“發現”國家大劇院

黃　祺

美還是不美?破壞環境和諧還是大膽藝術嘗試?6月15日國家大劇院“亮相”之后，它的外觀設計和內部細節再次成為人們熱議的話題。一切評論都應該放在了解之后。

美還是不美?破壞環境和諧還是大膽藝術嘗試?奇怪的“巨蛋”是一件神奇的藝術品?——近十年來，關于國家大劇院的爭議，從來沒有停止過。

今年年底，國家大劇院終于要破“殼”而出，如果說，過去人們對它的爭論還集中在建筑外觀設計上，那么接下來，大劇院內部每一個細節都將可能被推上風口浪尖。

一切評論都應該放在了解之后。正式開放前夕，記者探訪國家大劇院，細究“蛋殼”之內的奧秘。

新角度

“之前我也沒有想到，從這里也能看到大劇院，而且很美。”一位北京的建筑師對記者說。我們的位置是在故宮西北側的文津街，越過南海的水面，大劇院正好鑲嵌在兩片樹叢當中。晴朗的日子，很多攝影師來這里搶占最佳位置，等待黃昏日落的余暉映上大劇院的玻璃墻，“蛋殼”反射出金色的光，為攝影師們創造了意外的驚喜。

站在距離國家大劇院數公里的文津街上看，大劇院是圓潤柔和的。但如果近距離觀看它，感覺就完全不一樣了。

6月底，大劇院南側胡同拆遷還沒有完全結束，記者走在殘垣和瓦礫中，跳過灰色的墻磚，仰視大劇院，更加能體會新對舊的沖擊。在閃閃發光的大劇院屋面前，破敗的胡同是如此卑微和衰弱，盡管它們從明朝開始就容納著北京居民的生老病死，但此時也不得不讓位給一個富有想象力的法國建筑師的杰作，城市的容貌，也和人的命運一樣時常發生戲劇性的改變。

記者進入國家大劇院的入口不是北側正門，而是南門，開放以后，這條通道將是重要嘉賓的入口，汽車可以直接開進車庫，嘉賓從VIP通道進入劇院內的3個劇場。如果從北側水下廊道進入大劇院，乘坐手扶電梯上到地面一層的劇院大廳，那么，觀眾直接面對的將是國家大劇院中面積最大?座位數最多的歌劇院，左側是音樂廳，右側是戲劇場。

劇院大廳是一個空曠的空間，弧形屋頂籠罩在大理石的地面上，置身其間的感覺類似上海浦東機場候機大廳，當然，這兩座建筑出自同一設計師安德魯之手。大劇院蛋殼形屋頂的材料多數使用鈦金屬板幕墻，鈦金屬板不透明，陽光只能從漸開式玻璃幕墻透進來，玻璃幕墻從地面到屋頂逐漸縮小，屋頂看上去是那么遙遠，以致這條玻璃綬帶好像一直延伸到無限遠處的極點。

大劇院一位工程人員告訴記者，大廳地面的大理石采購自全國各地，在現場，施工的粉塵遮住了大理石的顏色和花紋，但根據“錦繡大地”的別稱猜想，將來地面應該會呈現出五彩的圖形。

鈦金屬板幕墻內側的裝修還沒有完工，記者看到部分墻體正在安裝酒紅色木板，工作人員介紹，這是一種產自巴西的巴度樹木材。記者看到另一部分墻體被一層金色金屬網包裹，工作人員說，按照大劇院主設計師安德魯對中國文化的理解，大劇院大廳體現的是金碧輝煌風格，所以劇院大廳大多使用紅色?金色的裝飾材料。

三座劇場是國家大劇院最重要的空間。記者首先走進中間的歌劇院，以紅色為主色調的歌劇院，給人華貴和穩重的感覺。觀眾席分3層，二層是VIP座席，有專門的通道供VIP座席的觀眾使用。歌劇院將來用于歌劇?舞劇?芭蕾等的演出，所以，對舞臺的要求非常高。

記者站在觀眾席第一排看，舞臺的進深很長，寬敞的后舞臺為大型表演預留了道具和演員活動的空間。不僅舞臺具有升降?推拉?旋轉的功能，舞臺前方的樂池也能夠下降到地下，樂隊演員直接從地下入口進入樂池。根據工作人員介紹，歌劇院舞臺上方的燈光系統，能夠在幾秒鐘之內變換造型，這也將成為舞臺啟用后的一大亮點。

事實上，看上去龐大的地面“蛋殼”，只是大劇院全部空間的三分之一左右，另外三分之二建筑都隱藏在地面之下。國家大劇院地下最深處為-32.50米。除了演員的化妝間?休息間?排練室和道具間，地下還是一個巨大的“工作室”，有錄音棚?錄音演播室和電視轉播機房等。遺憾的是，由于施工原因，記者未能一窺大劇院地下的“秘密”。

當然，北側出口是地下設置中觀眾可以親身體驗的最大亮點。80米水下長廊穿過大劇院裙邊狀的水池，透明的玻璃水池可蓄水約30厘米高，置身長廊，觀眾可以透過池水眺望頭頂上亦真亦幻的世界。

“最魅”頂

座席數僅次于歌劇院的是音樂廳。這是一座與歌劇院風格迥異的大廳，灰色主色調與原木色舞臺相映襯，更加優雅和現代。舞臺設于觀眾席中央，位置比觀眾席低，在主觀眾席對面的墻上，安裝了目前亞洲最大的管風琴。記者看到，銀色的風琴管已佇立在墻體中，發出冷艷的銀色光澤，它的裝飾效果大概可以超過任何裝飾材料。管風琴的演奏琴分為兩部分，機械琴擺放在靠近琴管的墻下，電子琴放在舞臺上。

工作人員介紹，安裝管風琴是一項浩大的工程，安裝人員為此已耗費了幾個月。管風琴琴管需要在無塵的環境下安裝，如果塵土進入琴管會影響將來的演奏效果，所以，生產這架管風琴的德國公司目前暫停了安裝，待到音樂廳裝修完畢以后，才能完成最后的工作。

音樂廳中最奪人眼球的是白色的浮雕頂棚。記者從來沒有見過如此巨大的不規則浮雕頂棚，它像一片起伏的沙丘被倒置在天花板上，又像剛剛被海浪沖刷過的海灘，海灘上甚至留下流水的痕跡和蟹貝們出沒的印痕。如此大面積的不規則圖形浮雕頂棚，在世界建筑裝飾中也屬罕見。

168塊玻璃纖維增強水泥板?每塊板重近1噸?總重量超過100噸——這些枯燥的數字完全不能與浮雕頂棚的藝術感聯系起來。據相關工作人員介紹，設計師安德魯很得意于這個頂棚的設計，他也曾經為了實現這個高難度的設想而付出更多的精力，最后完成的效果讓他很滿意。

2004年初春，張寶貴遇到安德魯時，安德魯已經在中國物色制作浮雕頂棚的機構。張寶貴是國內最早從事石藝產業的人，面對設計師苛刻的要求，一開始，他也沒有把握能完成這個從未遇到過的工程。張寶貴的企業擅長大型玻璃纖維增強水泥雕塑，但從來沒有制作過如此龐大的浮雕，更加困難的是，這些浮雕還必須組成圖形吊在空中。

近200塊浮雕每一塊形狀都不同，168塊必須能夠拼接出完美的圖形，不規則的圖案起伏落差最大達到48厘米，浮雕板的平均厚度控制在24毫米，這些要求都指向浮雕制作的精細能力。張寶貴過去制作的浮雕產品，誤差可以在1厘米之內，但浮雕頂棚的誤差必須控制在2毫米之內。音樂廳浮雕吊頂的制作一共用了800天，正式生產前的實驗卻用了600天。

為了使用中的安全，浮雕還增加了一些小設計。每一塊浮雕板背后都是一個掛在天花板上的空箱，消防噴淋器的管道經過空箱，一旦發生消防事故，噴淋器噴水以后有可能在浮雕中積水，而水的重量加大了浮雕的重量，有可能造成固定零件的脫落，如果一千多斤重的浮雕板墜落到觀眾席將釀成新的災難。所以每塊浮雕板上預留了小孔，用來導流浮雕箱中的積水。

看著已經吊裝完成的浮雕吊頂，張寶貴很激動，他想帶著員工觀看大劇院開放后音樂廳的第一場演出，“票價再貴，也要買來給大家看，這是我們的榮耀。”

妙“聲”材

音樂廳的“魅頂”除了增添藝術氛圍，它還是一個考慮聲學效果的設計。對于音樂廳來說，第一重要的就是聲音，一切建筑和裝飾設計都要為聲音效果服務。凹凸不平的頂棚，更加有利于聲音的擴散，不規則圖形的浮雕頂棚，就是一個聲音擴散器，把舞臺上發出的聲音擴散到觀眾席的每一個角落。

浮雕頂棚只是大劇院聲學“竅門”中的一個，為聲學考慮的精巧設計，處處可見。歌劇院室內看上去是橢圓形的，但觀眾眼睛看到的形狀卻是個“假相”。參與國家大劇院建筑聲學設計?測試工作的清華大學建筑學院燕翔博士介紹說，從視覺美學上講，弧形墻面的橢圓劇場，曲線更加優美，但圓弧形對于音質來說存在致命聲音聚焦的缺陷。長方的體形有利于反射聲音，音質最好，但看上去會比較古板。最后，設計師使用了一個兩全其美的辦法。

現在，長方形歌劇院墻面被蒙上金屬網，這樣，歌劇院墻面看上去呈圓弧形，但聲音卻能穿過金屬網投射到背后真正的墻面上。現場工作人員告訴記者，金屬網與墻面之間還安裝了裝飾燈，燈光映上金屬網后面紅色的墻面，再透過金色的網面，看上去富麗堂皇。

另一個聲學設計是“數字墻”。在音樂廳和歌劇院中，記者看到四周墻面都是凹凸的立體木質墻面，就像“站立”起來的鋼琴琴鍵。燕翔博士說，墻面凹凸的尺寸和形狀是按照數論精確計算得出的，目的是讓聲音均勻?柔和地在觀眾廳內擴散反射，保證坐在每個位置的觀眾，都能聽到同樣優質的聲音。據燕翔博士介紹，如此大規模地在劇院中使用“數字墻”，國內還是第一次。

這些只是顯而易見的聲學設計，大劇院地下“隱藏”著的錄音棚?錄音演播室等設施，它們也有著最優質的聲學設計，在那里工程師們最先要解決的是如何阻斷外界的噪音。

國家大劇院地下正好與北京地鐵二號線相鄰，地鐵不可避免地發出振動，振動通過地面傳導后會給錄音棚帶來噪聲。解決振動噪聲的辦法是，給錄音棚裝一個避震器。于是，設計師真的讓房子“站”在了彈簧避震器上。將來，當音樂家們走進國家大劇院地下200平方米的錄音棚時可能無法想象，他們正“懸”在400根彈簧上。燕翔博士介紹，清華大學建筑學院建筑物理實驗室承擔了錄音棚彈簧避震的實驗，現在已經完工的大劇院錄音棚下，每一根錳鋼彈簧的承載力是10噸左右，設計壽命是100年。

這是一項風險很大的設計。對于錄音棚來說，每一根彈簧都至關重要，如果400根彈簧中有一根斷裂，錄音棚的重量立即轉移到其他399根彈簧上，399根彈簧不堪重負，又可能導致新的斷裂。這種“雪崩效應”，最終會讓整個錄音棚“摔”到地面。所以，建造前嚴格的實驗和測試是非常重要的。

雖然對大劇院的爭論不絕于耳，但燕翔博士等幾位參與大劇院工作的工程師都向記者表達了類似的看法：大劇院中很多技術和設計理念的創新，將給國內今后的建筑帶來啟示。