李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析

聲聲慢·尋尋覓覓

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

◆ 賞析<<<<<

《聲聲慢》又名《勝勝慢》，李清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁。“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它、賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無遺。

這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

◆ 疊字技巧賞析<<<<<

這首詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家、國、身世之愁而作。這首詞最大的特點(diǎn)是成功地運(yùn)用了疊字。開篇三句十四個(gè)疊字，表達(dá)出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態(tài)；“冷冷清清”，寫環(huán)境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心世界的巨大傷痛。同時(shí)，這幾對疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強(qiáng)了詞作的音樂性。

古代詩詞常用疊字，但惟有女詞人李清照的《聲聲慢》詞，起調(diào)連用十四個(gè)疊字，字字閃光發(fā)亮，獲得了千古好評。羅大經(jīng)《鶴林玉露》說：“起頭連疊七字，以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此！”張端義《貴耳集》說：“易安秋詞《聲聲慢》，此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一個(gè)疊字者。”茅暎《詞的》說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”吳承恩《花草新編》說：“易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃，士林中不多見也。”沈謙《填詞雜說》說：“予少時(shí)和唐宋詞三百闋，獨(dú)不敢次‘尋尋覓覓’一篇，恐為婦人所笑。”總之，歷代詞家絡(luò)繹不絕地在《聲聲慢》妙極奇絕的疊字面前拱手，推服贊賞之至。但是，所有這些贊嘆，都只是見其皮相而未能探其實(shí)質(zhì)，并且大都說得模糊空泛，沒有細(xì)究其具體內(nèi)容。

那么，《聲聲慢》起調(diào)十四個(gè)疊字，究竟有哪些奇妙之處呢？我以為——

第一妙處便是深情綿邈，回腸九曲。詞主抒情，寡情則劣，深情則優(yōu)。《聲聲慢》的主旨是抒發(fā)女詞人對北宋滅亡、家鄉(xiāng)淪陷、丈夫病逝、孤身漂泊的深悲大痛，而十四個(gè)疊字開篇就定下了全詞深悲大痛的基調(diào)。“尋尋覓覓”既是寫行動，也是寫心態(tài)。清晨起床，她便痛感身無所依，心有所失，禁不住四面尋覓起來。這是一種潛意識支配下的不自覺的行動，究竟要尋覓些什么，她自己似乎也不甚明白。可能是和平環(huán)境里京城的一片繁華，也可能是夫妻間的甜蜜幸福的愛情生活；可能是夫妻珍藏而在戰(zhàn)亂中被焚、被劫的大批寶貴的金石書畫……總之，一場戰(zhàn)亂，一場浩劫，國家的、自己的美好的一切都已經(jīng)過去了，她也被沉重的悲愁壓得喘不過氣來；可是，她仍然不能忘記，仍然深深地烙印在心坎上，仍然要努力尋覓回來。尋覓的結(jié)果怎樣呢？“冷冷清清”是詞人對外界環(huán)境的感受，國如此，家如此，眼前的風(fēng)光景物也如此，現(xiàn)實(shí)的一切都是“冷冷清清”的。“凄凄慘慘戚戚”又加重一層，著重描寫詞人的心境；由國家衰微和身世飄零所引發(fā)的孤獨(dú)、凄涼、冷漠、哀愁，全都在這六個(gè)字所造成的氛圍中呈現(xiàn)出來。總之，這首詞起調(diào)十四個(gè)疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚；但卻蘊(yùn)含了社會人生無窮無盡的酸甜苦辣，令人不忍卒讀。

其次，十四個(gè)疊字在情感進(jìn)程上使用了點(diǎn)染法，“尋尋覓覓”一起點(diǎn)，接著以“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”對環(huán)境和心境加以重筆渲染，一層進(jìn)逼一層，而豐富的感情內(nèi)容又深蘊(yùn)不露，呈現(xiàn)出別具韻味的含蓄之美，烘托出強(qiáng)烈的哀怨悲愁氣氛。同時(shí)，在語言運(yùn)用上，每一個(gè)字又都是從生活口語中提煉出來，沒有絲毫矯揉造作，也沒有扭捏作態(tài)，具有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的本色美。最后，在音韻安排方面，依照傳統(tǒng)音韻學(xué)分析，十四個(gè)疊字中，除“覓覓”外，其余十二字的聲母全屬齒音；除“慘慘”外，其余十二字的韻母全屬齊齒呼韻母，讀來有一種微弱呻吟的沉重感覺，這種聲情緊密地配合了女性深悲大痛的文情。由此看來，十四個(gè)疊字無論從情感內(nèi)容，還是從語言形式分析，都達(dá)到了盡善盡美的最高境界，的確可為詞家疊字之法。

與李清照同時(shí)而年輕的南宋詞人葛立方，也寫過一首大量運(yùn)用疊字的《卜算子·席間再作》詞：“裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。”王奕清《歷代詞話》引《草窗詞評》說：“葛立方《卜算子》詞，用十八個(gè)疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古。”實(shí)際上葛詞是根本不能與李詞“并絕千古”的——主要原因在于葛詞乃是酒筵間游戲之作，雖然疊字也用得“妙手無痕”，但卻是虛情淺意，徒具疊字形式而無真切感人的內(nèi)容。況且這種量子疊法在前人詩作中——如《詩經(jīng)·王風(fēng)·黍離》和《古詩十九首·清清河畔草》，曾經(jīng)大量出現(xiàn)過，用得也較葛詞美妙，所以葛立方《卜算子》詞的運(yùn)用疊字，似乎也有依樣畫葫蘆之嫌，談不上什么創(chuàng)意出奇。

由以上疊字詞作看來，疊字的使用雖然要講究技巧，但卻不是一個(gè)單純的技巧問題，它的關(guān)鍵還是在于所表達(dá)的思想感情的真假和深淺。如果假情淺意，則無論怎樣費(fèi)盡心機(jī)，仍然只能寫出失敗之作；相反，如果真情深意，只是隨心而發(fā)，隨筆而出，也自然匠心獨(dú)運(yùn)，用得恰到妙處。李清照《聲聲慢》詞起調(diào)十四個(gè)疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗(yàn)主要也就在于真切而深刻地表達(dá)了女詞人國破、家亡、夫死的細(xì)膩而豐富的心曲吧。

李清照生平

李清照（1084～約1155）

宋代詞人。自號易安居士。濟(jì)南章丘（今屬山東）人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕，工書能文，通曉音律。婚后與趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。金兵入據(jù)中原，清照舉家南逃。后明誠病故，戰(zhàn)亂中書籍文物大部分散失，孤獨(dú)一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。據(jù)傳清照曾改嫁，后世學(xué)者對此頗有爭議。其晚年生活情況缺乏資料記載，僅知她曾作《打馬圖經(jīng)》及自序，還曾攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。

李清照工詩，能文，更擅長詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

北宋時(shí)期，李清照在為數(shù)不多的詩文中表現(xiàn)出比封建社會一般女子寬闊的思想境界和生活領(lǐng)域，如《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首長詩，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。另外，早年她還寫過《詞論》，提出詞“別是一家”之說，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要的詞論。其詩文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛。

李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如《如夢令》二首，活潑清新，語意雋秀。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。

南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》、《上樞密韓公詩》、《夏日絕句》等，詩文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》、《蝶戀花》以及慢詞《永遇樂》等，寄托了強(qiáng)烈的故國之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如《武陵春》、《聲聲慢》、《清平樂》等，將亡國之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

李清照詞的藝術(shù)成就很高，在文學(xué)史上占有重要地位。其詞具有濃厚的抒情性，能運(yùn)用巧妙的構(gòu)思，選取一些生活片斷寫入詞中，具體細(xì)致地展現(xiàn)作者的內(nèi)心世界，如《武陵春》“物是人非事事休，欲語淚先流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”。她又善于用白描手法摹寫具體事物，“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），含蓄委婉，樸實(shí)自然。清照詞風(fēng)以婉約為主，但也偶有豪放之作，如《漁家傲》“天接云濤連曉霧”被稱為“渾成大雅，無一毫釵粉氣”。清照詞的語言優(yōu)美精巧，獨(dú)具特色，如她筆下的花樹是“綠肥紅瘦”，天氣是“濃煙暗雨”、“風(fēng)柔日薄”。她還善用明白如家常的方言口語入詞，如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來，自然清新。她的詞富有音樂美，還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字連用，最典型的是《聲聲慢》開頭連用14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為人稱道。清照詞被稱為易安體，廣為流傳。

李清照的《易安居士文集》、《易安詞》已散佚，今僅存四印齋本《漱玉詞》1卷，王仲聞有《李清照集校注》，人民文學(xué)出版社本，黃墨谷有《重輯李清照集》，齊魯書社版。