回到現(xiàn)場的寫作

當(dāng)下的散文寫作過份封閉和自閉，旁涉和高蹈，散文家們常常以病態(tài)的唯美、自我的迷戀來構(gòu)筑自己（純粹個(gè)人）的散文藝術(shù)，從精神和心靈上遠(yuǎn)離了人間煙火、生命要求、生存經(jīng)驗(yàn)和靈魂建構(gòu)?？梢哉f，我們的散文寫作在文化選擇上是困惑和迷茫的，進(jìn)而對文學(xué)的基本經(jīng)驗(yàn)和道統(tǒng)進(jìn)行著不自覺的疏遠(yuǎn)和脫離。在這樣一種背景下，《歲月》雜志在國內(nèi)文學(xué)期刊領(lǐng)域首次獨(dú)家開設(shè)“散文原生態(tài)”欄目，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)質(zhì)感、人文關(guān)懷和生命意識，選發(fā)具有現(xiàn)場感、當(dāng)下性、生活品質(zhì)、精神要求和指涉自由、健康開闊的散文作品，以彰顯“大地血脈與精神境界，人間煙火與眾生關(guān)懷”為關(guān)鍵詞的原生態(tài)散文寫作理念。

首期推出湖北作家朱朝敏和廣東作家張鴻的作品?！侗坏蹲訑⑹龅乃尽肥菍ν碌囊环N關(guān)照，一個(gè)人，在闊大的南方稻田，聆聽和追溯一段消失的悲壯歷史，以兩個(gè)人的生命瞬間表現(xiàn)，有力地呈現(xiàn)了人性的孤獨(dú)和美好，也彰顯了普通人在苦難歲月中最為真切的美好情感。張鴻的《“自由歲月”》寫云南的束河生活，在滿眼風(fēng)景中找到了最為溫暖動(dòng)人的吉光片羽和動(dòng)人細(xì)節(jié)。尤其是她寫束河的自然風(fēng)景和“自由歲月”驛站的段落，給人以柔軟的心靈撫摸和情感慰藉。更重要的是，作家以靈性、簡樸的文字，在恒久的時(shí)間和自然之中張揚(yáng)了個(gè)體生命色彩和心靈溫度。她們的這些作品，在一定程度上，較為有效地彰顯了一種貼近生活、心靈現(xiàn)場和靈魂品質(zhì)的散文寫作理念。