古書畫市場新信號 八大作品走勢急速上揚

2006年是清四僧之一的“八大”誕辰380周年，其作品在古代書畫市場上凱歌頻奏。春拍伊始，在“市場調整”的大環境下，6月3號，北京華辰拍賣公司發布消息，八大山人的《山水》立軸以1540萬元成交，創下2006年當時國內書畫拍賣的最高成交價!秋拍中，據說是從海外征集回來的一幅八大山人《花鳥四屏》在北京最終3960萬元成交，成為了新的八大作品拍賣紀錄。2006年的春拍秋拍，八大作品均被各拍行作為重點推出，八大作品行情走勢急速揚。

八大作品拍場價格急速上揚近年漲幅顯著

當藝術品拍賣市場尚未如今日全面啟動之時，八大的作品就已經在拍賣市場掀得風生水起。

由于八大作品多為博物館收藏，流通于市場的八大真跡在市場上十分有賣點，他的作品一直都是收藏愛好者的重點搜尋對象。從過去市場走勢來看，因受到偽作的沖擊，八大作品價位起伏較大。但近幾年來八大山人的畫作十分走俏，價位一直居高不下：

1)1991年·紐約·蘇富比 《荷花》立軸成交價34萬美元：《花鳥》12開冊頁成交價60．5萬美元；《行書樂苑》手卷成交價26萬美元。

2)2000年·北京·翰?！豆虑輬D》(尺寸78×41厘米)，估價60萬至80萬元，拍賣師從40萬元起叫后，各路買家競投十分踴躍，其價位迅速從5027元飆升至170萬元，最終大連萬達集團在400萬元的價位上力挫群雄，加上傭金，合計達44027元，高出估價5倍多。

3)2002年·北京·翰海八大的傳世作品中比較少見的《荷池雙鳥圖》(立軸)，以517萬元的價格成交，這一價格創下了當時八大作品在國內拍賣的紀錄。

4)2005·北京·中國嘉德野塘雙雁圖立軸成交價583萬元

5)2006·上?！こ缭?鷺石圖立軸成交價63827元

6)2006·香港·佳士得 花鳥魚石立軸(四幅) 成交價962．48 278元

7)2004·北京·中貿圣佳山水書法合璧手卷成交價1100萬元

8)2005·北京·中貿圣佳花鳥四屏成交價1320萬元

9)2006·北京·華辰山水立軸成交價154027元

10)2006·北京·嘉寶花鳥四屏成交價3960萬元

真跡多存于海內外各大博物館欲辨偽必先識真

由于我們所處的是一個新興的市場，無論機制與監管都存在著較大的問題，制假販假現象猖獗，贗品偽作充斥拍場。一件書畫作品的真偽判斷，歸根到底是對真偽進行比較，尋找二者差異的過程。欲辨偽必先識真，識真是辨偽的前提與基礎。目前八大作品的真品名跡大多珍藏在海內外各大博物館中：

《傳綮寫生冊》(藏臺北故宮博物院)，作于34歲

《墨花卷》(藏北京故宮博物院)，作于41歲

《個山雜畫冊》(藏北京故宮博物院)，作于59歲

《鳥石圖》(藏南昌八大山人書畫陳列館)，作于1690年

《貓石雜卉圖》(藏北京故宮博物院)，作于71歲

《楊柳浴禽圖》(藏北京故宮博物院)，作于78歲

《河上花圖卷》(藏天津藝術博物館)

《松柏同春圖卷》(藏上海博物館)

《快雪時睛圖軸》(藏北京故宮博物院)

《鳥石圖》(藏美國普林斯頓大學美術館)

《叭叭鳥圖軸》(藏美國納爾遜·艾金斯美術館)

《仿董北苑山水圖》(藏瑞典斯德哥爾摩遠東藝術館)

著錄于圖錄的并非全是真品市場出現的八大偽作案例細數

鑒于八大山人書畫作品價格近年來一直居高不下，收藏家及愛好者都以能買到八大的真跡而引以為榮。由于其書畫的不菲價位，圖利者不惜用摹、臨、仿、造、改款等各種手法作偽，近年來一些八大的偽作紛紛出籠，為其書畫作品蒙上了撲朔迷離的面紗，給八大書畫的真偽鑒定帶來一定的難度。

《中國古代書畫圖目》收入部分偽作卻成為贗品護身符

由于歷史的原因，國內對八大研究尤其是作品真偽甄別較為缺乏，導致《中國古代書畫圖目》也不可避免地收進了一些八大偽作，誰知在有了拍賣市場后，圖錄反而成為這部分贗品的護身符。著名書畫鑒定家楊仁愷先生在其《中國書畫鑒定學稿》一書中，用較大篇幅引用了海外八大研究專家王方宇先生的文章，王方宇先生指出曾印入《中國古代書畫圖目》第一冊的原中央工藝美院藏八大《雜畫冊八開》為偽，另一件刊于《藝苑掇英》(二十二)為無錫市博物館藏的八大《花鳥冊十二開》也為偽?？芍浻趫D錄的并非一定就是真品，隨著對八大研究的不斷深入，有些圖錄中的偽作還將浮出水面。如國內市場上高價拍出的《月光餅子》，便是著錄于《中國古代書畫圖目》的另一件偽作，該拍品屬民國老仿，抄襲自美國哈佛大學Fogg美術館藏《瓜月圖》。在前些年國內舉辦的“四僧研討會”上，國內八大研究專家鐘銀蘭女士等便指出該作為偽。

近年新仿八大花鳥拍場屢見不絕

近幾年，八大的新仿花鳥畫在拍場屢見不絕。如《荷花小鳥圖》、《鴝鵒來桐圖》、《水仙湖石圖》等等，拍價不俗。這些新仿每每筆墨粗糙異常，款書松軟無力，印色不堪入目，與八大真跡相去甚遠。目前，國內拍場上常見的八大花鳥贗畫題材多為游魚、八哥、墨荷、松鹿等，僅近兩年在京城拍賣會上所見的《松鹿圖》偽作就達數件之多，令人稱奇。這些偽作署款以“八大山人”為多，也有少量署“涉事”。鈐印常用“八大山人”(白文)、屐形印、“驢”、“可得神仙”等幾方。有些署年款的還多為晚年70歲之后，而這段時間恰是八大花鳥畫創作的高峰，遠非拍場上這些贗品般拙劣。一些國內拍賣公司對八大也缺乏基本的研究，即以某知名拍賣公司高價拍出的《孤禽圖》為例，拍賣圖錄上把印文“晉字堂”誤標為“普字堂”，“涉事”誤標為“涉筆”，足見對八大的用印尚缺乏最基本的常識。

海外回流八大偽作拍出天價藏家和拍賣公司對八大研究只處于初級階段

特別值得注意的是，少數從海外回流的八大偽作也開始在國內拍場現身，有的還拍出了驚人的天價。如2004年11南方一公司稱從美國征集到的“巨制”《花鳥四屏》，便是一件極為明顯的贗品。該拍品分別畫枯柳、石榴、墨荷、芭蕉為景并配以鳥石為圖，無論畫、款、印都十分粗制濫造，實在慘不忍睹。該畫用墨渾濁，線條輕浮，毫無八大筆墨雄渾、空明朗潤之風貌。尤其是題款矯揉造作，軟弱無力，更無八大書法肅穆高古、樸茂含蓄之半點蹤影。偽作上的三枚印章“八大山人”(屐形印)、“在芙”、“何園”也屬明顯偽造。如此丑態百出的偽作，竟以驚人高價拍出，實在滑稽可笑!足以證明目前國內無論是藏家還是拍賣公司對八大的研究只處于初級階段。(牟建平《八大山人書畫市場點評(上)》)

八大作品的藝術特色

八大的作品繼承了宋代以來中國文人畫的傳統，師承石恪、梁楷、牧谿的減筆及元人的水墨、青藤白陽的寫意等畫法，也深受林良、呂紀、吳門四家、浙派以及董其昌等的影響。轉益多師，集眾家筆墨之大成，借古開今，自出性靈，為我所用，奇譎詭異。其作品主要概括起來有如下4個特點：

一是“心隨筆運，取象不惑”，又不拘于形似，以意象為主?！俺韵笸猓闷溴局小保凇八婆c不似”之間得到本質的真似；在構圖布局上，大開大合，縱橫馳騁，黑白相映，虛實相生。常以一石、一魚、一烏構成單幅畫面，不空不塞，突破時間與空間的局限，獨來獨往，有天地廣闊，無大于我的雄大氣魄，意趣橫生；畫意不畫形，異鳥靈石，外形稚拙，內含秀美；畫松如《快雪時晴》等幅。造型奇特，磊落崢嶸，一如自身人格之表現，非淺薄者所能。

二是山水、人物多樣兼能，花鳥游魚尤具特色。平生愛畫荷，喜其出淤泥而不染，其志高潔，如《河上花圖卷》，用筆紛披，剛勁老辣，淋漓酣暢。想見其解衣磅礴之際，落筆如風雨，何處是筆，何處是墨，是石，是水，是荷，是蘭，意與筆合，畫從心出，妙合自然，堪稱杰構。

三是用筆千變萬化，運書法之筆表現物象之理，剛柔相濟，轉折多姿，提按頓挫有節奏。畫枯枝古樹，巖石蒼苔，古樸而蒼勁；畫荷莖高擎翠蓋，婉約絢麗，飽含生意，勾花瓣則輕提揮寫，筆致飄逸。有人認為畫荷葉為其所長，其實他是水墨渾成，有濃淡黑白虛實之妙，往往半朵荷花嫣然而出，畫葉也在于畫花。他敢于潑墨，五彩俱呈，尤其是淡墨，清雅滋潤，給人以夢一樣的迷幻意境。

四是詩書畫并佳，相得益彰。其詩隱晦奇奧，寓意寄情，似有難言之隱；其書圓潤流轉，極賦魏晉風致，與他那怪怪奇奇變幻有奇氣的繪畫，從內容到形式上都和諧一致，得文人畫的極致。(胡海超《論清初四畫僧的繪畫藝術》，摘自《中國美術全集·清代繪畫(中)》)

鑒藏入手：

八大山人的署款和畫押方式特色需牢記

八大山人的作品偽作不少，收藏者需慎之又慎。鑒定八大繪畫的真偽除了要掌握他獨特的繪畫風格之外，還要掌握他一生不同時期所使用的字號，因此，熟知八大山人的署款方式，以此來確定他作品的創作年代，這對于鑒定真偽有著重要意義。根據傳世作品的署款，山人的名號很多，且有早、中、晚的變化，現歸納如下：

(一)早年：從34歲至58歲(1659-1683)。據王方宇先生考證，此時又可分三期：

第一期：從順治十六年(1659)34歲到康熙十年(1671)46歲為傳綮前期。此時常用名號是傳綮和法堀。屢見名款是刃庵和雪個。廣道人、灌園長老及個衲這三個號只見于印章，鈐于34歲《傳綮寫生冊》內。

第二期：從康熙十年(1671)46歲到康熙二十年(1681)56歲為傳綮后期，即個山款前期。此時“個山傳綮”名號連用，始見于辛亥(1671)《題畫詩軸》。法堀、刃庵和雪個不見署款。此后作于1677年《梅花冊》、《個山小像》皆有“個山”題款。

第三期：從康熙二十年(1681)56歲到康熙二十二年(1683)58歲，即個山后期?！绑H”字的署款始自1681年5月作《山水軸》。此時名款有“驢屋”、“驢屋驢”、“人屋”、“個山”、“個山人”。

(二)中年：從康熙二十三年(1684)59歲到康熙三十三年(1694)69歲，此時八大山人的“八”字作“><”。從59歲起到80歲，“傳綮”、“個山”、“驢”款基本不用(特殊情況除外)。

(三)晚年：從康熙三十四年(1695)70歲到康熙四十四年(1705)80歲時，“何園”款出現，而八大山人的“八”字作“八”形。此時其他名號均不用(鈐印除外)。山人中老年署款最后一個字還有“畫”與“寫”的區別，從傳世作品看，約60歲到70歲，款題“畫”字，70歲到80歲，款題“寫”字。

關于八大山人畫押，現在查清楚的有“個相如吃”、“三月十九日”、“忝區茲”(鷗鶿)等。(潘深亮《八大山人書畫及其辨偽》)