我在德國看拍賣

筆者幾年前負笈西游，途中輾轉多處。期間有幸躬逢中國藝術品熱潮席卷全球的盛世，也出入過一些展會拍場。雖未放手一博，卻也曾牛刀小試，且待我向各位細說這其中親歷的西洋景。

印象中中國藝術品熱潮席卷到德國是在2004年前后，德國老牌拍賣行納高公司2004年4月為春拍鋪墊，在北京展出50多件主推拍品，成為第家在中國開預展的歐陸拍賣行，納高名聲主要來自2000年“德星號”整體拍賣前強大的營銷攻勢。在斯圖加特火車站內搭建的德星號模型和完備的背景介紹，令這次拍賣空前成功，也使納高成為德國境內名氣最大的東亞拍品專家。2004年開始納高得到不少資深藏家的委托，所出貨品雖稱不上件件精品，但是每場落槌后總有些被多方追捧的寶物現身。2005年6月拍出的元青花魚藻紋大盤以480萬人民幣的價格成交，成為當場狀元。之后不久天價元青花紛紛現身，“鬼谷下山”和“錦香亭”等頓成坊間談資。同年11月以200萬成交的洪武年釉里紅玉壺春瓶也可歸于此類。

與瓷器相比，字畫類拍品向來是納高公司，甚至是德國拍場的弱項。2006年5月納高公司曾嘗試偏重字畫類，并征集到謝稚柳和吳昌碩作品重點推出，可惜結果勉強湊合。謝稚柳的《春山競秀圖》以不到36萬成交，應者寥寥。吳昌碩的《富貴多子圖》估價40萬，成交僅為20萬。同場多半流拍，可見字畫類拍品存在的諸多問題并不會因為拍賣地點的轉移而減少。

拍場上的買家來源據筆者觀察，直接來自中國大陸的買家并不多，出現的少數幾位也是有備而來，志在必得。得手之后也不久留。拍場上活躍的主要還是大陸以外的華語圈中的藏家或炒家。他們高談闊論，興趣廣泛，各個門類均有涉獵，開拍后小有默契，較少競價。他們的對手往往來自電話買家，近幾次會上接線生多操國語，也可間接反映買家出處。場內德國買家多扮演看客角色，偶有舉拍也多是低價貨色。筆者曾多次見到一位老婦，專挑無人應價的雜項，多以底價成交，自得其樂。最近風聞國內組織國寶回流團外出購寶，但似乎對以納高為代表的德國拍場影響不大。文初提到的筆者小試牛刀，并非搶回幾件國寶，而是10本總價40歐元的舊書，原屬藏家私人書庫，也算是流傳有緒，物超所值了。

值得說說的是，在中國當代藝術品價格瘋狂上漲的近兩年，德國本土還未出現過以此為主題的拍賣會。重要的中國當代藝術展也屈指可數，中國前衛作品更多地出現在藝術博覽會上。當代藝術作品只有經過畫廊行業的多年淘汰檢驗，方能被藏家認可，以至進入拍賣行流通交換。國內目前以拍賣行為風向標的當代藝術品流通體系實在危機四伏。