“百家講壇”拉開了文化奶媽時代

“《于丹<論語>心得》簽售一日過萬冊”，這個新聞近幾日一直在我的腦海里盤旋，因為它不是個枯燥的阿拉伯數字。簽售當日，我路過中關村圖書大廈，看見好多人繞著樓排隊，起先以為是商場要大優惠，他們在搶購什么東西，走近才知道，原來是為了于丹女士講孔子的簽名售書。冬天的風在他們身上肆意拍打著，蛇樣的隊伍卻越來越龐大，從這樣的人群旁邊走過，心情頗為復雜。

央視“百家講壇”火爆后，文化傳承似乎找到了一條通向羅馬的捷徑。本來是給閑人解悶的講壇，成了普及經典文化的圣地。一批嘴皮子厲害的主講人次第登場，于此揚名立萬，躋身學者兼暢銷書作家的行列，名利雙收。

自余秋雨始，文化找到了它的“傳教士”，“傳教士”也先后找到了文化。很多人買名著經典，只是為了裝點門面，并不如饑似渴地去讀，而要等待“傳教士”的出現。比如，劉心武之于《紅樓夢》，易中天之于“三國”，孔慶東之于魯迅著作。從普及文化的角度看，這樣的現象令人欣喜。每一個講解者都復活了一本書甚至一個領域，讀者也經由他們的講解，激起強烈的閱讀經典的興趣。在一個精神無指向的時代，他們“開辟”了一條文化傳承之路。

一大批“文化傳教士”的出現，改變了中國文化傳播的方式。我把講解者稱為“文化奶媽”，把這種傳承方式命名為“文化奶媽”式——就是得有奶媽吃了文化之草，再擠出奶汁喂養嗷嗷待哺的文化學童。

“文化奶媽”出現的原因很復雜，但大致可找到這么幾條：

一是幾十年文化斷層的滯后效應。急風暴雨式的中國革命，阻斷了文化的傳承，文化這根柔性的鞭子最終要抽在忽視敵視它的人頭上。缺少文化的人群，總要尋求自己的文化之根。文化代言人應運而生。

二是功利主義潮流洶涌，英語和金錢主宰社會的全面運行。中國的文字沒有受到應有重視，文化自然無立錐之地。在中國人的民族特性逐步含糊之后，本能的文化需求不間斷地反彈，造成脈沖式的局部文化熱。

三是長期與文化的隔離，大眾閱讀理解能力極度下滑，已經很難弄明白老祖宗的字意了。這就需要人把文化通俗化，導人大眾之耳。

四是缺乏耐心，渴求速成。效率主導了人的生活，即使潤物細無聲的文化，也得服從這個硬道理。我們已經沒有時間體味先哲的精神情感，我們要的是結論，能讓我們受用的東西。因此，文化方便面大行其道。

在這樣的時代，我們要放聲贊美奶媽的功勞。他們以自己的方式，傳達出中國文化的魅力，使百姓愿意親近文化。當國民閱讀率持續走低的時候，有這樣安慰國人的二手經典，當然不是壞事。

如果往深里思考，憂慮也不少。

已經出版的種種解釋，都是個人化的探究與心得，毫無疑問，都在放大或縮小原著的思想空間，甚至背離原著主旨，把讀者引向理解的歧途。在讀者與經典之間，他們可能是橋梁，也可能是阻燃劑。由此造成的閱讀依賴心理，將使名著遠離人們，買櫝還珠。

如果注意到“百家講壇”的產業化運作方式，我們對其弊端就不能不加以警惕。在我看來，“文化奶媽”商業化操作的后遺癥非常明顯：首當其沖的就是急功近利，以市場定選題定人選，完全工業化操作，把精微的理解納入程式化的規范里，長此以往必將形成惡俗的風氣。其次，為了標新立異，對原著發揮離譜，靠過度解釋吸引大眾耳目。三是庸俗化家常化，以探究人性做幌子，把歷史拆解成逗樂子的庸俗段子。

提醒咂巴奶頭的文化學童，你們吃的東西畢竟不是原汁，而是替代品，如果想弄明白中國文化的原味，一定要去啃原著啊!

《論語》固然要看，但重在實行。孔子塑造了中國人的特性和行為準則，昭示了禮樂調和的人生境界。人之為人的奧秘皆在于此。用心去讀，用力實踐，《論語》才有價值，否則就只是滑稽的裝飾。我們如果只是沖著某人的簽名才去讀孔子，孔子真的像藝術家金鋒塑造的那樣——要哭了。

(來源：《中國青年報》)