場面與背景(一)
先說場面——
小說的場面是人物活動的舞臺,沒有場面人物就無法立足,無法表演,從這個意義上說,對于小說。場面的設置是至關重要的。
場面的意義:
場面有它自身存在的獨特意義,它既是審美的,又是功能的。
小說的場面是從戲劇的場面借來的,它是一個穩(wěn)定的指稱,是一個確鑿的空間,如果從空間意義上從大到小排序,那么,場面應位于環(huán)境與場景之后,它們之間的區(qū)別和聯系在于:環(huán)境最具形式因素,在很多情況下它會成為文本的主體,成為一個要素。在任何情況下環(huán)境必須場景化,否則它將它便是一個虛設的,沒辦法成為任何想像停頓的所在:場景是設計出來的,它的具體化會落實到場面的細節(jié)里去:而場面是環(huán)境的最小單位,和情節(jié)相比,場面便是情節(jié)序列中的一個點。場面是讀者窺視小說一切局部的鑰匙。因為再小的細節(jié)都會以場面中的點的形式保留下來。人物的一舉一動,事件的一點滴,無不存在于場面之中。場面的構成因素為:自然環(huán)境、人物活動、事件、道具、對話,場面的概述和描寫,場與場之間的變化與連接。
場面的類型——
場面僅是一個模具,具有容器的性質,場面構成的要素應該是場面最本質的,必不可少的。同時構成場面的基本要素又是可感知、可分析的。場面可分為自然空間場面、物體存在場面、人物活動場面、事件場面、魔幻場面等等:從性質上分則可以分為主觀場面、客觀場面、描繪場面、敘述場面、概述場面、呈現場面、全景式場面、局部場面和幻想場面等。所有這些場面都是為了給人物活動提供空間,是從屬于人物的,不能為場面而場面,換句話說,不能為了一個熱鬧的場面,而離開你的人物和人物的性格。
對話的場面——
對話是一個很重要的理論問題,也是一個技術問題。它包涵兩層意思,一是文本中人物的對話語言,二是文本中各種不同聲音的對話關系。前者說的是以什么樣的話語方式進行交流,后者說的是文本中的復調理論,此外還有獨白的聲音。獨白,既是對自己,又是對別人。
場面中惟有對話是一個特別的東西,它不像自然物、器物、人物、事件、是一個靜態(tài)模型,可以符號化。評議在交流中表現為一種個人話語,在場面中是一種靈活多變的東西,是一種更直接的表達方式。其中的對應關系為:說話者——文本中的角色與作者;受話者——文本中的接受角色和讀者。
此外,場面還是個活動體,對話要與活動相輔相成。
因為發(fā)展到現在,小說基本上脫離了戲劇對它的影響,小說人物基本上消除了戲劇化因素,使角色更加本色也成為人物自身的表現。所以,人物對話在未來的小說創(chuàng)作中就顯得尤為重要,也就成了我們有志于小主創(chuàng)作的朋友,必須刻苦修煉的一種重要課題。