京劇改革的梅蘭芳啟示

傅　謹

我們以前為京劇危機的問診，是否把錯了脈，開錯了方。

2007年7月16日～8月12日，改了校名的北京戲曲藝術職業學院師生在全國六個城市進行大規模巡演，其中最為別致的，是每到一地都安排一場“赴法模式”展演。所謂“赴法模式”，其名源于2005～2006年北京戲校為赴法國以及歐洲其他城市巡演，專門創排的一臺劇目，它由北京戲校的法國留學生索梅爾擔任導演，采用將京劇課堂教學搬上舞臺的新型表演模式。

這一別致的表演模式，在2005曾讓北京戲校在巴黎包比尼MC93劇場連續演出27場，創下京劇在海外單個劇場里連續演出的紀錄；2006年，這臺劇目再次在這個劇場演出10場后，繼而到意大利米蘭、希臘雅典演出，同樣引起強烈反響；2006年12月30日至2007年2月5日，北京戲校攜這臺劇目第四次赴歐洲演出，在比利時和法國的四個城市再次獲得成功。

如今，“赴法模式”回到本土展演，而有關京劇境外演出的話題，再度被關注。

京劇如何失去了流行國際的機會?

京劇的海外市場，向來備受關注，尤其全球化進程加速，文化交流的意義已經遠超出文化貿易的經濟層面，更被看成是不同文化、文明相互理解溝通和競爭的重要方式。因此，包括京劇在內，中國傳統藝術在本土之外的推介，尤其是西方人對中國傳統藝術的態度與評價，其意義也已被放大。然而，坦率地說，至少在近幾十年時間里，雖然國際間的文化交流頻繁，可中國的京劇在海外、尤其是在西方觀眾心目中仍然陌生。……