徐帆／濮存昕擔(dān)綱郭沫若名劇等

徐帆／濮存昕擔(dān)綱郭沫若名劇——北京人藝復(fù)排五幕歷史劇《蔡文姬》

《蔡文姬》是郭沫若先生專(zhuān)門(mén)為北京人藝創(chuàng)作的一部五幕歷史劇，主要描寫(xiě)了距今兩千多年前東漢才女蔡文姬的坎坷際遇。漢末，中原地區(qū)連年戰(zhàn)亂，名儒蔡邕的女兒文姬，流離在敵軍之中，幸虧遇到南匈奴左賢王拯救，且與她結(jié)成夫婦。后來(lái)雖生了兒女，但是文姬一直在懷念著故土，懷念著她死去的父親。過(guò)了12年，漢丞相曹操原和蔡邕是舊友，也知道他有續(xù)修《漢書(shū)》的志向，但蔡已去世，曹操惋嘆之余，想起了頗有才名的文姬，于是派董祀、周近為使者，往南匈奴迎她回來(lái)，讓她繼承蔡邕的遺志……在這部戲中，郭沫若先生以磅礴的氣勢(shì)和浪漫的筆調(diào)成功塑造了一代才女蔡文姬的形象，同時(shí)也以簡(jiǎn)練的筆墨對(duì)曹操進(jìn)行了全新解釋?zhuān)幌磁f舞臺(tái)上白臉奸臣的形象，展現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上的是一位風(fēng)韻瀟灑的詩(shī)人和明辨是非的政治家。

1959年焦菊隱先生將這部戲搬上舞臺(tái)，焦菊隱是一位才識(shí)淵博的戲劇藝術(shù)大師，對(duì)中國(guó)古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究，其卓越的藝術(shù)成就和鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)際、國(guó)內(nèi)具有很深的影響。在話劇舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，他的表導(dǎo)演創(chuàng)作方式對(duì)形成北京人民藝術(shù)劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造，善于吸收中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法，融會(huì)貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù)，在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績(jī)，形成了中國(guó)話劇史上獨(dú)有的焦菊隱導(dǎo)演學(xué)派。而《蔡文姬》的演出，標(biāo)志著焦式導(dǎo)演學(xué)派正式形成，堪稱(chēng)北京人藝歷史上里程碑式的作品，當(dāng)年一經(jīng)亮相，便成為戲劇界最走紅的一部名劇。郭沫若曾風(fēng)趣地稱(chēng)贊導(dǎo)演焦菊隱說(shuō)：“你在我這些蓋茅草房材料的基礎(chǔ)上，蓋起了一座藝術(shù)殿堂?！?/p>

今年，正值中國(guó)話劇百年華誕及北京人藝建院55周年，作為獻(xiàn)禮劇目，北京人藝又一次復(fù)排此劇，著名導(dǎo)演蘇民以八十高齡再次執(zhí)印掛帥，擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，老藝術(shù)家顧威也重返舞臺(tái)，演繹曹操一角；徐帆、濮存昕將以更為成熟的臺(tái)風(fēng)和演技呈現(xiàn)給觀眾?！恫涛募А愤@個(gè)角色非常難演，當(dāng)年朱琳成功地塑造了這一歷史上著名女詩(shī)人的形象，給后輩演員留下了一座難以逾越的高峰，但徐帆以其優(yōu)雅的氣質(zhì)、大氣的表演風(fēng)格，在表演上分寸把握得很好，尤其是蔡文姬撫琴演唱《胡笳十八拍》一段，展現(xiàn)了其深厚的功底，給人留下了深刻印象。濮存昕無(wú)論從氣質(zhì)還是形象上都被看做是藍(lán)天野的接班人，這個(gè)董祀也讓濮存昕再放光彩，并證明他坐人藝頭把交椅當(dāng)之無(wú)愧。

老舍名著《西望長(zhǎng)安》

超強(qiáng)創(chuàng)作陣容打造經(jīng)典名劇

為紀(jì)念中國(guó)話劇誕生100周年，以及老舍先生逝世40周年，該劇動(dòng)用了國(guó)內(nèi)的超強(qiáng)陣容，老舍先生的名著自不必說(shuō)，導(dǎo)演婁乃鳴是中國(guó)話劇界的資深導(dǎo)演和中堅(jiān)力量，而在影視圈大紅大紫的葛優(yōu)此次重返話劇舞臺(tái)擔(dān)綱主演，將為觀眾塑造出一個(gè)與眾不同的角色，為話劇舞臺(tái)增添一抹燦爛。有如此強(qiáng)大的創(chuàng)作陣容，該劇的藝術(shù)品質(zhì)絕對(duì)值得期待?？平虗?ài)情喜劇《滿城全是金字塔》以?shī)嗜藠始簽榧喝?，活色生香上演都市難求真情

《滿城全是金字塔》是戲逍堂為了迎接20D7年新春而強(qiáng)力打造的一部賀歲大戲。袖珍的舞臺(tái)空間、龐大的舞美制作、夸張的古埃及舞蹈和瘋狂的現(xiàn)代街舞在舞臺(tái)上的碰撞，讓我們靜靜期待這樣跨越千年的愛(ài)情如何在一個(gè)古墓密室中纏綿。相信不一樣的思維能帶來(lái)不一樣的感受，放下欣賞傳統(tǒng)話劇的理念，為你的下一個(gè)春天多儲(chǔ)蓄一份期待吧。

中國(guó)東方歌舞團(tuán)新春歌舞晚會(huì)《英風(fēng)妙姿》

好男兒舞動(dòng)八方神韻，俏女兒演繹萬(wàn)種風(fēng)流

這臺(tái)新晚會(huì)完全突破了以往的傳統(tǒng)歌舞模式，顛覆了傳統(tǒng)的舞蹈語(yǔ)言，將中國(guó)武術(shù)、戲曲、魔術(shù)、雜技等眾多元素匯聚成一種新穎奇特的舞蹈語(yǔ)言，并充滿時(shí)尚感；其中從德國(guó)進(jìn)口的均衡激光器將成為晚會(huì)一大亮點(diǎn)，無(wú)數(shù)種圖形頃刻間立體呈現(xiàn)在觀眾眼前，由它幻化而成的“時(shí)空隧道”將首次出現(xiàn)在舞臺(tái)上，使得舞臺(tái)上的“一木一水、一山一石”都變幻無(wú)窮。

2007大型兒童賀歲卡通劇《丑小鴨》

在快樂(lè)中讓勵(lì)志故事教育孩子學(xué)會(huì)勇敢和堅(jiān)強(qiáng)

安徒生經(jīng)典童話《丑小鴨》，被認(rèn)為是安徒生自傳體童話。講述了丑小鴨經(jīng)過(guò)不懈的努力、拼搏變成白天鵝的故事。著名兒童劇導(dǎo)演王子斌以獨(dú)特的手法，以人物命運(yùn)為主線，結(jié)合兒童喜愛(ài)的卡通表現(xiàn)形式，拿“真情”和“互動(dòng)”做戲，春節(jié)假日到親子劇場(chǎng)里，眾多孩子相聚，釋放童真、感受親情，給孩子們留下永久回憶。

2005諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈羅德·品特力作《情人》

用偷窺視角去觀察已婚夫婦私密生活

《情人》是英國(guó)著名戲劇家哈羅德·品特的代表作之一，獲得過(guò)幾乎所有歐洲戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的品特曾以電影《法國(guó)中尉的女人》為中國(guó)觀眾所熟知。全劇可以概括為一個(gè)關(guān)于偷情的游戲，英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的夫婦因10年的婚姻生活而產(chǎn)生疏離感，兩個(gè)人在一種平和而輕松的態(tài)度下調(diào)侃各自的外遇，扮演著對(duì)方的情人。

經(jīng)典黃梅戲《紅羅帕》

開(kāi)發(fā)黃梅戲經(jīng)典名劇保留原生態(tài)音樂(lè)風(fēng)格

《紅羅帕》以黃梅戲三大看家戲之一《羅帕記》為藍(lán)本改變，該劇近二十年來(lái)已基本絕跡舞臺(tái)。此次黃梅戲著名演員吳瓊復(fù)排上演不但保留了《羅帕記》中原生態(tài)的黃梅戲唱腔，還增加了大段唱段，吳瓊用《紅羅帕》證實(shí)著她的正在走向成熟的藝術(shù)創(chuàng)作理念：尊重經(jīng)典、保留原生態(tài)的音樂(lè)風(fēng)格、適度改良，走以“角兒”托市之路，將觀眾拉進(jìn)劇場(chǎng)。

大型情景歌舞晚會(huì)《夏秋冬春》

聽(tīng)覺(jué)的大餐，視覺(jué)的盛宴

突破了以往歌舞晚會(huì)的固有模式，歌與舞融為一體。整臺(tái)晚會(huì)以代表春、夏、秋、冬的大型舞蹈為主線，匯集了經(jīng)久傳唱的歌曲，風(fēng)情優(yōu)美的民族舞蹈，美輪美奐的舞美燈光、音響，大型立體多維的舞臺(tái)布景，根據(jù)不同的舞蹈、歌曲，在舞臺(tái)上將展示出夏季的“沙漠風(fēng)情”、秋季的“無(wú)邊風(fēng)月”、冬季的“北國(guó)風(fēng)雪”、春季的“水鄉(xiāng)風(fēng)韻”等奇妙的燈光效果。

大型奇幻童話劇《福娃》

融逼真的多媒體、驚險(xiǎn)的雜技和絢麗的舞臺(tái)于一爐

主要講述了在遠(yuǎn)古時(shí)期，各種生靈間爭(zhēng)強(qiáng)好勝，5個(gè)怪物占據(jù)了森林、草原、大海和天空。熊貓晶晶、藏羚羊迎迎、小魚(yú)貝貝、燕子妮妮、火娃歡歡用各自本領(lǐng)戰(zhàn)勝了怪物。戰(zhàn)火變成了圣火、5個(gè)小動(dòng)物變成了福娃，他們手挽手結(jié)成五環(huán)，把追求更高更快更強(qiáng)的好勝之心引入到了有比賽規(guī)則的奧運(yùn)會(huì)，于是比賽成為了友誼的橋梁，整個(gè)世界從此充滿和平。