我們離中心還很遠(yuǎn)

今年四月的德國，天氣好得甚至令人有些厭煩。德國境內(nèi)最大型的國際畫廊博覽會(huì)照例在科隆舉辦，它第一次告別陰冷的十月，改在燦爛的四月進(jìn)行。經(jīng)歷了四十年春秋的科隆國際畫廊博覽會(huì)作為世界頂級(jí)畫廊的聚會(huì)，已經(jīng)成為業(yè)界的風(fēng)向標(biāo)。它不同于威尼斯雙年展和文獻(xiàn)展所彰顯的前衛(wèi)性和學(xué)術(shù)性，在科隆一切都是在商言商。最搶手的藝術(shù)家，最規(guī)范操作的畫廊和最大方的買家是這里永遠(yuǎn)的貴賓。連博覽會(huì)主席都對(duì)本屆展會(huì)作如下評(píng)論：“我們投入的心血和今年提前的檔期令參展畫廊能夠袋袋平安。”由于鄰近的杜塞爾多夫當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)同期舉行的緣故，今年科隆展會(huì)的觀眾比去年較少，但銷售額據(jù)稱與上年持平。

中國當(dāng)代藝術(shù)在拍賣場上的每次新紀(jì)錄都在圈中引來陣陣驚呼，大家當(dāng)然樂于見到這股熱潮持續(xù)下去。但是人們也不應(yīng)該忘記，拍賣行只是藝術(shù)經(jīng)濟(jì)圈中的一個(gè)因素，放松對(duì)別的因素的關(guān)注可能會(huì)導(dǎo)致對(duì)形勢的誤判。一般來說，與拍賣行鼎足而立的還包括畫廊系統(tǒng)和美術(shù)館系統(tǒng)，本次科隆國際畫廊博覽會(huì)不失為觀察中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上的表現(xiàn)的一次契機(jī)。筆者于展會(huì)的最后天前往科隆，先將見聞略述如下。

科隆國際畫廊博覽會(huì)每年舉辦一次，本次占用整個(gè)科隆展會(huì)中的4號(hào)和5號(hào)展廳，共有190個(gè)畫廊參展。參展畫廓以來自歐洲國家的居多，北美和亞洲的畫廊較少，其原因是北美本土已有高檔次展會(huì)，不必舍近求遠(yuǎn)，而亞洲畫廊業(yè)實(shí)力較弱，數(shù)量上自然遜色不少。歐洲畫廊中德國畫廊數(shù)量最多，主要集中在富裕的北威州、巴伐利亞州和巴登州，從展位布置風(fēng)格上來看能明顯分辨其主推作品的檔次。經(jīng)營新古典主義、印象派和抽象表現(xiàn)主義的老牌畫廊展位巨大，擺設(shè)沉穩(wěn)大方。新晉的經(jīng)營裝置和影像作品的畫廊則在較小空間內(nèi)盡量布置得光怪陸離，吸引眼球。整個(gè)展會(huì)分為2個(gè)大功能區(qū)——“開放空間”和畫廊展示區(qū) “開放空間”集中展示各畫廊代理的四十歲以下的藝術(shù)家的作品，可以被看成是在巨大空間中的一個(gè)綜合性展覽。而人們可以在畫廊展示區(qū)中詳細(xì)了解感興趣的畫廊詳情，同時(shí)可以當(dāng)場訂購心儀的作品。

從作品材料上來看，架上繪畫作品占多數(shù)，訂購比例也最大。圖像和小型裝置每個(gè)畫廊可能都有兩件，價(jià)格也不算低。巨幅攝影作品和數(shù)碼合成作品在本次展會(huì)上頗受歡迎，價(jià)格從5000歐元至200000歐元不等，訂購踴躍。亞洲畫廊的數(shù)量在十間左右，其中來自中國和韓國的畫廊旗鼓相當(dāng)，而日本畫廊則明顯萎縮了。筆者采訪了多家中國畫廊，了解到一些拼搏在第線的中國畫廊的具體情況。

坐落在法蘭克福市的L·A·畫廊早年代理歐洲藝術(shù)家，后來認(rèn)識(shí)中方合伙人北京紫禁軒畫廊，他們現(xiàn)在中西雙方的藝術(shù)家交流展覽在北京和德國辦得有聲有色。本屆是L·A·畫廊第二次在科隆博覽會(huì)上推介中國藝術(shù)家。他的中方負(fù)責(zé)人魏煒先生對(duì)此次參展的成果也頗為滿意，他主要帶來的是五位出身中國美術(shù)院校的年輕藝術(shù)家的作品。價(jià)位集中在3000歐元至50000歐元之間。畢業(yè)于中央美院雕塑系的馬軍喜歡使用傳統(tǒng)的陶瓷燒制工藝，制作當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)中的物質(zhì)符號(hào)，陶瓷電視機(jī)和汽車模型表面被繪上了傳統(tǒng)瓷器的釉彩圖案。申亮在布面上繪制“文革”時(shí)期連環(huán)畫中的場景， 些特定時(shí)期的刊物封面等也是他熱哀的題材。在唐志崗的畫面中始終會(huì)出現(xiàn)軍裝人物的形象，而這些人物的面孔往往是孩童或少年。其中透露出對(duì)權(quán)威的藐視和反諷。L·A·畫廊代理的這些作品都含有明顯的中國符號(hào)，這類作品也正吻合了西方買家對(duì)中國藝術(shù)品的心理期待。談到對(duì)潛在顧客的培養(yǎng)，魏先生覺得除了多辦展覽也無其他較通行有效的辦法，因?yàn)槊總€(gè)顧客都是獨(dú)特的，畫廊業(yè)者必須用心領(lǐng)會(huì)每位顧客的喜好。除了向西方輸出中國藝術(shù)品，L·A畫廊也利用北京紫禁軒的平臺(tái)向中國推介歐洲藝術(shù)家，在北京舉辦展覽，但是成效目前看來仍然差強(qiáng)人意。

2003年在北京設(shè)立的季節(jié)畫廊最初發(fā)源于新加坡，最近他們正在籌劃將分店開到歐洲藝術(shù)收藏界的核心區(qū)域——瑞士蘇黎世，可以想象他們對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)品的推廣和銷售抱有極大信心。季節(jié)畫廊這次帶來十位左右藝術(shù)家的作品，其中包括觀念攝影作品。羅青的民工系列是他們這次的主打作品，單純從畫面上看這些作品無法擺脫劉小東的痕跡，對(duì)底層民眾的刻畫也缺少細(xì)致的筆觸。趙能智是近年在西方展覽中亮相較多的藝術(shù)家，他用紅色繪制的臃腫的嬰兒面部在這次科隆展會(huì)的幾家畫廊都能見到，不知是出于何種原因，西方人對(duì)中國人的頭部特寫始終情有獨(dú)鐘。季節(jié)畫廊的負(fù)責(zé)人楠楠透露，她的顧客里中外顧客的比例大約是4:6，她也在抱怨多數(shù)的買家并非看中作品，而更多地考慮畫家名氣，市場潛力等因素。對(duì)于中國影像類作品的前景，楠楠覺得還是有很大空間，特別是拍賣會(huì)上開始設(shè)立影像類專場，但是她同時(shí)也認(rèn)為其中包含巨大的泡沫，炒作威分不可忽視。季節(jié)畫廊在和藝術(shù)家交往過程中也常常面臨不同的問題，國內(nèi)最搶手的幾位藝術(shù)家在整個(gè)商業(yè)循環(huán)中占據(jù)塔尖的位置，掌握很大的權(quán)力。而剛起步的藝術(shù)家則由于艱難的狀況而較少考慮信用問題，這些因素都給畫廊業(yè)的健康發(fā)展設(shè)置了障礙。對(duì)未來的展望楠楠認(rèn)為2008年仍然會(huì)是火爆的一年，但是長遠(yuǎn)來說，未來十年之后，新一代藝術(shù)家是否能夠成功表達(dá)他們的社會(huì)體驗(yàn)，仍然是個(gè)疑問。

代表上海藝術(shù)景中心參展的是加拿大人薩米，他帶來的是2006年港龍航空中國新銳大獎(jiǎng)得獎(jiǎng)藝術(shù)家的作品。作為一家單純外資畫廊，藝術(shù)景采取了舉辦新人選拔賽的形式來挖掘和鞏固自己的藝術(shù)家隊(duì)伍，現(xiàn)在看來效果還不錯(cuò)。藝術(shù)景也帶來了筆者場內(nèi)見過的唯一傳統(tǒng)水墨作品，作者是來自天津的水墨畫家李津。李津善于運(yùn)用懶散的線條和淡彩描繪都市生活中的小人物，小場景。薩米認(rèn)為畫種并不重要，表達(dá)新意境的傳統(tǒng)水墨仍然會(huì)得到國際認(rèn)可。藝術(shù)景最初是在網(wǎng)上開始中國藝術(shù)品推介，2000年開始在香港設(shè)立實(shí)體畫廊，2002年進(jìn)軍上海，在莫干山路擁有法式小別墅，2006年開始也在北京設(shè)立畫廊。薩米在和筆者交談過程中多次強(qiáng)調(diào)畫廊的獨(dú)創(chuàng)性，他不希望與別的畫廊同時(shí)代理當(dāng)紅藝術(shù)家，而是將資源用在培養(yǎng)新人上。連續(xù)舉辦了兩年的港龍航空新銳大獎(jiǎng)吸引了1000多位年輕藝術(shù)家的熱情參與，其中評(píng)委選出10位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家給予獎(jiǎng)勵(lì)和推廣。這種類似選秀的活動(dòng)打破了以往由于行政級(jí)別和人情關(guān)系而產(chǎn)生的障礙，年輕藝術(shù)家有了接受挑選的機(jī)會(huì)。大獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的主席正是科隆畫廊博覽會(huì)的當(dāng)家人GerardGoodrow先生，評(píng)委中有藝術(shù)家鐘飆和日金山亞洲藝術(shù)博物館館長Jeff Kelley，市場與學(xué)術(shù)兩方面的意見加上藝術(shù)景畫廊的具體運(yùn)作，但愿有價(jià)值的新一代能夠盡快涌現(xiàn)。藝術(shù)景的顧客有八成來自國外，這次帶來的藝術(shù)品的價(jià)位在20000-500D00元人民幣之間。

來自柏林的亞歷山大·奧赫斯畫廊在北京有一個(gè)響亮的名字——空白空間。本屆展會(huì)空白空間在畫廊展區(qū)中不設(shè)立展位，而是移師到展覽區(qū)“開放空間”中。王邁的油畫和雕塑占據(jù)了主要位置，當(dāng)然價(jià)格也十分可觀。四個(gè)機(jī)器人構(gòu)成的雕塑開價(jià)達(dá)到一百萬元人民幣，這組雕塑將在6月參加卡爾斯魯厄造型中心的展覽，估計(jì)展后身價(jià)還會(huì)上漲。今年是奧赫斯畫廊十周年紀(jì)念，他們將在柏林舉辦大型慶賀展覽，方力均和楊少斌等長期合作畫家的作品將從私人收藏中借出，在柏林共同見證中國當(dāng)代藝術(shù)在西萬被接受的歷程。

展會(huì)上有幾家韓國畫廊也代理中國藝術(shù)家的作品，甚至比重比韓國藝術(shù)家還大。韓國畫廊卻有一點(diǎn)十分值得中國畫廊學(xué)習(xí)，他們已經(jīng)長期代理一些西方藝術(shù)家，無論在韓國還是西方，他們能夠提供的作品都屬上乘。這個(gè)現(xiàn)象說明在韓國文化的交流并不是單向度的，西方藝術(shù)家同樣在東方受到追捧。

這次科隆博覽會(huì)給我們提供了多種樣本，它們代表了在中國畫廊業(yè)中生存并發(fā)展著的多種模式：中西合璧如L·A與紫禁軒，外商獨(dú)資如藝術(shù)景和空白空司，東南亞華人圈中的代表如季節(jié)畫廊。他們之間關(guān)系復(fù)雜，又各有側(cè)重，構(gòu)成了中國畫廊業(yè)的生態(tài)圈。與西方成熟畫廊相比，代理中國藝術(shù)品的畫廊都有一些通病，例如代理畫家相對(duì)集中，作品臉譜化嚴(yán)重，有的甚至和整個(gè)展會(huì)格調(diào)格格不入。一些藝術(shù)家在國內(nèi)極少露面，在展會(huì)上則被作為主打。畫廊對(duì)西方買家依賴性過大，合作藝術(shù)家的信用度等等。這些問題當(dāng)然非畫廊所愿面對(duì)，而參展的幾家已經(jīng)在這些方面做得很好了。

總體來說，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際畫廊展會(huì)上的表現(xiàn)仍然處于邊緣位置。它需要更多的歷史總結(jié)，把來龍去脈清理出來，通過展覽和出版物的形式向西方介紹。只有這樣才能贏得藏家客戶的信任和支持。中國畫廊業(yè)還有很多實(shí)在的事情要做，往虛火里澆油的事情可要三思而后行啊。