東西方音樂(lè)的碰撞 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融

2007年6月3日晚，為期九天的第四屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)在德國(guó)指揮家克勞斯#8226;韋瑟精湛演繹理查德#8226;瓦格納的長(zhǎng)達(dá)五小時(shí)的《特里斯坦和伊索爾德》全劇中落下帷幕。

綜觀2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，節(jié)目紛繁精彩，令人目不暇接，有很多近年來(lái)音樂(lè)節(jié)中少見(jiàn)的創(chuàng)舉。本屆現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的國(guó)際性與民族性同在， 現(xiàn)代性和傳統(tǒng)性并置，各種藝術(shù)門類的交融達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。九天來(lái)，現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)中 “馬拉松”似的交響音樂(lè)會(huì)、室內(nèi)音樂(lè)會(huì)、主題研討會(huì)、學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)、講座等對(duì)與會(huì)者和學(xué)習(xí)者而言，是一次學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂(lè)的良好機(jī)會(huì)。

一、 盛大豪華的音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式

5月26日下午，中央音樂(lè)學(xué)院演奏廳的舞臺(tái)按照日本福岡筑紫樂(lè)所表演日本雅樂(lè)的要求布置一新，綠地毯紅圍欄，一派喜慶氣象，能夠容納三百多人的演奏廳內(nèi)座無(wú)虛席，連樓梯和走道上都擠滿了觀眾。來(lái)自全國(guó)各大音樂(lè)院校作曲專業(yè)的師生們匯聚一堂，共同翹首2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式盛況。

音樂(lè)節(jié)出品人、中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王次炤教授首先致歡迎辭。 他向大家介紹了本屆音樂(lè)節(jié)的組織和籌劃情況，提出本次音樂(lè)節(jié)的三個(gè)亮點(diǎn)：對(duì)20世紀(jì)偉大作曲家勛伯格音樂(lè)的演出和研討；首屆全國(guó)管弦樂(lè)配器法研討會(huì)和音樂(lè)院校學(xué)生配器比賽以及將于5月30日晚舉行的\"詩(shī)歌美文朗誦音樂(lè)會(huì)\"。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)葉小綱教授在致辭中說(shuō)：“從最初在上海舉辦的首屆到今天，現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)已走過(guò)了五個(gè)年頭。每一位在座的作曲家都為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展，為全球音樂(lè)在亞洲的交流，為中國(guó)新一代音樂(lè)家的成長(zhǎng)，做出了艱苦的探索，傾注了滿腔的熱情，付出了辛勤的勞動(dòng)。音樂(lè)節(jié)已得到了全國(guó)各地的專業(yè)音樂(lè)家和廣大音樂(lè)愛(ài)好者發(fā)自內(nèi)心的大力支持，也吸引了全世界的目光，這對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)新的探索，對(duì)弘揚(yáng)民族文化和培養(yǎng)新一代音樂(lè)工作者，都會(huì)產(chǎn)生積極的意義。”

德國(guó)柏林三月音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)瑪?shù)偎?8226;奧斯特沃德（Matthias- Osterwold）先生發(fā)表了熱情洋溢的講話。他期望“北京”和“柏林”這兩個(gè)重要的音樂(lè)節(jié)有更多的相遇、對(duì)話、交流與交換藝術(shù)家和節(jié)目等合作事宜，營(yíng)造一個(gè)有創(chuàng)造性的氛圍。

中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記、常務(wù)副主席徐沛東代表中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)向音樂(lè)節(jié)的開(kāi)幕表示熱烈祝賀。他指出，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)是一項(xiàng)非常有活力、有創(chuàng)意的活動(dòng)，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)新、人才培養(yǎng)和國(guó)際交流做出了重要貢獻(xiàn)，推出了許多好的作品、論文、思想和精神。 上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)楊立青教授等其他兄弟院校代表在賀辭中指出，音樂(lè)節(jié)已不僅是為音樂(lè)院校作曲教學(xué)相互交流、相互促進(jìn)提供周期性的交流平臺(tái)。積極參與北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，從中得以學(xué)術(shù)、創(chuàng)作、教學(xué)和研究等方面的信息、啟示和經(jīng)驗(yàn)都會(huì)大有裨益。

開(kāi)幕式中，還十分緊湊地穿插演出了四段精彩節(jié)目，分別是日本福岡筑紫樂(lè)所帶來(lái)的日本雅樂(lè)《舞樂(lè)“蘭陵王” 》、韓國(guó)TIMF現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏的尹伊桑的《無(wú)題——為室內(nèi)樂(lè)而作》、周龍的《無(wú)極——為鋼琴與雙打擊樂(lè)而作》和奧地利新音樂(lè)團(tuán)傾情演繹的勛伯格的《南方的玫瑰》。這種獨(dú)特而新穎的開(kāi)幕式收到了意想不到的熱烈效果，令人回味無(wú)窮。

二、 各類音樂(lè)會(huì)彰顯魅力

繼承傳統(tǒng)、推陳出新和勇于創(chuàng)新是北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的一貫宗旨。2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)在九天中推出了三十多場(chǎng)的各類音樂(lè)會(huì)，這幾乎創(chuàng)造了音樂(lè)節(jié)中的奇跡。尤為重要的是，這些音樂(lè)會(huì)均創(chuàng)意新穎、獨(dú)具特點(diǎn)且盡顯魅力。

1． 琳瑯滿目的現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)

音樂(lè)節(jié)期間，上演的現(xiàn)代音樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)包括：現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)——?jiǎng)撞褡髌穼?chǎng)，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)委約作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，奧地利Die Reihe新音樂(lè)團(tuán)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，美國(guó)當(dāng)代作曲家阿文#8226;魯西亞作品音樂(lè)會(huì)，意大利現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，德國(guó)Accanto二重奏音樂(lè)會(huì)，法國(guó)Danel弦樂(lè)四重奏音樂(lè)會(huì)，西班牙現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，“秋山鳴——花樣年華”音樂(lè)會(huì)，“鋼琴馬拉松”音樂(lè)會(huì)等。曲目包括了歐美和東方國(guó)家一些最主要的作曲家的現(xiàn)代音樂(lè)作品以及推出了一些年輕的當(dāng)代作曲家的作品。 這些來(lái)自不同地域、不同民族和各自不同背景作品顯示出對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)不同觀念的闡釋，是一次東西方音樂(lè)觀念的大碰撞，無(wú)疑給現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)習(xí)者們拓寬了視野，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)。

尤為值得一提的是《2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)——?jiǎng)撞褡髌穼?chǎng)》，在國(guó)內(nèi)首次專場(chǎng)演出了勛伯格的六部作品。其中，勛伯格作品的權(quán)威解釋者美國(guó)鋼琴家麥克爾#8226; 弗萊德曼（Michail Friedmann）精彩演繹了勛伯格的《鋼琴小品三首Op.11》和《鋼琴組曲Op.25》，他的演奏干練、深刻而內(nèi)省，有節(jié)制的踏板控制和精致的觸鍵，使作品在從樂(lè)句到整體結(jié)構(gòu)上異常清晰，令聽(tīng)眾耳目一新。此外，他還擔(dān)任了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的講解及《拿破侖頌Op.41》的誦唱者，使聽(tīng)眾能夠很快理解勛伯格的作品。《月迷皮埃羅Op.21》則由女中音歌唱家梁寧擔(dān)任獨(dú)唱，她準(zhǔn)確的發(fā)音和迷人的音色恰如其分地表現(xiàn)了劇中的“念唱”音調(diào)和人物的心理，那似乎是幻想的、夢(mèng)境般的美妙真實(shí)地展現(xiàn)在每個(gè)觀眾面前。選自勛伯格早期《藝術(shù)歌曲六首Op.3》則明顯帶有晚期浪漫德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，而《藝術(shù)歌曲兩首Op.14》就明顯有傾向于自由無(wú)調(diào)性風(fēng)格的寫作。這場(chǎng)勛伯格音樂(lè)的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)持續(xù)了近三個(gè)小時(shí)，聽(tīng)眾們?nèi)詿崆楦邼q，這些繆斯的圣徒們?yōu)閯撞竦囊魳?lè)而癡狂。中央音樂(lè)學(xué)院EOS樂(lè)隊(duì)的藝術(shù)總監(jiān)胡詠言先生還特別提到作為亞洲首演的《拿破侖頌》：\"這完全是一種歌劇的寫法，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作具有很大意義。此前卻很少受到我國(guó)音樂(lè)界關(guān)注，今天通過(guò)音樂(lè)節(jié)能把過(guò)去的音樂(lè)文化精髓傳遞出來(lái)，非常令人激動(dòng)。”

6月2日下午在中央音樂(lè)學(xué)院演奏廳上演了別開(kāi)生面的\"秋山鳴——花樣年華\"音樂(lè)會(huì)，10首作品盡顯了我國(guó)25歲以下青年作曲家的鮮明個(gè)性。這些作品短小精練、意境雋永，民族氣息濃厚。 其中中央音樂(lè)學(xué)院作曲系大三學(xué)生劉力的作品鋼琴獨(dú)奏《秋山鳴》立意新穎、效果非凡，博得了熱烈的掌聲。這首作品在剛剛結(jié)束的“上海之春”作曲比賽中榮獲唯一的金獎(jiǎng)，顯示出這位年僅21歲的青年作曲家的扎實(shí)深厚的功底和創(chuàng)作才華。張志亮的作品《川劇臆象》——為長(zhǎng)笛，大提琴和弦樂(lè)四重奏而作，運(yùn)用西洋樂(lè)器來(lái)表達(dá)我國(guó)戲曲川劇的音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)，演奏者對(duì)川劇音樂(lè)的準(zhǔn)確把握，韻味十足。霍霏霏的作品《民風(fēng)隨筆——為鋼琴而作》同樣具有清晰的民族風(fēng)格，耐人尋味。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維的撞擊和融合，凸現(xiàn)了本屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的主題。

2． 大放異彩的傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)

音樂(lè)節(jié)期間精心組織演出了多場(chǎng)民族傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)，使這些世界民族的瑰寶大放異彩。如“日本雅樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”“弦索十三套音樂(lè)會(huì)”片段、“昆曲〈桃花扇〉音樂(lè)會(huì)”“揚(yáng)州清曲專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”“泉州南音音樂(lè)會(huì)”“云南洞經(jīng)音樂(lè)會(huì)”“江蘇評(píng)彈音樂(lè)會(huì)”以及我國(guó)著名古箏、古琴、二胡演奏家在現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)期間精彩演出的我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲和戲曲，均給與會(huì)者留下了難以磨滅的美好印象。

日本福岡筑紫樂(lè)所上演的“日本雅樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”再現(xiàn)了以古代時(shí)期的“雅樂(lè)”風(fēng)貌，是集音樂(lè)之大成，也被稱作“古代亞洲的鄉(xiāng)流”。在當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)中，舞臺(tái)、布景以及服裝古樸而典雅，古形制的樂(lè)器，演奏家們一絲不茍的演奏，這一切似乎讓人們回到上千年以前的唐代樂(lè)舞，讓人們不由驚嘆日本對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的保護(hù)是如此成功。

中央音樂(lè)學(xué)院弦索十三套演奏組表演的“弦索十三套音樂(lè)會(huì)”片段極為精彩，但引出的問(wèn)題又發(fā)人深省。《海青》是《弦索十三套》中最具典型意義的套曲。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只演奏了《海青》的片段，但依舊令觀眾形象地感覺(jué)到古代北方民族的狩獵生活。急切的樂(lè)句中，仿佛見(jiàn)到天鵝的撲翅與掙扎，海青的奮勇搏斗與追逐的場(chǎng)景。樂(lè)曲演奏完畢后，葉小綱老師邀請(qǐng)出弦索十三套演奏組的主要成員：三弦演奏者談龍建老師就《弦索十三套》的未來(lái)發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行討論。談龍建老師說(shuō)到，1986年他們首次演出《海青》的全曲共19段時(shí)，全場(chǎng)連續(xù)演奏了近四小時(shí)，并且當(dāng)時(shí)也進(jìn)行了同步錄音工作。但直到現(xiàn)在，錄音的母帶還未能編輯出版。其間，有許多的外國(guó)人士輾轉(zhuǎn)找到談老師的演奏小組希望能夠進(jìn)行錄音出版，演奏組為了維護(hù)民族音樂(lè)傳統(tǒng)精髓卻從未答應(yīng)。 談老師呼吁所有的有識(shí)之士能夠更好地保護(hù)傳統(tǒng)民間音樂(lè)進(jìn)計(jì)獻(xiàn)策。這確實(shí)是當(dāng)務(wù)之急不容忽視的問(wèn)題。

3． 美輪美奐的詩(shī)歌朗誦音樂(lè)會(huì)

正如觀眾期待已久的那樣，5月30日晚在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行的《“‘我愛(ài)這土地’——詩(shī)歌美文朗誦音樂(lè)會(huì)”成為2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)的一大亮點(diǎn)。主辦方與中華文學(xué)基金會(huì)聯(lián)合策劃的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，由作家雷抒燕先生出任文學(xué)顧問(wèn)，他指出：“詩(shī)歌美文朗誦音樂(lè)會(huì)這一新的藝術(shù)形式，有著它深遠(yuǎn)的意義。音樂(lè)與詩(shī)歌的同源，表達(dá)情感，既緊密相連、相輔相成，又是不同的兩個(gè)個(gè)體形式。音樂(lè)給詩(shī)歌插上翅膀，詩(shī)歌美文借助音樂(lè)，文學(xué)作品有了更多發(fā)揮的空間，從平面走向了立體，從紙面走向大眾。”音樂(lè)會(huì)演唱的所有歌曲和詩(shī)歌美文朗誦的所有背景音樂(lè)均由葉小綱和他的弟子們包辦，音樂(lè)貼切地表達(dá)了詩(shī)文中的思想內(nèi)涵和情感風(fēng)格又不失創(chuàng)造性，加之語(yǔ)言表演藝術(shù)家瞿弦和、陳鐸等聲情并茂的朗誦強(qiáng)烈地感染了在座的每一個(gè)觀眾。

三、專題研討會(huì)百花齊放

音樂(lè)節(jié)期間，三個(gè)專題研討會(huì)引起國(guó)內(nèi)音樂(lè)界的高度關(guān)注，貫穿在音樂(lè)節(jié)之中。這就是勛伯格音樂(lè)作品及其藝術(shù)思想研討會(huì)，傳統(tǒng)音樂(lè)與未來(lái)社會(huì)研討會(huì)和首屆全國(guó)管弦樂(lè)配器法學(xué)術(shù)研討會(huì)和全國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生配器比賽。

1. 碩果累累的勛伯格學(xué)術(shù)研討會(huì)

阿諾爾德#8226;勛伯格（Arnold Schoenberg，1874-1951）是20世紀(jì)最重要的作曲家之一，他的創(chuàng)作、美學(xué)思想及其技術(shù)理論對(duì)二十世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了極其巨大的影響。本次研討會(huì)是自從新中國(guó)建立以來(lái)首次舉行的勛伯格學(xué)術(shù)研討會(huì)，也是針對(duì)在世界多元化發(fā)展和中國(guó)自身民族音樂(lè)文化發(fā)展的轉(zhuǎn)型期中，如何將學(xué)術(shù)研究成果轉(zhuǎn)化成音樂(lè)創(chuàng)作和研究的能力。專程前來(lái)的以研究勛伯格著名的美國(guó)北卡羅萊納州恰佩爾大學(xué)教授塞沃瑞尼#8226;耐芙（Severine Neff）所作的報(bào)告《勛伯格的著作、教學(xué)及其音樂(lè)思想》和美國(guó)耶魯大學(xué)教授麥克爾#8226; 弗萊德曼（Michail Friedmann）的講座《勛伯格鋼琴音樂(lè)的哲學(xué)意義》起到了一定的學(xué)術(shù)示范作用。 同時(shí)，國(guó)內(nèi)研究勛伯格學(xué)者鄭英烈先生也做了相關(guān)勛伯格的專題講座。

活動(dòng)的另一主要議題是關(guān)于勛伯格論文的宣讀與評(píng)比，中央音樂(lè)學(xué)院作曲系姚恒璐教授主持這項(xiàng)工作。本屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)共收到來(lái)自全國(guó)音樂(lè)學(xué)院的論文37篇，主要涉及勛伯格自由無(wú)調(diào)性的作品和序列音樂(lè)作品，共安排了三次論文宣讀和研討。最后經(jīng)過(guò)專家評(píng)審，天津音樂(lè)學(xué)院作曲系劉文平提交的《勛伯格自由無(wú)調(diào)性和聲思維研究》和武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系胡磊提交的《勛伯格〈樂(lè)隊(duì)變奏曲〉的十二音處理與配器技術(shù)》獲得并列一等獎(jiǎng)；中央音樂(lè)學(xué)院王婷婷提交的《論勛伯格先知意識(shí)在作品中的體現(xiàn)》、南京藝術(shù)學(xué)院班麗霞提交的《“整體藝術(shù)品”〈幸運(yùn)之手〉中的視覺(jué)藝術(shù)交融》等五篇論文獲得二等獎(jiǎng)；上海音樂(lè)學(xué)院袁利軍提交的《研究之研究——?jiǎng)撞竦膭?chuàng)作思維與自由無(wú)調(diào)性作品中的創(chuàng)新》、中央音樂(lè)學(xué)院作曲系謝福源提交的《淺談“后勛伯格”時(shí)代序列思維的發(fā)展》等八篇論文獲得三等獎(jiǎng)。據(jù)悉，所有提交的優(yōu)秀勛伯格論文將由中央音樂(lè)學(xué)院出版社結(jié)集出版，作為本屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)研究勛伯格的最新學(xué)術(shù)成果奉獻(xiàn)給社會(huì)。

2．爭(zhēng)論激烈的傳統(tǒng)與未來(lái)研討會(huì)

2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)期間，傳統(tǒng)與未來(lái)研討會(huì)氣氛異常熱烈。 本屆音樂(lè)節(jié)在不斷創(chuàng)新中明確提出要向傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)習(xí)。在音樂(lè)節(jié)上，傳統(tǒng)音樂(lè)與未來(lái)社會(huì)學(xué)術(shù)研討會(huì)共收到約二十余篇論文，在三個(gè)半天的研討會(huì)中，學(xué)術(shù)氛圍濃厚、氣氛熱烈。

提交并參與研討的論文主要有：周海宏教授的《激發(fā)靈感、回喚規(guī)則——傳統(tǒng)對(duì)現(xiàn)代的意義》，文中指出，傳統(tǒng)所具有的兩個(gè)最重要的特征對(duì)當(dāng)今的音樂(lè)創(chuàng)作具有深刻的啟示作用。第一，傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)格多樣性對(duì)當(dāng)今藝術(shù)家的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，具有極大的啟示作用。第二，傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)中包含了人類最本真時(shí)代遵循的感性規(guī)則，對(duì)以背叛傳統(tǒng)規(guī)則為顯著特征的現(xiàn)代藝術(shù)追求者來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)必要的提醒。日本筑紫樂(lè)所樂(lè)長(zhǎng)大賀信一郎的《千年雅樂(lè)》，

鄭祖襄教授的《兼容并蓄，推陳出新——隋唐外來(lái)樂(lè)器“漢化”的歷史和文化內(nèi)因》，趙維平教授的《談中日音樂(lè)文獻(xiàn)史料的傳存與運(yùn)用問(wèn)題》，李祥霆教授的《傳統(tǒng)音樂(lè)在未來(lái)社會(huì)的位置》，張振濤研究員的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)》，王建欣教授的《以音樂(lè)學(xué)的視角審視中國(guó)傳統(tǒng)琴學(xué)——琴學(xué)的學(xué)科建設(shè)問(wèn)題瑣談》以及項(xiàng)陽(yáng)研究員的《親緣關(guān)系與音樂(lè)禮俗的承繼》等論文均在不同的視角下闡釋了傳統(tǒng)與未來(lái)的關(guān)系，提出了各自的獨(dú)到見(jiàn)解，有著很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

此外，在研討會(huì)中，對(duì)某些問(wèn)題爭(zhēng)論也同樣異常激烈。在第三場(chǎng)的研討會(huì)中，王緯達(dá)宣讀的論文《回歸與發(fā)展——淺談文人精神在現(xiàn)代社會(huì)的美學(xué)價(jià)值和社會(huì)地位》，其中的某些觀點(diǎn)就遭到與會(huì)者的質(zhì)疑并引起了激烈的爭(zhēng)論。

4． 首開(kāi)先河的管弦樂(lè)配器法研討會(huì)和配器比賽

在作曲的“四大件”——和聲、曲式、復(fù)調(diào)和配器中，配器在作曲中真正起到了舉足輕重的作用。 正是由于配器特別重視實(shí)踐，從而忽略了其理論的重要性。國(guó)內(nèi)的配器理論的論文可謂是鳳毛麟角。因此，2007北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)舉辦首屆全國(guó)管弦樂(lè)配器法學(xué)術(shù)研討會(huì)和全國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生管弦樂(lè)配器比賽就顯得尤為重要和必要了。

全國(guó)管弦樂(lè)配器法學(xué)術(shù)研討會(huì)共進(jìn)行了兩個(gè)上午的研討。上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)楊立青教授首先發(fā)言，他從自己的親身經(jīng)歷談起，認(rèn)為在樂(lè)隊(duì)實(shí)踐中學(xué)習(xí)配器是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。國(guó)內(nèi)配器教學(xué)往往忽略了對(duì)音樂(lè)聲學(xué)的重視。他著重談到配器教材的更新和觀念的更新問(wèn)題，應(yīng)與當(dāng)代的音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合。在配器習(xí)題的設(shè)計(jì)上應(yīng)增加配器分析，提高樂(lè)隊(duì)技能性和知識(shí)性的寫作訓(xùn)練。此外，他還談到配器布局問(wèn)題及一些具體配器手法的嘗試，精辟見(jiàn)解令人折服。此外，中央音樂(lè)學(xué)院劉霖教授、天津音樂(lè)學(xué)院的克拉索托夫教授等專家都從自己從事多年來(lái)的配器教學(xué)的切身體會(huì)出發(fā)，和大家分享了各自的經(jīng)驗(yàn)。

首屆全國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生配器比賽更是令人特別關(guān)注，中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)演奏參賽者的配器作品，以求得最準(zhǔn)確的聽(tīng)覺(jué)效果。音樂(lè)節(jié)共收到學(xué)生參加配器比賽作品近30部，集中一天時(shí)間在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行。當(dāng)天吸引了一大批前來(lái)觀摩的師生，音樂(lè)廳座無(wú)虛席。當(dāng)同一部作品被不同的參賽者編配成完全不同的配器時(shí)，你可以想象音樂(lè)廳中喧鬧的熱烈氣氛。最終，比賽獲得優(yōu)勝獎(jiǎng)的配器作品更多傾向于中央音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生參賽選手們。

三、 精彩紛呈的音樂(lè)文化講座

豐富多彩的音樂(lè)專題講座和相關(guān)藝術(shù)的專題文化講座成為今年音樂(lè)節(jié)一道獨(dú)特的文化風(fēng)景線。

其中，音樂(lè)專題講座有：德國(guó)柏林三月音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)瑪?shù)偎?8226;奧斯特沃德（Matthias Osterwold）的《柏林三月音樂(lè)節(jié)新音樂(lè)概念》，美國(guó)恰佩爾大學(xué)教授塞沃瑞尼#8226;耐芙（Severine Neff）的《勛伯格的著作、教學(xué)及其音樂(lè)思想》和《美國(guó)音樂(lè)理論史》，美國(guó)耶魯大學(xué)教授麥克爾#8226; 弗萊德曼（Michail Friedmann）的《勛伯格鋼琴音樂(lè)的哲學(xué)意義》和《二十世紀(jì)聽(tīng)音訓(xùn)練課程》，德國(guó)著名雙簧管演奏家彼得#8226;威爾拉（Peter Veale）的《現(xiàn)代音樂(lè)中雙簧管記譜及演奏》，盧森堡國(guó)際作曲比賽評(píng)委會(huì)主席馬歇爾#8226;溫革勒（Marcel Wengler）的《國(guó)際作曲比賽的問(wèn)題與解決方式》，劉經(jīng)樹(shù)教授的《現(xiàn)代音樂(lè)啟示錄——談瓦格納的〈特里斯坦與伊索爾德〉》，郭小虎副教授的《“準(zhǔn)確與完美”——中央音樂(lè)學(xué)院碩士應(yīng)試中的配器問(wèn)題》以及劉索拉的《淺談音樂(lè)作品創(chuàng)作與演奏中的生命意識(shí)》等。

在這諸多的音樂(lè)講座中，國(guó)外的專家、學(xué)者、教授們帶來(lái)了新穎的觀念，讓人們及時(shí)了解到歐美國(guó)家當(dāng)今現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r。 同時(shí)，國(guó)內(nèi)學(xué)者也在不同領(lǐng)域展開(kāi)自己的探索。如劉經(jīng)樹(shù)教授在講座《現(xiàn)代音樂(lè)啟示錄——談瓦格納的〈特里斯坦與伊索爾德〉》中清晰地揭示了瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的創(chuàng)作理念以及“特里斯坦”和弦對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的啟示。

文化講座有：文化學(xué)者余秋雨教授的《通向文化創(chuàng)意的幾個(gè)心理障礙》，北京大學(xué)湯一介教授的《中國(guó)儒家文化的危機(jī)和出路》以及汪紀(jì)戎女士的《中國(guó)環(huán)境資源與未來(lái)社會(huì)》。其中，余秋雨教授指出在通向文化創(chuàng)意的過(guò)程中有來(lái)自精神上的障礙、在藝術(shù)形態(tài)上創(chuàng)新的障礙和傳播上的障礙。同時(shí)，指出了解決這些障礙的措施及對(duì)策。這就是要盡快建立善和愛(ài)的精神大本營(yíng)、盡快進(jìn)入創(chuàng)新階段和加強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)鏈的形成。湯一介教授對(duì)中國(guó)儒家文化現(xiàn)狀的思考給學(xué)子們上了深刻的一課。繼承傳統(tǒng)難道僅僅是音樂(lè)的民族性和傳統(tǒng)性嗎？中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓在哪里？我們又將從哪里得到繼承和發(fā)揚(yáng)？離開(kāi)了文化，音樂(lè)在哪里去找尋賴以生存的土壤？這些問(wèn)題引起每個(gè)聽(tīng)眾深深的思考。

（本文圖片攝影：方冬青）

汪勝付 中央音樂(lè)學(xué)院作曲系博士研究生

張良寶 中央音樂(lè)學(xué)院碩士、安徽淮南師范學(xué)院音樂(lè)系副主任

（責(zé)任編輯 張萌）