《西望長安》芻議

逢中國話劇百年暨中國著名滿族作家老舍先生誕辰108周年，中華全國總工會文工團(tuán)話劇團(tuán)挑中了老舍先生的五幕話劇《西望長安》。老舍先生曾這樣形容過這個戲：“《西望長安》就是寫一個騙子故事的諷刺劇”。劇本寫的是上個世紀(jì)50年代一個冒充軍人的騙子栗晚成，如何編造榮譽(yù)史騙取人們的信任、尊敬，最后又被眾人識破的經(jīng)過。盡管讀過老舍《西望長安》原著的讀者或許有內(nèi)容、情節(jié)略顯平淡以及作家當(dāng)時根據(jù)報刊的報道創(chuàng)作的“急就章”的感覺，但作品當(dāng)年的時代特點及一定的教育、啟示作用，卻是不可忽視的。比如，騙子栗晚成偽造軍區(qū)文件、編造抗美援朝經(jīng)歷來混淆視聽，就是利用了建國初期人們盲目崇拜英雄、仰慕革命軍人的樸素感情。

上世紀(jì)50年代初，是老舍先生話劇創(chuàng)作的高峰期。新中國的誕生，讓作家欣喜若狂。他要歌唱，他要全身心地投入到建設(shè)新中國、歌頌新中國的熱潮中。他的干勁就是多寫作品。在《毛主席給了我們新的文藝生命》一文里，老舍說：“我要歌頌這新社會的新事物，我有了向來沒有的愛社會國家的熱情。自然，有人說我這樣先看見，后歌頌，是被動的，不會寫出有很高思想性與創(chuàng)造性的作品來。可是，我是由舊社會過來的人，假若我自詡能夠一下子變成為今天的思想家，就是自欺欺人。我只能熱情地去認(rèn)識新社會，認(rèn)識多少，就歌頌多少；我不應(yīng)該因我的聲音微弱而放棄歌頌。寫不了大部頭的小說，我就用幾十句快板去歌頌。以我們小小的才力，我不該幻想一寫就寫出一鳴驚人的作品來；若因不能一鳴驚人，就連快板也不寫，我便完全喪失了文藝生命，變成廢物。”當(dāng)時，作家正是帶著這些對新中國、新社會熱愛的樸素感情，相繼創(chuàng)作了《西望長安》、《春華秋實》、《女店員》以及其后獲譽(yù)的《龍須溝》、《茶館》等劇作的。看問題不能脫離時代的環(huán)境，所謂“應(yīng)景”，首先看其應(yīng)的什么“景”、應(yīng)的誰的“景”？上世紀(jì)50年代，正是翻身作了主人的人民大眾大干社會主義，為自己年輕的共和國添磚加瓦的時候。這個欣欣向榮的景象，凡有正義感的人誰不為之所動、為之歡欣鼓舞！作為剛從舊社會掙扎過來的人，老舍怎能不歌唱，怎能不“應(yīng)景”，既要應(yīng)景，作家就會快而及時地把大家的干勁、人民的熱情充分地表現(xiàn)出來。騙子栗晚成是當(dāng)時的公安部長羅瑞卿在作報告時提到的騙子李萬銘的翻版，李萬銘一案被揭露后，老舍也曾化裝成法院工作人員去探監(jiān)體驗生活，收集了一些素材，在病床上寫下了該劇，并于1956年由中國青年藝術(shù)劇院首演。老舍在創(chuàng)作中只不過是為了揭露騙子、警示民眾。劇中情節(jié)雖顯平淡，內(nèi)容略為單薄，但在當(dāng)時仍不失為一部時政劇。

關(guān)于《西望長安》的劇名，老舍在《有關(guān)<西望長安>》的兩封信中解釋得很清楚：“舊詩中有一句——‘西望長安不見家’。后來，被淘氣的知識分子改為‘西望長安不見佳’。‘家’與‘佳’同音。你若問一個知識分子：某事好不好？他便以西望長安四字表示不好——不佳。這變成了一種歇后語。李萬銘的案子是在西安破獲的，西安古稱長安。所以我用《西望長安》為劇名，暗示他到了西安就不佳了。老舍還謙辭：“也可以這么解釋：若有人問我：你的新劇本好不好？我回答以西望長安表示不佳，亦諷刺自己之意”，“劇名很不易擬，我用‘西望長安’四字不過是求其現(xiàn)成而已，沒有什么奧意。”

如今的社會和50年前相比的確是大不一樣了：社會發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人們思想活躍，文藝形式多樣。《西望長安》作為諷刺喜劇，其作用恐怕還不僅是博人一笑：上世紀(jì)50年代警示社會，啟迪眾人；本世紀(jì)更為建設(shè)和諧社會造勢。但李萬銘或栗晚成之流還會有，他們的騙術(shù)只會更“高明”更無恥，所懷善良之心的人們更要自省、自警、自誡，不斷提高鑒別能力和修養(yǎng)，共同營造一個全社會公正、公信、正義、友善的強(qiáng)大氛圍，讓卑劣的騙子及騙術(shù)，如過街的老鼠，無地自容！我想，這恐怕才是《西望長安》所要闡明的根本觀點，也是九泉之下的老舍先生最希望看到的。

老舍先生的五幕諷刺喜劇《西望長安》，由著名導(dǎo)演婁乃鳴導(dǎo)演，由人稱“喜劇坯子”、“玩冷幽默”的演員葛優(yōu)主演。在劇中除了繼續(xù)其“冷幽默”，葛優(yōu)還大玩的士高和熱舞，松弛的表演、詼諧的語言、夸張的動作、飄忽的唱段，把“葛式幽默”發(fā)揮得淋漓盡致，活現(xiàn)了騙子的貪婪與狡詐、卑劣與齷齪，亦為該劇“添彩兒”，也讓觀眾們見識了一個突破了以往影視表演模式的葛優(yōu)。剛剛在京上演了6場的《西望長安》，得到了人們肯定，而葛優(yōu)卻相當(dāng)理智：“我對自己的表演打75分，再進(jìn)一步會到85分。這是一個上世紀(jì)50年代的戲，在選擇這個劇本的時候，導(dǎo)演也力求在劇本中加入了一些現(xiàn)代社會的元素，現(xiàn)在看來，在現(xiàn)場出彩兒的還都是一些現(xiàn)代的元素，為的就是讓現(xiàn)在的觀眾更進(jìn)一步理解這個劇。”《西望長安》此間正在南京、上海、廣東東莞、深圳等地巡演，“五一”黃金檔將會回到北京加演。

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中國話劇藝術(shù)從1907春柳社和陽春社的演出開始發(fā)展，至今已有100年的歷史，成為中國人民的一種主動摯愛的文化選擇。中國抗戰(zhàn)時期和新中國誕生以來，更是中國話劇藝術(shù)發(fā)展的重要階段和高峰期，涌現(xiàn)了郭沫若、老舍、曹禺等一大批優(yōu)秀劇作家及其劇本，并產(chǎn)生了巨大的歷史影響。