生活與情感的原生態(tài)表現(xiàn)

底層人物——悲慘經(jīng)歷折射出的社會(huì)百態(tài)

賈樟柯的電影人物都是生活在最底層的低賤位置上，并且都是底層的“游民”，像《三峽好人》里千里迢迢尋妻、尋夫的男女主人公、拆遷房屋的工人、在“江湖”上混的“小馬哥”等等。

韓三平是山西的煤礦工人，他來到奉節(jié)尋找自己的妻女，剛下船就被騙到了一個(gè)倉庫里學(xué)變魔術(shù)，那些人沒有工作，以此為生。在奉節(jié)拆遷辦更是上演了一幕讓人觸動(dòng)很深的場(chǎng)景，奉節(jié)的老百姓不滿意分到的錢款，他們來到拆遷辦論理。房子被淹了，他們就沒有住的地方，但是辦公人員說的那句話讓人感觸頗深：“是有問題，哪個(gè)沒問題呢？一個(gè)兩千多年的城市，兩年就把它拆了。”話語間透露出對(duì)于這些事實(shí)的無奈。

影片中的“小馬哥”喜歡周潤發(fā)，更是模仿周潤發(fā)在電影中的動(dòng)作，他喜歡在江湖上混，并且表現(xiàn)出一副行俠仗義的豪邁，但是他忘記了他也只是一個(gè)普通的人。韓三平終于見到了分別十六年的妻子，但是妻子已經(jīng)被大哥賣給別人抵債，同樣的命運(yùn)在一個(gè)女人身上重復(fù)了兩次，這是她不可改變的事實(shí)。韓三平問妻子過得好嗎，妻子哽咽地說不好，這兩個(gè)字充分把她以及生活在底層的民工的狀態(tài)表現(xiàn)了出來。

沈紅等了一天以后見到了丈夫，但是這次見面并不是愉快的，在見面的幾分鐘里她決定離開丈夫。但是她的離開和分手，其實(shí)是一種對(duì)于未來的憧憬與希望，表現(xiàn)出底層的人民急于想改變自己的命運(yùn)。像其他民工一樣韓三平他們需要為生計(jì)奔波，雖然知道煤礦有危險(xiǎn)，但是他們依然選擇了到山西下煤礦，這既是下層勞動(dòng)人民的悲哀，同時(shí)也是希望。

歌曲——情感的極致表達(dá)

歌曲在賈樟柯的電影世界里是最為常見的表達(dá)心情的一種手法，這些音樂雖然大多都是一些又濫又俗的大眾流行歌曲，但是放在影片的人物身上竟然顯得如此震撼人心。

開頭以《女駙馬》這首歡快、明朗的越劇作為鋪墊，說明了韓三平和歌詞中的女駙馬一樣為了心愛的人，不辭辛勞地去尋找。尋找妻子未果，韓三平在當(dāng)?shù)馗善鹆瞬鸱抗ぃ撬谂文茉缛瞻哑拮雍团畠簬Щ厣轿骼霞摇Ｒ虼嗽谄谐霈F(xiàn)的上個(gè)世紀(jì)八十年代的《酒干倘賣無》正好契合了他渴望組建家庭的心情。

在影片最后，韓三平要離開奉節(jié)回老家掙錢替妻子的大哥還債，其他工友也隨他一起走，他們必須背井離鄉(xiāng)出去討生活，此時(shí)《望家鄉(xiāng)》的音樂響起，很好的體現(xiàn)了這些人熱愛家鄉(xiāng)、但是又不得不離家打工的無奈心情。

沈紅在見到丈夫的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)對(duì)于這份感情也是到了放手的時(shí)候，因此雖然是在舞會(huì)上放的舞曲《潮濕的心》，但是誰又能說這時(shí)沈紅的心情不是潮濕的呢？影片中還有兩首在近兩年很紅的網(wǎng)絡(luò)歌曲《老鼠愛大米》和《兩只蝴蝶》，這兩首情歌放在影片中既有對(duì)于韓三平癡情的肯定也有對(duì)于沈紅和謝斌愛情的嘲諷，一首歌曲兩種味道。

長鏡頭、固定鏡頭——生活真實(shí)狀態(tài)的表現(xiàn)

像特呂弗、侯孝賢、蔡明亮、小津安二郎一樣，賈樟柯也忠實(shí)于長鏡頭。長鏡頭的優(yōu)點(diǎn)在于完整保存了事物最真實(shí)的狀態(tài)，用紀(jì)錄片的方式還原生活和情感的原生態(tài)，而不是去人為的改變或者捏造。就像賈樟柯所說：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要關(guān)注世俗生活，在緩慢的時(shí)光流程中，感受每個(gè)平淡的生命的喜悅或者沉重。”

比如在影片開頭那個(gè)長達(dá)幾分鐘的長鏡頭，前往奉節(jié)的船上各種各樣的人物，無論男女老幼都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是他們都是普通人，或者可以說是生活在社會(huì)底層的小人物。他們卑微，他們委瑣，他們無奈，這一切都體現(xiàn)在了長鏡頭里。沈紅在挖掘公墓現(xiàn)場(chǎng)尋找丈夫的戰(zhàn)友時(shí)也是一個(gè)長鏡頭，她七拐八轉(zhuǎn)才找到了東明，這同時(shí)也預(yù)示了沈紅尋找丈夫也將是一個(gè)漫長而痛苦的過程。

固定鏡頭也是賈樟柯最擅長運(yùn)用的，在許多場(chǎng)景下，《三峽好人》都是用固定鏡頭來表現(xiàn)人物的對(duì)話與狀態(tài)，在固定鏡頭里通過人物的肢體語言或者場(chǎng)面調(diào)度來消除鏡頭的單調(diào)感。例如，在韓三平來到麻老大的船上尋找妻子時(shí)，他們談話時(shí)鏡頭沒有一一對(duì)切，而是只表現(xiàn)麻老大一個(gè)人，觀眾只能聽到韓三平的聲音，但是隨著麻老大一邊吃飯一邊說話，他身邊吃飯的人也在不停的增加，這樣才使得觀眾不感到單調(diào)。在沈紅和東明談話那場(chǎng)戲里，依然是一個(gè)長時(shí)間的固定鏡頭，通過東明入畫、沈紅出畫、沈紅入畫兩個(gè)人變換位置來豐富鏡頭。

[責(zé)編/布丁]