《蘋果》事小國家形象事大

影視產(chǎn)品營造的“虛擬鏡像”事關(guān)國家和民族在國際上的“真實鏡像”。從國家和民族利益的大局出發(fā)，每一個電影人都應(yīng)該負(fù)起自己的責(zé)任

繼吳天明公開炮轟第五代導(dǎo)演該“退休”之后，日前，國家廣電總局電影局副局長張宏森在南京召開的一個影視劇創(chuàng)作座談會上“炮轟”影片《蘋果》。張宏森激動地說：“《蘋果》在柏林電影節(jié)上空手而歸是必然的。作為藝術(shù)表達(dá)。這樣的故事可以寬容。但作為中國人，我們不應(yīng)該容許這個電影對時代有侮辱性描寫，《蘋果》中失實的描述，就連德國方面的評審專家也看不下去!”

在《蘋果》中，范冰冰扮演的劉蘋果和佟大為扮演的安坤是一對進(jìn)城打工的夫妻，由于生活拮據(jù)經(jīng)常吵架，劉蘋果和洗腳城老板之間一次偶然發(fā)生的“強奸”事件，讓這兩個家庭爆發(fā)了一連串戲劇性的故事。男主人公安坤利用時機向老板索要2萬元，就在雙方為錢爭執(zhí)不下的時候，劉蘋果懷孕了，安坤則因此加碼：孩子加強奸，總共12萬元。據(jù)該劇導(dǎo)演李玉“抱怨”。這部被視為“付出慘痛代價、刪改50次忍痛昂首柏林”的《蘋果》，在電影局審查時還刪掉了“一個配角的戲”，也就是一個從農(nóng)村來城市打工的小女孩。后來做了妓女的戲。

張宏森評價，“《蘋果》就是想利用少數(shù)西方人對中國的偏見拿獎，可他們沒想到，連西方人都了解中國并沒有電影中表現(xiàn)的那樣不堪!”一位柏林電影節(jié)的評審認(rèn)為：“我到過北京，覺得中國人并不是像電影中描寫的那樣啊!”而且，《蘋果》遭到電影局官員“炮轟”的原因還有一條，就是“變相抗檢”。在“最終放映時竟以刪節(jié)后的拷貝放映不出來為由，還是放映了原來的未刪節(jié)版”。

其實，不管導(dǎo)演李玉的個人表達(dá)心理和“走向世界”獲國際大獎的欲望多么強烈，她作為一個電影人都不應(yīng)該放棄對塑造國家形象所承擔(dān)的責(zé)任。

影片中的這樣一些極端事例在生活中不能說沒有，也不能說是不真實的。但是。如果導(dǎo)演采取的是“冷靜旁觀”式的“寫實”，或者干脆就是一種追求感官刺激和心理獵奇式的渲染，那么，影片在國際上給我們營造的可能就是“齷齪”、“骯臟”、“丑陋”的整體中國人形象。

電影作為一種影響力極大的大眾媒介，在國際傳播和文化交流中往往被看作成一種建構(gòu)國家形象的重要工具。一個明顯的事例是韓劇的熱播。韓劇中塑造的團(tuán)結(jié)友善、堅韌不拔的韓國人正面形象，不僅導(dǎo)致了國人對韓國個人形象和國家形象超乎尋常的正面評價，而且?guī)碇袊贻p一代對于韓國商品等物質(zhì)層面的追尋，也帶來韓國影視、娛樂等文化產(chǎn)品更大范圍的“入侵”。

影視產(chǎn)品營造的“虛擬鏡像”事關(guān)國家和民族在國際上的“真實鏡像”。從國家和民族利益的大局出發(fā)，每一個電影人都應(yīng)該負(fù)起自己的責(zé)任，在個人名利和電影藝術(shù)實驗的得失外，更多地考慮到國家的利益。如此，一部《蘋果》即使付出的代價再“慘痛”，也不再值得“抱怨”了。