跨上思想藝術(shù)的制高點

李鐘聲是嶺南新時期最早從事報告文學(xué)寫作的作家，也是嶺南最具影響力、最有特色和代表性的報告文學(xué)作家。他的許多報告文學(xué)作品一發(fā)表，即在社會上和文學(xué)界產(chǎn)生強烈的反響，并受到廣大讀者的熱烈歡迎，有的還被選人權(quán)威選本《中國新文藝大系·報告文學(xué)卷》，是廣東惟一入選該書的作家。他的作品堪稱開創(chuàng)了廣東報告文學(xué)的新天地。最近，他將其20多年的報告文學(xué)結(jié)集成《李鐘聲報告文學(xué)選》(百花文藝出版社)，可以從中全面領(lǐng)略其創(chuàng)作特色。

一、典型生動的藝術(shù)形象

恩格斯的經(jīng)典論述，即小說創(chuàng)作應(yīng)該塑造出典型環(huán)境中的典型人物，無疑是非常正確的。但筆者認(rèn)為，報告文學(xué)的生命力和魅力所在，亦在于塑造出現(xiàn)實生活中典型環(huán)境中的典型人物。恩格斯指出：“主要人物是一定階級和傾向的代表，因而他們的動機不是從瑣碎的個人欲望中，而正是從他們所處的歷史潮流中得來的?！弊鳛樽钪苯臃从硶r代與社會生活的報告文學(xué)，理所當(dāng)然要塑造出富有時代特征的典型人物形象，反映社會本質(zhì)，推動歷史前進(jìn)。李鐘聲報告文學(xué)的最大成功，就在于塑造了一大批區(qū)別于小說、符合現(xiàn)實生活的真實的典型人物形象。如中篇報告文學(xué)《一個英國皇家水兵的傳奇》中的大衛(wèi)，《特區(qū)，那歌星的夢》中的賀穗心，《小家與大地》中的陳光保，《思量寄與誰家》中的葉劍英，《落難者和他的愛情》中的郭光豹，《走近綠丹蘭》中的李貴輝，《囚徒——一個劇作家的遭遇》中的趙寰等等，都是富有血肉的、既真實又典型的人物形象。

這些人物為什么可稱為“典型”?

(一)具有高度的概括性。這種概括性不是小說創(chuàng)作的張冠李戴和虛構(gòu)，而是要求報告文學(xué)作家“戴著腳鐐跳舞”，將寫作對象中具有本質(zhì)特征的事跡挖掘表現(xiàn)出來。這是報告文學(xué)的典型化手段。李鐘聲選取的人物對象，并非是“先進(jìn)人物”之典型，而是最能反映時代精神的內(nèi)涵豐富的“人”，內(nèi)中不乏普通知識分子和平凡的勞動者，通過精深的概括和刻畫，而成了藝術(shù)典型。比如他筆下的海康縣委書記陳光保，健力寶的李經(jīng)緯，英國皇家水兵、國際主義戰(zhàn)士大衛(wèi)，詩人郭光豹，劇作家趙寰、歌星賀穗心，特區(qū)的物業(yè)管理者詹前仕，這些人物與時代大潮共沉浮，與時代共命運，他們的人生經(jīng)歷平凡豐富，多姿多彩，他們的事跡繁多，這就要求作者一方面要根據(jù)真實性的原則，真實地再現(xiàn)人物所處的典型環(huán)境；另一方面，還要按照典型化的方法，努力表現(xiàn)生活與時代的真實和事物的本質(zhì)精神。因而，從葉劍英、陳光保、大衛(wèi)、賀穗心這些人物身上，我們看到了歷史風(fēng)云變幻的面貌和時代脈搏的劇烈跳動。

(二)具有強烈的個性化特質(zhì)。報告文學(xué)的創(chuàng)作與小說有很大的區(qū)別，亦有相同的要求。報告文學(xué)創(chuàng)造的是真實的人，但人物形象塑造的過程同樣離不開典型化的過程。要寫出優(yōu)秀的人物報告文學(xué)，必須塑造出個性鮮明的人物形象。李鐘聲的報告文學(xué)之所以成功，就在于他塑造了一大批真實生動的、富有個性特征的人物形象。

李鐘聲是如何刻畫人物的?

他很在意以獨特的細(xì)節(jié)描寫去表現(xiàn)一個人的個性。沒有細(xì)節(jié)的報告文學(xué)必然是缺少血肉、蒼白無味的。李鐘聲的作品不僅情節(jié)生動，且善于選取最能表現(xiàn)人物個性的細(xì)節(jié)。比如《一個英國皇家水兵的傳奇》中的一個細(xì)節(jié)描寫：

大衛(wèi)聽了，心如火燎。柴油機，是整個印鈔廠的心臟。它不轉(zhuǎn)，整個印鈔廠都將癱瘓下來。這哪行!他眨巴著一對藍(lán)眼睛，用手摸著頭上的金發(fā)，嘴唇抿得緊緊的?！昂?，有了!”他猛一拍大腿，幾乎是與危聲不約而同地一齊跑進(jìn)工具房。他們找來一根像齒輪般的廢鋼軸，鋸下一小段，拿出鋒利的銼刀，兩人連夜銼了起來……

這一活靈活現(xiàn)的細(xì)節(jié)，生動地表現(xiàn)了大衛(wèi)對解放區(qū)的熱愛和他的意志、毅力、技術(shù)、智慧。又如寫郭光豹：

郭光豹緊閉嘴唇，劍眉高揚，“噔噔噔”地走到臺前，掏出一支鋼筆，在逮捕證上堂堂正正地簽上“郭光豹”三個字，然后“啪”地一聲，將筆摔在臺面上。

這一細(xì)節(jié)，生動有力地表現(xiàn)了郭光豹不畏權(quán)勢，蔑視林彪反革命集團(tuán)淫威的本色精神與倔強性格，給人留下了深刻的印象。

李鐘聲善于在采訪中挖掘細(xì)節(jié)，也擅寫細(xì)節(jié)。他的報告文學(xué)作品大廈，是由一個個命運獨特的人物支撐的，而這些人物，又是通過一個個生動典型的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的。細(xì)節(jié)，使他的人物變得具體生動、豐滿、傳神，使他的作品可讀性強，令人喜愛。

生動細(xì)膩的心理描寫，這是李鐘聲報告文學(xué)的高人一籌之處。李鐘聲善于刻畫人物的內(nèi)心世界，通過內(nèi)心的情感活動突出人物的個性特征。比如《特區(qū)，那歌星的夢》寫賀穗心思念女兒的一段心理活動：

……此刻，起風(fēng)了，寧寧該吃晚飯了吧?跟婆婆生活習(xí)慣嗎?秋衣是否短了呢?她該天天都像自己想她那樣想媽媽吧?獨生女才6歲，將她送到人地生疏的鄉(xiāng)下，做母親的是否有點狠心呢?不。孩子應(yīng)該讓她鍛煉過獨立生活，她將來不是想當(dāng)演員嗎?想到這一點，賀穗心抹去眼角的淚滴，偷偷地笑了……

作家對主人公這一心理活動描寫，生動真實地表現(xiàn)了賀穗心強烈的事業(yè)心同時又深深地眷戀女兒的崇高母愛之情。作家撥動了主人公精神內(nèi)核的人性的琴弦，當(dāng)然會打動我們的心靈。又如《一個英國皇家水兵的傳奇》，寫大衛(wèi)與同志戰(zhàn)友的情誼：

靜寂的夜。大衛(wèi)心情久久難平。他想起來到中國大陸游擊區(qū)印鈔廠的生活，戰(zhàn)友的照顧、關(guān)懷、危聲的為人……這一切，完全與他在故鄉(xiāng)機械廠當(dāng)童工時不同，同當(dāng)皇家水兵時人與人之間的關(guān)系，也有天壤之別……他想到，處在溫暖的革命大家庭中，唯有更好地工作，才能報答同志們。

這段心理描寫，既反映了中國解放區(qū)社會與資本主義社會的本質(zhì)區(qū)別，又寫出了大衛(wèi)留在新中國、為新中國服務(wù)的心理基礎(chǔ)。

李鐘聲在描寫主人公的心理活動時，常常展開文學(xué)想象的翅膀，運用浪漫主義手法，通過潛意識、夢境寫人物。這其中最濃墨重彩的當(dāng)數(shù)《落難者和他的愛情》。這篇作品有兩大段“悠悠夢境(一)”、“悠悠夢境(二)”，用了近萬字篇幅寫暗戀郭光豹的年輕女教師郭薔的“夢境”(亦即心理活動)，將郭薔對詩人的欽佩、同情、擔(dān)心，對惡勢力的恨等復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致、凄美動人。當(dāng)然，這夢，不是虛幻的而是符合真實的，因為它融進(jìn)了郭光豹的坎坷經(jīng)歷，令人深受感染。

李鐘聲的作品隨處可見人物語言的精彩描寫。人物語言是小說中最常見的筆法，它是展現(xiàn)人物性格的重要手段。富有個性的人物語言，可使讀者如聞其聲，人物個性呼之欲出。如《小家與大地》寫縣委書記陳光保與女兒陳忠喻的對話，女兒一次次懇求：

“爸爸，將我調(diào)回城吧。”說著，淚水流下來了。

“你不要希望從我這里得到什么權(quán)力的庇蔭，”陳光保對女兒一向慈祥的臉色驟然變得冷若冰霜，語氣透出莊重與深沉。他索性將幾個在家的孩子一齊叫到眼前：“你們都不要抱這個希望，這個幻想。路，在你們的腳下。要用你們自己的知識和本領(lǐng)去開拓出一條屬于自己的生活道路!記著，這就是我們陳家的家規(guī)!”

寥寥數(shù)語，就將一個共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)干部廉潔無私的品格反映出來了。又如寫大衛(wèi)改革沉淀器成功，工廠有人表揚他說：“一個外國人，對工作有這種負(fù)責(zé)精神，真不簡單!”大衛(wèi)聽了，像給馬蜂蜇了一下似地差點跳起來，說道：“我從沒把這里看成是別人的國家，我是來中國干革命的，干革命，能不負(fù)責(zé)任、不講效率嗎?”畫龍點睛地反映了一個外國人的中國情、革命情，一顆純凈透明無私的心閃耀在讀者面前。李鐘聲對報告文學(xué)的創(chuàng)新和對語言駕馭的成熟，還表現(xiàn)在他有時敢于大段大段，甚至整節(jié)地運用對話，如中篇報告文學(xué)《龍珠吐艷》第十二節(jié)《呵!早枯的露珠》，全節(jié)四千字，全是作者與主人公詹前仕的對話。通過對話，一方面反映了主人公姐姐的命運遭際，另一方面又巧妙地反映了主人公的人情味與人性美。

李鐘聲的作品就是這樣，調(diào)動了多種藝術(shù)手段，精雕細(xì)刻地塑造出一個個藝術(shù)形象，有勇于開拓創(chuàng)新的李貴輝，有廉政勤政一心為民的陳光保，有充滿睿智與赤誠的大衛(wèi)，有剛直不阿的詩人郭光豹、趙寰，有美麗而藝德高尚的賀穗心，有心系人民的葉劍英，有謙遜、和善、富有童心的陳遇榮……無不形象鮮明，栩栩如生。

二、濃郁的詩性品格與超拔之氣

讀李鐘聲的報告文學(xué)，總感到一種美的氣息與激情在氤氳、彌漫，仿佛步入了詩一般的意境。李鐘聲創(chuàng)作報告文學(xué)，在品位上是有其獨特追求的，他絕不羅列材料，不粗制濫造，不被事件捆了手腳，每一篇都力求跨越一個藝術(shù)高度。

李鐘聲創(chuàng)造美的境界，主要是善于營造一個美的典型環(huán)境。他善于用抒情的筆調(diào)制造時代與生活氛圍。

(一)詩化的環(huán)境。作者是詩人，因此喜歡用詩的語言描寫環(huán)境。如《小家與大地》一文的開頭：

藍(lán)得透明的南渡河水，從雷州北面的遂溪山間流來，在半島腹部犁出一條長長的水道，經(jīng)過?？悼h境，坦坦蕩蕩地直奔南海而去。河水滋潤著兩岸肥沃的良田。瞧，一望無際的田疇翻卷著金浪，沿岸的果木飄蕩著香甜，鵝鴨嘎嘎歡鳴，耕耘者撒下笑語……呵，這就是今日雷州的土地!

這段文字描繪了海康秀美如畫的風(fēng)光，創(chuàng)造了一個令人神往的意境。 善用幻化、跳躍，蒙太奇的手法，使其所營造的文學(xué)境界搖曳多姿，如《特區(qū)，那歌星的夢》：

她腦子里的藝術(shù)聯(lián)想的幻影搖晃著，變幻著，神思驀地飛向數(shù)千里外的寶塔山、南泥灣，又急急馳向眼前身邊的城……

——延河……深圳河…… ——古老的窯洞……現(xiàn)代化的從羅湖向上伸延的新樓……

——雪原上星星點點的篝火……邊界線鐵絲網(wǎng)前游龍似的燈串……

呵，特區(qū)，特區(qū)!一種似二重奏的諧音那么強烈的音律震蕩在她的心田!

豐富的跳躍式聯(lián)想，精煉而富有詩意的語言，“二重奏”的諧音，使作品具有高、遠(yuǎn)、美的內(nèi)涵與特質(zhì)。

情與理的交融，使其作品深邃邈遠(yuǎn)。“情”，即抒情，“理”，即議論。李鐘聲的報告文學(xué)有時愛用抒情的筆墨，有時是借主人公的口與心理活動抒情，如《小家與大地》：

他長長地舒了一口氣，鷹翅眉下深沉的目光投向了眼前這遼闊的大地——

呵，這就是祖國巨人腳上的一只靴子般伸向南海的雷州大地!這就是歷史上長期被貧困、荒涼所困擾的大地!多少年來，在這塊土地上，只孕育過炸地的驚雷和長年的苦旱，只留下過寇準(zhǔn)悲戚的慨嘆，蘇東坡向天的長吟和一批批流放者的腳印……

這段文字很長，恕我只引用了三分之一，但主人公對祖國、對人民的摯愛表露無遺。有時是作者的直抒胸臆，這類例子很多，不必一一例舉?！袄怼奔醋h論。李鐘聲在其報告文學(xué)中不時發(fā)表一些議論，或抨擊腐敗、陰暗，或品評主人公品德，或議論社會問題。請讀這段文字：“是的，在引進(jìn)現(xiàn)代化的管理和現(xiàn)代化的設(shè)備之時，假如完全拋棄中國人的自身的傳統(tǒng)美德這一社會運轉(zhuǎn)機制的潤滑劑，那么，中國的改革也許不可能成功，中國的現(xiàn)代化，是必須建立在中國這樣一個民族的土壤之上的。”對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的關(guān)系的思考是多么深刻!又如：“如果我們有人去研究一下中國各級領(lǐng)導(dǎo)干部的家庭，那大概也是很有意思的。經(jīng)過長期戰(zhàn)火洗禮的中國，有許多干部都是從鄉(xiāng)村走進(jìn)革命隊伍里的。他們在勝利的炮聲中，帶著一身泥土氣息，走上了熱鬧的城市的工作崗位。他們雖然身居鬧市了，但與農(nóng)村還有千絲萬縷的聯(lián)系。有些人在鄉(xiāng)下還有魂牽夢繞的親人，有兒時伙伴、父老鄉(xiāng)親……于是，常常就有人尋進(jìn)城來，找他們求這件辦那件不容易撕開情面的事情?！边@段議論同樣深刻。它不僅解剖了中國城市干部的家庭，還深入分析了他們與農(nóng)村的天然聯(lián)系；分析了中國城鄉(xiāng)的特殊性與普遍性，從普遍的現(xiàn)象中作者發(fā)現(xiàn)了其規(guī)律與根源，從而顯出了作者深度而犀利的眼光，思想深邃且有概括力。李鐘聲是著名的評論家與著名詩人，因此，他的作品詩情與思辯相融洽，顯出詩人的激情與評論家的睿智，哲學(xué)家的深刻，使其作品跨上了很高的思想藝術(shù)高峰。

三、靈動多姿的結(jié)構(gòu)美

李鐘聲報告文學(xué)在架構(gòu)上是多樣化的，是為其審美追求服務(wù)的。他在反映紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)實生活時，做到了“眾理雖繁，而無倒置之乖；群言雖多，而無夢絲之亂”(見《文心雕龍·附會》)。

具體而言，有宏大敘事與具體畫面場景相結(jié)合的架構(gòu)。如《深圳去來》宏觀地描繪深圳特區(qū)初創(chuàng)階段的風(fēng)貌，又具體細(xì)致地描寫了羅湖、深圳河、石頭城等正在蓬勃發(fā)展的景觀，有場面的鋪排又有個別的細(xì)膩刻畫?！蹲辖鹕介T開》也屬此類。再一種是以主人公命運沉浮為主線。如《一個英國皇家水兵的傳奇》，先從主人公大衛(wèi)1949年7月踏上黎明前中國大地寫起，再回敘主人公此前的經(jīng)歷，然后寫大衛(wèi)解放后的坎坷，線索并不復(fù)雜，但讀者為大衛(wèi)的命運所牽引，為他的精神而感動，為他的坎坷而感嘆。還有書信式，如《珠海書簡》，更多的是以作者深入現(xiàn)場采訪所見所聞所思為楔入點，間以靈活運用蒙太奇、倒敘、描敘、對話等方式，使作品更顯真實、親切，瀟灑自如、跌宕多姿。在此，特別要論及《小家與大地》，構(gòu)思之精妙，人物形象刻畫之成功，堪稱報告文學(xué)之典范。該作品以海康縣委書記陳光保去省城開會回來途中的見聞為線索，將他一生幾十年的事跡濃縮在幾小時內(nèi)，頗似一篇精致的短篇小說。這篇作品與作者其他作品一樣，充分體現(xiàn)出鮮明的個性色彩。作家在此運用“心理時間”的觀念，將陳光保心理記憶中印象最強烈的事件凸顯出來，造成跳躍的效果。作者濃墨重彩地寫了陳光保不為女兒忠瑜謀職業(yè)、不為弟弟陳平開后門以及拒收屬下禮金等幾件事，敘事上突破時序，給讀者留下特別深刻的印象。其次，這篇作品實際上是主人公心靈歷程的“全息攝影”，我們讀出了主人公對黨與人民、土地、事業(yè)的摯愛，對子女兄弟的無私大愛，對不正之風(fēng)的深惡痛絕?！耙庾R流”技巧的借鑒，場景轉(zhuǎn)換推移的生動描寫，歷史與現(xiàn)實的巧妙組接，使這篇作品顯出不同凡響的魅力?！督×毘了间洝返慕Y(jié)構(gòu)同樣別開生面，作品以“沉思”楔入，這“沉思”有思考、有反思。每一節(jié)都有不同的“思”，既開掘了人物內(nèi)心世界，又寫出了作者對人物、事件、命運的思考，這種外在的敘事角度和內(nèi)在的敘事角度并用的手法，避免了結(jié)構(gòu)的平面化，便于揭示人物的靈魂。這部作品可說有兩條情感(思想)線索，一條是作者本人的情感與思考，二是主人公的故事、情感及思考，既有作者心理角度的發(fā)射，也有主人公心理的折射，有時則是互相交織，最后織成了圖案精美、令人贊嘆的藝術(shù)精品。如此結(jié)構(gòu)佳制，沒有對生活、人物的深刻認(rèn)識不行，沒有深刻的思想不行，沒有高超的藝術(shù)駕馭水平更不行。因此，可以說，李鐘聲的報告文學(xué)顯出一種構(gòu)思的巧妙、表現(xiàn)的紛繁有序和開放之美。它放而不亂，又顯出一種自然美。

總之，李鐘聲這部報告文學(xué)選之所以能跨上一個思想藝術(shù)的制高點，人物典型形象塑造得較為成功與豐滿，語言與情節(jié)結(jié)構(gòu)多彩而引人，有撼動人心的藝術(shù)力量，都應(yīng)歸功于作家在真實地“報告”的前提下，著力于在“文學(xué)”上下了極大的功夫。真實的“報告”是報告文學(xué)的生命，而“文學(xué)”打磨的功力，也同樣關(guān)系著報告文學(xué)的生命力?？梢哉f，這兩者是互為關(guān)聯(lián)、缺一不可的。在當(dāng)前的報告文學(xué)界，我們在強調(diào)前者的同時，應(yīng)該大力呼喚后者。

(作者單位：廣東省清遠(yuǎn)日報社)