰玉清雕珍藏，李安深的錢幣……藏家專場拍賣已成為拍賣行的名片，也是創造大額利潤的捷徑。名人的藏品往往因藏家的名頭而受到追捧，成為成交量與成交價的保證。當然，名人效應也是把“雙刃劍”。名人的力量只提升了藏品交易的砝碼，而非決定因素；過度的運用或失之偏頗的操作，不僅背離推出藏家專場的初衷，負面效應亦會接踵而至。

佛像熱潮

這股佛像熱潮從香港席卷內地，來勢洶洶。繼香港蘇富比“佛華普照——重要明初鎏金銅佛收藏”專拍取得3．22億港元的成交額后，翰海、匡時的佛像專拍繼續拉升佛像市場。2006年是釋迦牟尼佛誕辰2500年，以天價購得明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像的廈門買家在接受采訪時說：“我所看到的是這尊佛像背后蘊藏的廣大群眾基礎，普世價值中能產生的效益與影響力，就是其他任何工藝品都無法匹敵的‘宗教魅力’，這尊佛像的核心價值在于真正能打動十億人的心!”隨著中國經濟的漲勢已經確立，佛教的興盛已呈必然趨勢。鑒于佛教文物在信徒心中的神圣地位，未來勢必會有更多的中國新貴加入佛像文物的收藏之列。

徐悲鴻

無論在香港還是北京，今年海內外市場均刮起了“徐悲鴻旋風”。在6月份的北京翰海春拍中，徐悲鴻《愚公移山》以3300萬元創造了當時國內油畫拍賣的天價紀錄，據傳買家為中國國家文物局、北京市文物局買下。過去，中國政府對重要文物藝術品的買回局限于古董、書畫，《愚公移山》被視為重要文化財產由政府出資購藏還是首例。秋拍中，北京保利推出了“徐悲鴻書畫專題”；11月的香港佳士得秋拍上，徐悲鴻的另一張名畫《奴隸與獅》以5711．28W元再度改寫油畫作品的拍賣紀錄。

稅

2006年，隨著北京市地稅局和中國人民銀行雙重介入，從政策細則到執行環節的明確化，北京地區拍賣公司開始執行代扣繳賣方3％個稅。當稅收是否影響北京作為藝術品交易中心的爭論還在持續，繼北京之后另一重鎮浙江也出臺新政，宣布對個人取得的書畫作品、古玩轉讓收入征收2％的個人所得稅。此“通知”一出，立即引來浙江省相關拍行向管理部門建議暫時不啟動該項稅收，以免影響到江浙逐漸興旺起來的藝術品市場。稅務是一把雙刃劍，它便于政府規范管理市場，讓吹牛者自食苦果，但也的確會給蓬勃的市場帶來負面影響。9月份起，倫敦地區開始征收增值稅，實施的結果造成該區隨后的拍賣成績不甚理想!

保證金

今年拍賣，中國嘉德、翰海、誠軒、北京保利等幾家拍賣公司提高了保證金的金額，從原來通常的人民幣3萬、5萬提高到了8萬、10萬人民幣，在還沒有建立起連鎖的信用保障體制和規范的前提下，拍賣行從保證金上進行競拍控制成為保護市場的種手段。拍賣保證金在國際上沒有慣例，只是中國國情下的產物。保證金反應出藝術品市場中的“誠信”缺失，它不是萬能的，需要買家責任感，法律保障，競買人的履約等多種因素的組合來共同保護交易規則。

無力參與

在9月第六屆中國藝術產業論壇上，中國美術館美術理論家劉曦林以“無力參與”陳述了對于藝術品價格的躍升，資金匱乏的國有美術館面臨的困窘。對于目前在拍賣場出現的眾多拍賣作品，由于價格大幅攀升，即便是作為最大國有美術館的中國美術館，亦沒有實力參與公開競拍。動輒上千萬的競拍價，缺乏資金的國有美術館“望塵莫及”，與眾多藏品的失之交臂，最終影響的是文化的積累和傳承。

歸屬權

“歸屬權”遭置疑是06藝術品拍賣暴露的新問題。前有傅抱石的巨幅山水畫《雨花臺頌》，后有體現國學大師陳寅恪一生學術面貌的一批珍貴手稿，樣樣引人關注。今年北京嘉信秋拍，傅抱石巨幅山水畫《雨花臺頌》的來路受到大師之子傅二石的質疑，在拍品所有權上引發爭議。傅二石在接受媒體采訪時說：“我更關心的不是畫的價格，而是它的來源。”傅二石認為，該拍品是江蘇國畫院的舊藏，不該出現在拍場上!但拍賣方北京嘉信拍賣公司認為，質疑方不能提供國家收藏機構曾藏有該畫的記錄，不能提供丟失該畫的報案記載，因此不能證明江蘇省國畫院對拍賣的《雨花臺頌》具有所有權，缺少足以否定委托人委托權的合法證據，難以將其撤拍。該畫最終以4620]#元的天價順利拍出。國學大師陳寅恪的珍貴手稿在嘉德秋拍的“古籍善本”專場中，是最重要的拍品之一。拍賣當天，北京某報紙發表名為《嘉德拍陳寅恪遺稿來源遭其女質疑》的報道，稱陳寅恪三個女兒之一的陳流求認為，這批遺稿來源不能確定，要求中止拍賣。這篇署名為“本報記者”的報道中寫道，作為陳寅恪財產繼承人之一的陳流求表示，父親遺稿在“文革”等特殊年代丟失，此后去向她就不得而知了。自己兩個姐妹分別在廣東和香港，年歲已高，帶病入院，無法取得聯系，但她確認她的姐妹肯定不是這場拍賣的委托人。按照拍賣公司的運行慣例，拍賣當天的報道可能不會對拍品命運產生決定性影響。但開拍當天，該手稿最終遭遇流拍，對于是否因為陳流求的質疑而引發流拍，嘉德公司負責人表示，這很難說。

痼疾

假價、假畫與假拍，陳年舊陋，積習難改。大藏家張永霖曾說：“作為一名藏家，最大的擔憂是用真全白銀買到假貨。買到假貨，拍行還說不負責任，這到全世界去講都不公平。”其實這只是其一，如果用虛假的高價買到真貨，也令人覺得窩囊1 2006年國內藝術品市場相繼發生了多起打假事件。7月，畫家史國良發現北京傳是拍賣公司準備上拍他的作品，兩件是偽作；8月，吳冠中通過朋友寄來的圖錄得知，北京一家公司將在9月17日舉辦“吳冠中作品專場拍賣”，但其中的21幅素寫、1件油畫、1件水粉、1件水彩畫無一真跡。中國藝術品市場在高速發展的同時，如此這般“弄虛作假”，后患無窮!

瘦身

06歲末，媒體再次拋出“瘦身”說，希望藝術品拍賣市場從“拍賣行的數量”“拍賣的場次”以及“拍品的數量”三方面進行積極瘦身。雖然此說法在以往被零星提及，但都不及對于目前處于調整時期的中國藝拍業來得重要!中國藝術品拍賣市場在經過十年的快速發展后歷經調整的客觀需求，從早期粗放式經營轉向集約式經營，收藏投資群體檔次逐漸細分，中高端收藏群體漸漸形成，都佐證了實行“瘦身”或“精品”市場戰略的必要性。目前全國從事藝術拍賣的拍賣行數量十分龐大，大約幾百家參與搏殺，而可供藝術拍賣的資源又十分有限，藝術品資源的供需矛盾相當突出，要解決這一矛盾， “瘦身”是唯一途徑。當然，實現“瘦身”的手段只有優勝劣汰的市場法則。

營銷宣傳

2006國際大拍行賺得盆滿缽滿與其縝密的營銷宣傳密切相關!針對國際市場上出現的俄羅斯與中國新貴，為了吸引手握巨款的買家，國際拍行絞盡腦汁地做著各種公關活動。他們不僅很早在其宣傳材料上用俄語或中文重點介紹今年的頂級拍品，并在大拍前進行鋪天蓋地的廣告宣傳，請來會講俄語和中文的人幫他們處理電話投標。近十年，中國內地拍賣公司如雨后春筍崛起，歐美拍賣公司也擴大中國藝術品拍賣的規模。在拍賣公司、拍品愈來愈多的競爭壓力下，如何企劃、整體包裝、增加拍品能見度與議題，以提升銷售金額，是供應者及內地拍賣行面臨的新課題。未來的拍賣業運作，藝術拍品的營銷、言傳更為重要!

文化創意產業

今年北京兩會期間，古玩藝術品被正式列入文化創意產業。據初步估計，目前僅北京的文化創意產業產值已達到960多億元人民幣，占北京市GDP的14％以上。2006年是中國收藏品市場、古玩城的收獲季節，號稱亞洲最大、面積2萬多平方米的北京古玩城如今已經被近10家后起之秀趕超。在經濟發展進入新階段之后，發展文化創意產業成為促進各地產業結構升級和經濟增長方式轉變的戰略選擇。